萬菁 盧麒

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 玻璃白的成分和特點

玻璃白是采用氧化硅、氧化鉛、和氧化砷配制而成。最主要的成分就是氧化硅，燒成的玻璃白呈現(xiàn)不透明狀。因為玻璃白燒成后是呈現(xiàn)不透明的乳白狀，所以當洋紅或者寶石紅點染在玻璃白上燒成后顏色在乳白的玻璃白淡化下變得粉嫩。玻璃白能淡化顏料的色彩俗艷度，染顏色粉嫩、淡雅、柔和、這是玻璃白最主要的特點之一。玻璃白還能較強的表現(xiàn)出藝術家想要突出的畫面細部和關鍵部分。

2 玻璃白的填涂工藝

玻璃白由于是水溶性顏料，瓷面上自然就不能有樟腦油油質殘留在瓷面上。但勾線過程中不可避免會余留樟腦油油質，這就需要用鍋灰來涂在瓷面上吸油。鍋灰就是現(xiàn)在農家樂柴火灶在燒柴火過程中余留在鍋底部烏黑粉狀物質，用刀刮下來則可直接使用。瓷面上經過鍋灰的吸油作用不在有油質，玻璃白填涂在瓷面上就不會出現(xiàn)油水不融的現(xiàn)象。玻璃白填涂也是一項非常難操作和控制的工藝。填涂技法掌握不到位干燥后的玻璃白就會出現(xiàn)凹凸不平，這就不利于下一步的點染，燒出來也會溝壑不平，這樣就是一件失敗的粉彩作品。

填涂玻璃白在景德鎮(zhèn)民間稱之為“打玻璃白”這里我們便于讀者理解就用填涂。填涂玻璃白主要是要先把玻璃白加水研磨，水適當即可，切不能多，亦不能少，全憑一個經驗。景德鎮(zhèn)畫工中有專門填涂玻璃白的師父，老師傅們工藝之精湛，羊豪沾足玻璃白顏料，輕輕一抖，滴幾滴下來后即可填涂在瓷面上，所填的玻璃白燒出來平整均勻、厚薄一致，不開裂、不起針眼，堪稱景德鎮(zhèn)一絕，僅憑填涂玻璃白這一項工藝可讓不少匠人干不完的活，且能衣食無憂，可想玻璃白在陶瓷藝術中的使用量之大。

3 玻璃白在陶瓷藝術中的運用

3.1 玻璃白在陶瓷山水畫中的運用

當代陶瓷山水畫中比較常用玻璃白的是新彩山水，一幅山水畫有山石、樹木、瀑布、溪流、人物等等，有前景后景、有虛有實。往往近景山石為了讓它更凸顯就會先采用玻璃白填涂，燒成第一遍后再染色，這樣前景山石部分也就更清晰明了，后遠山拉開距離。兩山之間一道瀑布也會采用玻璃白的乳白色區(qū)別開瓷板的白，瀑布飛流直下所濺起的浪花，也會用玻璃白隨意撒點來表現(xiàn)。玻璃白隨意撒點呈現(xiàn)出來的浪花有大有小，聚散結合，把瀑布撞擊山石綻放出的浪花表現(xiàn)得淋漓精致。

3.2 玻璃白在陶瓷花鳥走獸畫的運用

粉彩花鳥中的鳥要表現(xiàn)出鳥兒尖硬銳利的嘴巴需要用玻璃白，雄鷹的利爪是有蒼老的質感，也需要玻璃白來體現(xiàn)。還有花卉中的花朵，花是花卉中比較重要的，要在葉子中脫穎而出，陶瓷藝術家們一般都是一瓣瓣填上玻璃白，再進行點染。

3.3 玻璃白在陶瓷雪景畫中的運用

陶瓷粉彩雪景圖景德鎮(zhèn)的瓷器一直揚名中外，其中陶瓷山水畫特別深受大家的喜愛，而四季山水中唯有粉彩雪景獨立分出一個旁支。景德鎮(zhèn)粉彩雪是頗具觀賞性的陶瓷藝術品，受老莊思想的影響，以描繪山水雪景的貌，來表達心中的情感，通過筆墨的濃淡、虛實及陶藝工藝的特點去創(chuàng)作荒寒淡泊、意境幽深的陶瓷雪景。

陶藝雪景山水畫一般是在白胎瓷上用黑色染料畫出雪景面貌，再填玻璃白，經過高溫燒制后。成品后的陶瓷雪景山水中白雪處在玻璃白的凸顯效果下會微微凸起，柔和粉潤，極具光澤，并營造出一種格調高雅、清新脫俗的美感，讓觀者有身臨其境之感。

陶瓷雪景山水畫的魅力不僅在于其形象與筆墨，是一種看不見但能夠感受到的氣場，這種氣場也被稱著山水畫的“氣勢”，是山水的靈魂。對于陶藝藝術家來說，雪景山水畫的創(chuàng)作不僅是構圖、用筆和填色等藝術形式上的要素，需要把握整個畫面的氣勢。正如凌宗正大師親自創(chuàng)作繪制《瑞雪豐年》粉彩雪景瓷，其氣勢凜冽，梅花高潔，山巒綿延有勢，雪色逼真意境深遠，掩藏于山中的廟宇和行人都為畫面增添了生氣，完美地將一幅富有層次感和細節(jié)表現(xiàn)力的壯美雪景完美呈現(xiàn)了出來。

4 總結

玻璃白是一種比較有表現(xiàn)力的陶瓷顏料，像在粉彩中玻璃白就是最重要的顏料，粉彩作品是一定缺少不了玻璃白，沒有玻璃白的粉彩作品就像古彩一樣顏色生硬，不具備粉彩顏色粉嫩的效果。當代陶瓷藝術中，玻璃白也會在新彩中大量使用，由于玻璃白較強的表現(xiàn)力，陶瓷藝術家們會在作品的突出部分或者鳥獸的眼、爪、嘴采用玻璃白表現(xiàn)。再像田園風作品中的水稻、麥穗也會通過玻璃白表現(xiàn)出一粒粒飽滿的稻谷麥子。玻璃白在釉上彩瓷中盡顯風范，只要把玻璃白運用得好，則就相得益彰的效果。