娜迪拉·哈力木拉提

（新疆師范大學(xué)，新疆 烏魯木齊 830054）

一、手形表現(xiàn)在舞蹈表演中的作用與重要性

手的姿態(tài)、形象和動(dòng)作是舞蹈表演中傳達(dá)語言和感情最重要的因素之一，手形表現(xiàn)主要由手指、手掌、手腕和手臂這四個(gè)部位的一些列動(dòng)作組成，其特點(diǎn)在于舞者能夠通過活靈活現(xiàn)的手形動(dòng)作和變化多樣的手勢(shì)造型將舞蹈的風(fēng)格淋漓盡致的呈現(xiàn)出來，在為舞姿增添獨(dú)特的審美體驗(yàn)之余，還能協(xié)調(diào)和平衡舞者的身體。因此，手形表現(xiàn)在舞蹈表演中具有重要的作用，它不僅能夠增加舞蹈的藝術(shù)穿透力，也能提供給觀眾一種震撼的視覺沖擊力。

二、中國(guó)古典舞中的手形及其文化特征

中國(guó)古典舞中手的基本形態(tài)主要分為指、掌、拳。其中男形指表現(xiàn)為拇指、無名指、小拇指相貼呈圓形，食指與中指并攏伸直。女性指表現(xiàn)為拇指與中指相貼呈圓形，食指伸直上翹，無名指與小拇指相錯(cuò)彎曲貼于中指；男形掌表現(xiàn)為虎口撐開，四指自然而松弛地并攏，用力意識(shí)集中在指尖，形成指尖微向上翹，手掌成渦形的形態(tài)。女形掌又稱蘭花手，具體表現(xiàn)為食指至小指逐一伸直錯(cuò)開，中指突出，小指微翹，拇指與中指相貼呈蘭花狀；男形拳表現(xiàn)為自食指起的四指合攏握緊，大拇指貼在食指上，手腕微向里扣，形成拳形。女形拳表現(xiàn)為五指在蜷曲的狀態(tài)下，拇指與食指相貼，無名指與小指逐一錯(cuò)開貼于中指。

值得注意的是，在中國(guó)古典舞中，指、掌、拳的運(yùn)用不僅是一種手部的舞蹈動(dòng)作，其所表示的手勢(shì)或舞姿背后，事實(shí)上還蘊(yùn)含著一種文化特征，而這些文化特征，也受到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響。例如“蘭花指”這個(gè)手形不但能從寺廟佛陀的雕塑上、從敦煌等石窟的造像、壁畫上找到原型。同時(shí)它還比擬的“蘭花”形象，還寓意著中國(guó)古代知識(shí)分子像蘭花一樣孤傲、清幽、自在的文化品格。

三、維吾爾族舞的手形介紹及其基本特征

與中國(guó)古典舞中手的基本形態(tài)類似，維吾爾族舞蹈中的基本手型也分為指、掌、拳。其中男形掌表現(xiàn)為虎口撐開，四指自然而松弛地并攏，用力意識(shí)集中在指尖，形成指尖微向上翹，手掌成渦形的形態(tài)。男形拳表現(xiàn)為四指并攏虛握，拇指伸出的一種手式。拈花手表現(xiàn)為拇指與食指相捏，其余三指自然伸直的形式。女形拳則在基本結(jié)構(gòu)與男形拳類似，表現(xiàn)為四指并攏虛握，拇指伸出的手式。繞腕手表現(xiàn)為手心先向內(nèi)，后將手腕翻轉(zhuǎn)并使手心向外的形態(tài)。盡管維吾爾族舞蹈中的舞種表現(xiàn)形式多種多樣，但是其基本特點(diǎn)在于運(yùn)用身體各部位的動(dòng)作并配合各種眼神來傳情達(dá)意。例如通過動(dòng)靜的結(jié)合，大小動(dòng)作的對(duì)比，移頸、翻腕等裝飾性動(dòng)作的點(diǎn)綴，便能迅速的形成熱情不失穩(wěn)重，豪放不失細(xì)膩的風(fēng)格韻味。另外，不像中國(guó)古典舞能從雕像、壁畫中找到舞蹈姿態(tài)的原型，維吾爾族舞蹈的諸多動(dòng)作都是從生活中提煉出來的“微身體語言”。

四、中國(guó)古典舞中的手形與維吾爾族舞中的手形對(duì)比

通過上文對(duì)中國(guó)古典舞與維吾爾族舞中的手形介紹不難看出，中國(guó)古典舞與維吾爾族舞中的基本手形存在著一些共性和差異。相似之處在于：第一，在中國(guó)古典舞中將基本手形分為男形與女形，此種手位分法在維吾爾族舞蹈中同樣適用；第二，維吾爾族舞中男子手位(單手式)中的掌是四指并攏，拇指張開，呈松弛狀，這與中國(guó)古典舞中男子的基本手位相類似；第三，中國(guó)古典舞中的蘭花手在維吾爾族舞中的運(yùn)用十分頻繁。維吾爾族舞中的許多手形都是以中國(guó)古典舞中的蘭花手為基礎(chǔ)演變而來的。而它們之間的差別在又在于：一是中國(guó)古典舞的手形以掌、拳、指、蘭花手為主，而維吾爾族舞的手形則以掌、拳、響指、拈花手、蘭花手為主，相比中國(guó)古典舞手形更加豐富。二是維吾爾族舞中男子拳是四指并攏虛握，拇指伸出的一種手式，配合跺滑步形成一種類似捏袖口額前擦汗的形象，這與中國(guó)古典舞中的男子拳有較大的區(qū)別。三是維吾爾族舞的基本手形中以響指為特色，即是拇指和中指交錯(cuò)，產(chǎn)生聲響，起到一種節(jié)拍作用，而該手形在中國(guó)古典舞中并不存在。四是相比較中國(guó)古典舞手形，在維吾爾族舞還有一種拈花指，是拇指與食指相捏，其余三指自然伸直，這一手形通常被被用作摘葡萄這一具象動(dòng)作的映象。五是與中國(guó)古典舞相比較，維吾爾族舞中腕部動(dòng)作十分豐富。僅動(dòng)態(tài)的就有繞腕、翻腕、揉腕和挑腕等。而在中國(guó)古典舞中腕部動(dòng)作并不是很明顯。

五、結(jié)語

本文通過對(duì)中國(guó)古典舞蹈和維吾爾族舞蹈中手形的表現(xiàn)形式與文化特征的對(duì)比研究，發(fā)現(xiàn)維吾爾族現(xiàn)有的手舞資源價(jià)值目前并沒有得到充分的認(rèn)識(shí)，事實(shí)上，維吾爾族手舞中蘊(yùn)含著豐富的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。因?yàn)槭值谋憩F(xiàn)是舞蹈表演中的精髓，也是靈魂所在。手不僅僅是舞者向觀眾傳遞信息與情感的最直接表達(dá)形式，更是一種精神上的引領(lǐng)。哪怕再簡(jiǎn)單的手部表現(xiàn)都會(huì)帶來甚至比語言更有力的傳達(dá)效果。如若將舞蹈比喻成心靈，那么手就是舞蹈的眼睛。通過這扇窗看見的舞蹈，才會(huì)更具內(nèi)涵更富有感染力。總而言之，手在舞蹈中的審美特征和美學(xué)規(guī)范，是任何其他表現(xiàn)形式所代替不了的。因此在舞蹈的研究與學(xué)習(xí)中應(yīng)側(cè)重于手部的表現(xiàn)形式，讓舞者全面掌握手形表現(xiàn)在各類舞蹈中的運(yùn)用與變化是舞蹈研習(xí)中的重中之重，也是舞蹈表演與傳承的關(guān)鍵所在。

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