文 /無 窮

林卿，第33屆IDRS國際雙簧協(xié)會Gilet-Fox雙簧管比賽金獎獲得者，世界雙簧管泰斗莫瑞斯·布格（Maurice Bourgue）教授的關門弟子，也是他教學生涯中唯一的中國學生。2013年簽約EMI公司發(fā)行首張CD唱片《雙簧管的世界》，意大利米蘭斯卡拉大劇院常任客座雙簧管首席，現(xiàn)任教于德國萊比錫音樂學院和西安音樂學院。

林卿曾先后師從陳忠輝副教授和孫銘紅教授，2001考入西安音樂學院管弦系師從趙保平教授。2005年以全額獎學金進入香港演藝學院攻讀演奏家文憑,師從姚桑琳老師,并擔任香港演藝學院交響樂團雙簧管首席。2007年以優(yōu)異成績考入瑞士日內瓦音樂學院，師從Maurice Bourgue教授，攻讀碩士學位。2011年考入瑞士洛桑音樂學院，師從Jean-Louis Capezzali教授，攻讀獨奏家。2013年以全專業(yè)第一名的優(yōu)異成績考取德國萊比錫音樂學院的大師文憑（等同于博士學位），師從Nick Deutsch教授，同時在萊比錫音樂學院擔任Nick Deutsch教授的助教。2015年于萊比錫畢業(yè)后同年留校任教。

他受邀在世界各地舉辦大師班、個人獨奏、室內樂以及交響樂音樂會，也與許多著名交響樂團合作雙簧管協(xié)奏曲，如：2013年6月在美國加州與雷德蘭茲交響樂團合作萊布倫d小調雙簧管協(xié)奏曲，指揮戈登·亨特。2013年5月在瑞士洛桑演出莫扎特雙簧管協(xié)奏曲，由洛桑室內樂團協(xié)奏。2012年1月受邀與泰國愛樂樂團合作，在泰國愛樂的新年音樂會中演奏莫扎特雙簧管協(xié)奏曲等。

○無 窮●林 卿

○你的音樂啟蒙老師是誰，為什么會選擇學習雙簧管？

●我的父母都沒有從事音樂行業(yè)，能學習音樂完全是因為我舅舅-陳忠輝副教授，他是福建省藝術學校(現(xiàn)福建省職業(yè)藝術學院)的雙簧管老師。我的音樂啟蒙全靠他了，從起初的鋼琴到后來改學雙簧管，都得益于我舅舅的一手栽培。小孩的天性都是坐不住的，初學的時候我也很不耐煩，每天的練習都要逼迫著完成，那段時間我就住在舅舅家，他是個嚴厲的老師，一天七八個小時的練習那是很平常的，因為年齡還小，手拖著雙簧管非常的累，所以我的手經(jīng)常都是腫的，就在這種情況下還要堅持練習?；叵肫鹉嵌我詼I洗面的日子，讓我刻骨銘心。考福建藝校前我只學了7個月，這對于學習雙簧管來說時間是非常短的，但是刻苦的練習讓我進步飛快，進入藝校以后，受到周圍環(huán)境的影響，我也干勁十足，用全身心的精力學習雙簧管。

○ 在你的求學道路上還有沒有對你影響很深的老師？

●一扇門上可以放很多鎖，那不同的老師可以幫我開不同的鎖，所以影響我的老師很多，每一個老師都把他們身上最精華的東西給了我。大二那年，我去香港參加比賽，有幸遇到香港演藝學院的姚桑琳老師，他對我的印象特別好，想讓我跟著他學習雙簧管，可當時香港才回歸不久，到那邊學習不是一件容易的事情?？梢蠋煘榱宋?，自己買機票從香港飛到西安給我上課，這真的讓我太感動了。從大二到大學畢業(yè)留校，我一直作為姚老師的私人學生跟他學習，學習期間他沒有收過我一分錢的課費，每次下課后還請我吃飯。在他的強力推薦下，我以全額獎學金考入香港演藝學院攻讀演奏家文憑，并擔任香港演藝學院交響樂團雙簧管首席。姚老師一直在歐洲學習，對那里的音樂現(xiàn)狀和文化背景相當了解，從他的身上不僅學到了雙簧管的演奏技術，還對西方音樂有了更深一步的了解，給我今后的專業(yè)道路鋪墊了很好的基石。

○你是南方人，為什么會選擇就讀西安音樂學院？

●能來西安音樂學院讀書那真的是我和她的緣分。我當年一心想考上海音樂學院，回自己的家鄉(xiāng)讀書，就在考上音之前，我和朋友去廈門游玩，剛好西安音樂學院在那里設了考點。當時并沒有想那么多，去考一下試試吧，當時監(jiān)考官是打擊樂老師劉亞光老師，他和西安的趙保平老師關系很好，于是在復試時，劉老師向系里申請?zhí)貏e經(jīng)費，從廈門打長途電話到西安給趙老師在手機里聽我的復試演奏，趙老師聽完，就跟劉老師在電話里說：你把他帶回來！就這樣來到了西安音樂學院。來西安對我來說是人生的一個重要轉折點，在這里我跟趙保平老師學習，他是做事非常認真、嚴謹?shù)娜?，教學方面那更是讓我稱贊不已。打個比方，我把自己看成一把鎖，趙老師是開鎖的鑰匙，鑰匙沒有萬能的，當碰到適合的鎖時，鑰匙就可以輕易的打開這把鎖。他對我的影響很大，大學的四年改變了我太多太多的東西，趙老師就像父親一樣對我悉心的教育和指導，無論從專業(yè)方面還是做人方面，我都在他身上學習到了很多。

○ 你參加過很多國際重要的雙簧管比賽，哪一個對你來講最有意義？

● 2006年，我參加了日本SONY杯雙簧管國際比賽，這是國際雙簧管五大A級比賽之一。這次比賽的評委里有國際上最頂尖的雙簧管演奏家莫瑞斯·布格，柏林愛樂樂團的前雙簧管首席薛林伯格，他們倆都是我崇拜的雙簧管大師。從所有參賽選手的錄音中海選出50人進入第一輪到日本參加比賽，到第2輪的14個人，最終決賽的6人，每一輪比賽對我來說都是挑戰(zhàn)，因為這里云集了世界各地的高手。雖然最后只獲得了演奏獎，但對于第一次出國參加國際A級賽事，能夠進入到?jīng)Q賽，在沒有歐洲學習經(jīng)歷環(huán)境下的我來說真的太不容易了。當時的前三名都是日內瓦音樂學院莫瑞斯·布格先生的學生，雖然他是評委，但是我承認非常的公平，他們全都具備絕對的實力勝出，第一名是荷蘭阿姆斯特丹皇家交響樂團的首席；第二名是法國國家交響樂團的首席；第三名雖然還在日內瓦學習，但已經(jīng)是日內瓦音樂學院的老師。他們的演奏水平確實高超，音色、技術、音樂性，他們演奏出來的東西是我沒有接觸過的概念，我羨慕他們是莫瑞斯·布格先生的弟子。這次比賽對我還有特殊的意義，10月21號是我的生日，而決賽是在10月22日，決賽的前一天我跟日本的交響樂團進行決賽的排練。我想：雖然今天沒有人祝我生日快樂，但這次生日是我有史以來最有意義的一次！可當我排練完走出排練廳時，意想不到的事情發(fā)生了，日本組委會的工作人員，在排練廳門外整齊的站成了兩排，他們齊聲用英文為我演唱了我這一輩子都難以忘懷的生日歌，我能感覺到手在激動的發(fā)抖！這個生日我今生難忘。

◎ 泰國音樂會

◎ 2010首屆中國·西安國際雙簧管藝術節(jié)

○你是世界雙簧管泰斗莫瑞斯·布格（Maurice Bourgue）的關門弟子，那你們是怎么結緣的？

●能和布格先生結緣也是因為日本SONY杯雙簧管國際比賽。賽程的最后，組委會為評委和選手組織了一個晚宴，目的是讓所有沒有進入第二輪和決賽的參賽選手，能與評委進行交流，莫瑞斯·布格太有名了，幾乎所有的學生都排著長隊找他交流。我坐在附近想看看他與其他選手的交流，他好像看見了我，大步的向我走來，握著我的手說：“林先生，你好！恭喜你獲得了優(yōu)秀獎，你對此滿意嗎？”我真的是受寵若驚，連忙回答“非常滿意”！在我們的交談中他有意讓我去日內瓦跟他學習，這是我做夢都沒有想過的事情，因為全世界最頂尖的雙簧管演奏家都是他的學生，除了維也納愛樂樂團外，其余歐洲九大樂團的雙簧管首席無一例外（維也納愛樂樂團演奏的是古樂器，不是他的系統(tǒng)）。這次的談話成為我人生的一個重要的轉折點，為了爭取這個目標，我全身心地投入到了第二年5月份的備考中。

因為有莫瑞斯·布格坐鎮(zhèn)，考瑞士日內瓦音樂學院可以說比登天還難，名額只有2個，全世界最優(yōu)秀的雙簧管演奏家都爭相報考，有些考生都已經(jīng)在著名的交響樂團工作了，這可比日本SONY杯雙簧管國際比賽的競爭還要激烈。我十分幸運，在高手如云的競爭中脫穎而出，成為了布格先生迄今為止唯一的中國學生。我跟隨布格先生學習了整整4年，無論從演奏技術上，音樂的理解上都有了極大的提升，顛覆了我以前對雙簧管的認知，他還是個哲學家，讓我的人生觀、世界觀都有了不同程度的改變。在我參加日內瓦國際比賽時，他在推薦信里是這樣說的：“Qing Lin, he is one of the best oboist from my students!”（林卿，他是我最好的學生之一?。┠艿玫剿目隙?，我很驕傲！

○你與世界很多著名的樂團合作過，有沒有給你留下深刻印象的樂團？

●當然有。我曾經(jīng)去挪威參加過演出，挪威的樂團并沒有像柏林愛樂這樣的大牌樂團有名氣，但是專業(yè)水平超出想象的好，他們的演奏穩(wěn)定性非常的好，團員各個都生機勃勃。北歐國家白天的時間較短，人們白天的生活都很悠閑，排練前大家坐在一起都懶洋洋的，感覺要入睡的狀態(tài)，可是意一進入排練，精神狀態(tài)馬上就不一樣了，而且進入音樂非常的快。還有意大利米蘭的斯卡拉歌劇院的交響樂團，它在歌劇方面屬于國際一線的樂團，我在那里學習到了很多，他們對歌劇的理解和認識，對作品風格的把握極為精準，很棒的演奏家們組成了這個強大的音樂團體，他們的藝術總監(jiān)兼常任指揮家Riccardo Chailly先生，是當今世界屈指可數(shù)的一流指揮家，他們也經(jīng)常邀請許多著名指揮家和演奏家，如Zubin Mehta，Riccardo Mutti，Martha Argerich，Radu Lupu 等，都在合作中讓我受益匪淺。

○你曾經(jīng)與柏林愛樂樂團首席指揮西蒙·拉特合作，他對你的演奏十分贊賞。

●那是2009年初，西蒙·拉特（Sir. Simon Rattle）先生受邀來到瑞士，指揮由日內瓦和蘇黎世樂團合并組成的樂團，我和我的同學代表日內瓦音樂學院在團里分別擔任雙簧管首席和長笛首席，演奏《勃拉姆斯第一交響曲》?！恫匪沟谝唤豁懬分杏写笃碾p簧管獨奏樂段，一次排練中，我的獨奏部分得到了西蒙·拉特先生的認可，當著全團及眾多聽眾的面對我說：“雙簧管，你的聲音非常的漂亮，你的音樂也非常的美，我非常喜歡你演奏！”整個排練過程中，他沒有再夸獎第二個人。身為全團唯一的亞洲人、中國人，我感到無比的光榮！

○你是一名雙簧管演奏家，更多的是獨奏演出。如果要在交響樂團擔任聲部首席，那這兩者的身份你要如何轉換？

●兩者有不同點也有共同點，在樂團里面我們要想著怎么跟樂團融合，怎樣去跟其他聲部、樂器配合，而且每一個樂團的風格都不一樣，要去找這個點。比如他們的吐音模式是什么樣的，方向音推進時的強弱變化位置在哪里，色彩變化又是怎么樣，有的團員在樂團里演奏了幾十年，他們已經(jīng)習慣了這種演奏方式，這時你就不能以自己為主，必須很快的適應他們，轉換好角色你才能迅速的進入排練的最佳狀態(tài)，一段solo片段會體現(xiàn)出你的全部實力，好和壞一目了然，一段好的雙簧管solo會影響到整個樂團的效果，我認為這句話一點都不夸張。而獨奏的要求跟樂團的難度系數(shù)是完全不一樣的，它在整個作品里就是主角，這時我考慮的點就不能僅限于在樂隊融合上了，更多的是我處理作品的想法，以及個人風格性的展現(xiàn)，只有先演好音樂，才能再多的去關注我跟指揮的聯(lián)系，指揮也更容易的了解我的律動在哪里，自然跟樂隊之間的聯(lián)系也就變得更加的密切。當然，跟高水準樂團合作我不用考慮帶著他們走，我往往是靠著他們走，這樣我反而更輕松，可以更加穩(wěn)定的把最好的演奏水平發(fā)揮出來，因為他們本身就非常精確和穩(wěn)定。

○現(xiàn)在，室內樂非常的盛行，你有沒有組建自己的樂團？

●音樂發(fā)展到21世紀，室內樂的形式已經(jīng)非常的多樣了，像傳統(tǒng)的巴洛克風格的室內樂，現(xiàn)代派風格的室內樂，還有爵士風格的室內樂等等，組合形式也有很多很多。在萊比錫，我們成立了一個現(xiàn)代樂的室內樂團，音樂總監(jiān)是韓國人?，F(xiàn)在不僅是德國，整個歐洲都很流行這種形式的現(xiàn)代樂，大批優(yōu)秀的作曲家、演奏家投身其中。這種音樂很有意思，但對于大眾來說目前還很難接受，這是很現(xiàn)實的問題，可以這樣說，偉大的作曲家他們的思維要比大眾更超前，這樣超現(xiàn)實的作品需要時間的沉淀才能被我們所接受。比如斯特拉文斯基，他的作品寫出來的時候甚至沒有人愿意演奏，因為大家不能接受，覺得太難聽了，可現(xiàn)在他得到了很高的贊譽，他的作品頻繁在世界各地上演。當然流行音樂就另當別論了，它緊跟現(xiàn)代的潮流。

○那么現(xiàn)代樂的發(fā)展，是不是也促進了雙簧管演奏技巧的創(chuàng)新？

●是的，現(xiàn)代樂作品里面有很多古典音樂中不曾演奏的技巧，這也是對演奏者技術的考驗。除了平時比較常見的雙吐、花舌、循環(huán)呼吸這些技巧外，還有1/2、1/4、1/8的微分音，這要求嘴對音準有很強的控制力。我們還可以邊演奏邊唱，這樣會有和聲的效果，運用循環(huán)呼吸的方法吹，鼻腔發(fā)音唱出音，很難掌握。

○交響樂團發(fā)展到現(xiàn)在，為什么還要使用雙簧管定音呢？

●這是一種傳統(tǒng)。對，現(xiàn)在科技這么發(fā)達，我們有非常精確的校音器，任何樂器都可以拿來定音。幾百年前的時候沒有校音器，雙簧管所吹出來的音準是最穩(wěn)定的，剛好就成了所有樂器音準的標桿。

○獲得第33屆IDRS國際雙簧協(xié)會Gilet-Fox雙簧管大賽金獎，你有什么感受？

●這個獎對我來說真的太重要了。在這之前大大小小的比賽參加了很多，但是國際A級比賽我一直想拼一個，對于一個亞洲人來說，管樂想在這種最高規(guī)格的比賽中拿獎確實有難度。這個比賽我參加兩次，第一次拿到了第三名的成績，第二次終于拿到了這個獎，迄今為止我是第一個拿到這個獎的亞洲雙簧管演奏家，我也感到很自豪！

◎ 第33屆IDRS國際雙簧協(xié)會Gilet-Fox雙簧管大賽頒獎現(xiàn)場

○講講你錄制的唱片《林卿：雙簧管的世界》吧！

●說到這張唱片，我要感謝EMI公司對我的信任，我們的合作很愉快，整個錄音過程非常順利。這是我錄制的第一張唱片，收錄的曲目都是我在諸多雙簧管國際比賽的規(guī)定曲目中精選出來的常用作品。有巴赫的《g小調雙簧管和羽管鍵琴奏鳴曲》、舒曼的《柔版和快板》、安東尼奧·帕斯庫利的《幻想曲》（選自多尼采蒂 歌劇 “波流托”）、 保羅·帕特森的《 對話》，其中弗朗索瓦·庫普蘭的《皇家音樂組曲》是在莫瑞斯·布格先生推薦后，被廣泛運用于國際比賽舞臺的法國巴洛克作品。

○音樂基礎教育在我國受到越來越高的重視，那雙簧管在國內的現(xiàn)狀是什么樣的？

●雙簧管在國內的發(fā)展相當迅速，大家也越來越重視這方面的教育和學習，很多中國的學生在國外有自己的一席之地，無論在各大著名的音樂學院還是交響樂團都能看到他們的身影。但是普及程度和整體的專業(yè)水平跟日本、韓國等亞洲國家來比較，還有一定的差距。日本的雙簧管普及程度相當高，而韓國也涌現(xiàn)出了一大批活躍在世界各大樂團的優(yōu)秀演奏家。但是我們在不斷的努力，現(xiàn)在有很多中小學都會組織管樂團或者管弦樂團，古典音樂已經(jīng)成為這些孩子生活的一部分，他們學習樂器，排練世界名曲，到各個地方去演出，這樣會潛移默化的影響他們身邊的人去熱愛古典音樂，大家對雙簧管的認識也會慢慢加深。通過我們的行動，我想在不久的將來，中國在雙簧管領域一定會跟世界接軌并走在前列的。

○在海外漂泊這么多年，有沒有想過何時回國？

●很多人問我什么時候回來，我總是說明年明年，就這樣十幾年過去了，我現(xiàn)在不知道什么時候能回來。我現(xiàn)在雖然常年在德國萊比錫音樂學院教學，但我的內心一直想著這里，想著自己的母校，學校的院領導和老師對我特別的照顧，很想能快點回來報答他們對我的恩情。王真院長和張立杰書記，對我關懷備至，高高在上的身份，卻看不見任何架子，我非常尊敬他們。我的恩師趙保平老師每次見到我都會問：“林卿，又很長時間見不到你了。”每次見到他我都很慚愧，管弦系有很多優(yōu)秀的老師，我希望能早點回來跟他們一起共事。我還有很多的缺點和不足需要彌補，我常給學生說，要學好音樂先學做人，這樣才能德才兼?zhèn)洹，F(xiàn)在我每年都會回西安音樂學院辦音樂會和教學，把世界上最好的演奏家請來為我們的學生開大師課，我在慢慢的把重心往國內轉，相信很快就能回到母校的大家庭了。