江蘇 向二勇

絕 唱

乃 平

七嬸愛(ài)唱，天生一幅好嗓子，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng):“我共你多情小姐共鴛帳，我不教你疊被鋪床。將小姐央，夫人央……”問(wèn)了，才知道，唱的是《西廂》。

我偷偷找來(lái)讀，竟奇怪素來(lái)裊娜漂亮的七嬸唱的竟是男腔——張生的唱詞，再打聽(tīng)，回答說(shuō):“只喜歡唱張生，跟你七叔學(xué)的。”

我從未聽(tīng)過(guò)七叔開(kāi)腔，忍不住問(wèn)他，七叔淡然:“嗓子壞了，多年不唱。”

七叔是劇團(tuán)的龍?zhí)?，在舞臺(tái)上看見(jiàn)他，只見(jiàn)他伸拳踢腿，卻從未見(jiàn)他開(kāi)過(guò)口，就有一點(diǎn)不屑。母親“哼”了一聲說(shuō)，你七叔唱得紅時(shí)，你還不知道在哪里呢。

原來(lái)木訥深沉的七叔也有紅遍天的時(shí)候，再打聽(tīng)，甚至七嬸也是沖著他的戲，才非他不嫁的。七叔八歲學(xué)戲，十五歲就紅透了，唱的是小生，演的是張生、趙云、秦駙馬，白面無(wú)須，薄粉敷面，滿臉含春威亦露的那種，一招一式，唱念做打，都能換來(lái)若干的喝彩。七嬸是他最忠實(shí)的粉絲，跟著劇團(tuán)東村跑到西村，西村跑到東村。看來(lái)看去，七嬸徑直跑回家:“媽，我要嫁他！”

唱戲畢竟是下三濫的行當(dāng)，七嬸為此受盡了責(zé)難。一次次逃跑，一次次被抓回來(lái)，終于七嬸的父親吃不住勁了，嘆口氣:“兒大不由爺，由她去吧！”

托人去倒提親，是意想中的順利。戲子歷來(lái)出寒門(mén)，碰上如此好事上門(mén)，爺爺當(dāng)即就答應(yīng)了。沒(méi)想到七叔將頭一扭:“不。”

爺爺火冒三丈:“不？憑什么？你敢說(shuō)不！”不由分說(shuō)，換了庚帖。

七叔素來(lái)孝順，不忍忤逆了父母的意思，只是一個(gè)人不停地輾轉(zhuǎn)，整個(gè)晚上都能聽(tīng)到他在屋子里大聲地唱:“有美人兮，見(jiàn)之不忘，一日不見(jiàn)兮，思之如狂……”奶奶很擔(dān)心，說(shuō)別逼這孩子了。爺爺把桌子一拍:“這個(gè)家他說(shuō)了算還是我說(shuō)了算？”

爺爺把父親喚了去審問(wèn)，希望找出些蛛絲馬跡，父親囁嚅半天，說(shuō)臨走時(shí)他去跟個(gè)女演員告了個(gè)別，就是那個(gè)演崔鶯鶯的。爺爺哼了一聲:“有我在，就不許你私定終身！”

翌日拂曉，唱了一夜的七叔聲音嘶啞地敲開(kāi)爺爺?shù)姆块T(mén):“爹，嗓子啞了，不能唱戲了。”爺爺一腳把他踹出去:“你再唱一夜，還啞?！?/p>

第二夜沒(méi)唱，依然嘶啞。第三夜沒(méi)唱，還是嘶啞?？磥?lái)七叔的嗓子真的啞了，爺爺無(wú)奈，只好托人跟七嬸家里話里話外說(shuō)明了，沒(méi)想到七嬸毫不猶豫地說(shuō):“我喜歡的是他的人?！?/p>

終歸還是拜了天地。七叔從此與那未曾來(lái)得及私定終身的小旦成了路人。他的嗓子漸漸恢復(fù)了洪亮清脆，卻聲言再也唱不成了，成了跑龍?zhí)椎摹?/p>

結(jié)了婚的七叔和七嬸就住在劇團(tuán)大院一間小小的平房里。七叔日漸沉默老去，倒是七嬸愈加漂亮嬌嬈，整天里刷碗做飯都在哼唱:“郎才女貌年相仿，定要到眉兒淺淺思張敞。春色飄零憶阮郎……”卻不知這一出《借廂》，正是七叔被喊回家議婚時(shí)的最后一出絕唱。

每天早晨，院子里小生小旦老生黑頭紛紛出門(mén)來(lái)吊嗓，中間更有那小旦銀鈴乍響，技?jí)喝悍?“他思已窮，恨不窮，是為嬌鸞雛鳳失雌雄；他曲不通，我意已通，分明伯勞飛燕各西東?！?/p>

七嬸回頭喚七叔起來(lái)，也出去吊嗓:“說(shuō)不定，你練練就又可以了。”

七叔扯過(guò)被頭蓋住腦袋:“你說(shuō)過(guò)喜歡我這個(gè)人，不是我的唱?！逼邒鹫f(shuō):“就是上不了臺(tái)，你也可以與我一起在家唱，你演張生，我扮鶯鶯?！逼呤鍝u搖頭:“說(shuō)不唱了，就再也不唱。再說(shuō)，你也扮不成鶯鶯?！?/p>

兩人恩愛(ài)一生，生了四個(gè)孩子，都蠻有出息。只遺憾，七嬸一生，再不曾聽(tīng)過(guò)七叔的唱腔。七嬸臨去時(shí)，嘆息說(shuō)多想再聽(tīng)聽(tīng)你唱《西廂》。七叔微微一笑:“不唱了。你喜歡的是舞臺(tái)下的我，不是張生。伴我一輩子的勤儉持家溫柔賢惠的是你，而不是你想演的鶯鶯?！?/p>

七嬸去了，留下七叔一個(gè)人。很快成了沉默孤獨(dú)的小老頭。

50年沒(méi)開(kāi)口唱戲的七叔，卻在昔日小旦的葬禮上突然開(kāi)口了。那一天陰云沉沉，眾人臉上淚水未干_，卻見(jiàn)一直靜穆在旁的七叔正冠服，踏方步，“呀”的一聲:“見(jiàn)他臨上馬，痛傷嗟，哭得我似癡呆。不是心邪，自別離以后，到西日初斜_，愁得陡峻……”聲遏行云，字正腔圓，舉手投足間，當(dāng)年俊美小生又回來(lái)了。莊子鼓盆而歌，七叔是以一段《驚夢(mèng)》為昔日搭檔送行。

父親嘆了口氣:“果然還是一幅好嗓子，不是你七嬸的唱腔配得上的?！?/p>

人老總歸眼毒，只有70多歲的父親才看得出來(lái)，七叔19歲那年后不再開(kāi)口唱，便永遠(yuǎn)絕了對(duì)那傾國(guó)傾城的鶯鶯的戀想。

母親替七嬸不值，說(shuō)得到了他的人，卻沒(méi)有得到他的心，他的心里，還是記得當(dāng)年的唱腔，可略一沉吟卻又沒(méi)有再說(shuō)下去。畢竟，他以50年的緘默，絕了自己的戀想，為七嬸守護(hù)住了生前甚至身后的安寧與平靜。也許，他的愛(ài)，她已經(jīng)永遠(yuǎn)地得到了。

1.讀了這篇小說(shuō)，我們分明感覺(jué)到最?lèi)?ài)唱、最善唱的是七叔，而小說(shuō)開(kāi)篇卻說(shuō)“七嬸愛(ài)唱，天生一幅好嗓子，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)”，而“七叔是劇團(tuán)的龍?zhí)住?，?qǐng)問(wèn)，這是一種什么寫(xiě)法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其表達(dá)效果。

2.請(qǐng)概括七叔的戲劇生涯，并分析其心理歷程。

3.七叔50年之后重新開(kāi)腔，請(qǐng)賞析文中畫(huà)線處句子的藝術(shù)魅力。

4.文題叫“絕唱”，請(qǐng)賞析“絕唱”在文中的意蘊(yùn)。

5.為下列加點(diǎn)字注音。

(1)裊娜( )

(2)囁嚅( )

(3)嬌嬈( )

(4)痛傷嗟( )

6.下列句子中，沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是( )

A.七嬸愛(ài)唱，天生一幅好嗓子，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。

B.戲子歷來(lái)出寒門(mén)，碰上如此好事上門(mén)，爺爺當(dāng)即就答應(yīng)了。

C.七叔從此與那未曾來(lái)得及私定終身的小旦成了路人。

D.畢竟，他以50年的緘默，絕了自己的戀想。

7.在畫(huà)線處，補(bǔ)全相關(guān)文學(xué)知識(shí)。

文中“龍?zhí)住薄靶∩薄靶〉薄袄仙薄昂陬^”都是戲劇中的________名，其中“小生”“小旦”分別扮演青年男子和青年女子。七嬸愛(ài)唱的《西廂》，還有我們高中學(xué)的一篇課文《________》都源自________(朝代)________(人名)寫(xiě)的《西廂記》。

8.依照例句再仿寫(xiě)兩個(gè)句子，構(gòu)成一組排比句。

例句:七叔日漸沉默老去，倒是七嬸愈加漂亮嬌嬈，整天里刷碗做飯都在哼唱。

________，________，________。

________，________，________。

從本文中可抽取如下作文素材

1.七叔素來(lái)孝順，不忍忤逆了父母的意思，只是一個(gè)人不停地輾轉(zhuǎn)，整個(gè)晚上都能聽(tīng)到他在屋子里大聲地唱:“有美人兮，見(jiàn)之不忘，一日不見(jiàn)兮，思之如狂……”

角度點(diǎn)撥:愛(ài)與孝

2.七叔微微一笑:“不唱了。你喜歡的是舞臺(tái)下的我，不是張生。伴我一輩子的勤儉持家溫柔賢惠的是你，而不是你想演的鶯鶯?！?/p>

角度點(diǎn)撥:戲劇與人生

3.母親替七嬸不值，說(shuō)得到了他的人，卻沒(méi)有得到他的心，他的心里，還是記得當(dāng)年的唱腔，可略一沉吟卻又沒(méi)有再說(shuō)下去。畢竟，他以50年的緘默，絕了自己的戀想，為七嬸守護(hù)住了生前甚至身后的安寧與平靜。也許，他的愛(ài)，她已經(jīng)永遠(yuǎn)地得到了。

角度點(diǎn)撥:值得；守護(hù)；愛(ài)情

延伸閱讀

人生如戲。對(duì)于七叔來(lái)說(shuō)，戲劇是他的生命，更有他憧憬的愛(ài)情和向往的生活。但是現(xiàn)實(shí)的生活，卻讓我們的夢(mèng)想，變得蒼白無(wú)力。

戲如人生。七叔的不完滿，折射到《西廂記》中，便是張生和鶯鶯愛(ài)情的坎坷與曲折。讀者們可以從《長(zhǎng)亭送別》的曲詞中窺知一二。

[正宮][端正好]碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。

[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。我為甚么懶上車(chē)兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲？

戲如人生，人生如戲。七叔從戲中走了出來(lái)，以50年的緘默，絕了自己的戀想，為七嬸守護(hù)住了生前甚至身后的安寧與平靜。而有的人，卻走不出來(lái)，最后只能是一場(chǎng)悲劇。

怎能忘記李碧華的名作《霸王別姬》:

看客已經(jīng)走出了戲院，蝶衣卻走不出虞姬。

無(wú)論是程蝶衣或是段小樓，小豆子還是小石頭，他們的命運(yùn)交織在一起，無(wú)法分清最后是誰(shuí)的悲涼，誰(shuí)的不該。戲臺(tái)上，他是霸王，他是虞姬；他叱咤風(fēng)云縱橫一生，他溫柔癡情，從一而終；戲臺(tái)下他是師兄，他是師弟；他豪邁粗放兄弟情深，他柔腸自轉(zhuǎn)，苦戀于心；小豆子火了，唱虞姬唱火了，成了蝶衣。那嫵媚的容顏，蹁躚一轉(zhuǎn)，千轉(zhuǎn)萬(wàn)回的眼神，任是誰(shuí)，都陷進(jìn)了蝶衣的溫柔中。一聲“我本是男兒郎”，卻是錯(cuò)了錯(cuò)了，當(dāng)小豆子嘴角流著血唱出“我本是女?huà)啥稹睍r(shí)，一切命中注定，宿命逃脫不得，小豆子再也回不去了。

于蝶衣而言，就這樣和師兄唱一輩子戲已是圓滿。“我們不能就這樣唱一輩子嗎？”“這不小輩子都唱過(guò)來(lái)了嗎？”“不行，說(shuō)的是一輩子，差一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰都不叫一輩子！”“蝶衣，你可真是不瘋魔，不成活??！”小樓這樣說(shuō)蝶衣。但走過(guò)艱苦，走過(guò)風(fēng)光，走過(guò)混亂荒唐，走過(guò)心酸心痛，蝶衣還是小豆子，沒(méi)變過(guò)那始終倔強(qiáng)的心，執(zhí)著地不認(rèn)命，執(zhí)著于戲，執(zhí)著于他的師兄。

蝶衣演的虞姬是真虞姬，霸王卻是假霸王。于他的師兄而言，段小樓有這片刻的血性與義氣，更多地卻是和世俗百姓一樣安安穩(wěn)穩(wěn)地過(guò)日子。于是，他的師兄娶了個(gè)風(fēng)塵女子菊仙為妻，過(guò)起了平凡日子。而蝶衣失去了師兄失去了愛(ài)情，只能更加沉迷于戲中。

戲如人生，為我們上演了一段段讓人魂?duì)繅?mèng)縈的愛(ài)恨情仇！

請(qǐng)寫(xiě)下你的思考、感悟:

【對(duì)一文多練的看法·思考】

筆者認(rèn)為，一文多練，很有意義，也很有價(jià)值。為什么這樣說(shuō)？聽(tīng)筆者慢慢道來(lái):

我們知道，無(wú)論是考生語(yǔ)文運(yùn)用能力的形成，還是文化的傳承與理解，都是以語(yǔ)言的建構(gòu)與運(yùn)用為基礎(chǔ)，并在考生個(gè)體言語(yǔ)經(jīng)驗(yàn)的建構(gòu)過(guò)程中得以實(shí)現(xiàn)的。考生語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用的水平是其語(yǔ)文素養(yǎng)的重要表征之一。那么，何謂語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用？語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用是指考生在豐富的語(yǔ)言實(shí)踐中，通過(guò)主動(dòng)地積累、梳理和整合，逐步掌握漢語(yǔ)言文字特點(diǎn)及其運(yùn)用規(guī)律，形成個(gè)體的言語(yǔ)經(jīng)驗(yàn)，在具體的語(yǔ)言情境中，正確有效地運(yùn)用漢語(yǔ)言文字進(jìn)行交流溝通的能力。而現(xiàn)代文的一文多練，可以更好地培養(yǎng)考生語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用的素養(yǎng)。這便是一文多練的最大意義與價(jià)值。

此外，一文多練，涵蓋課文理解、字詞句、文學(xué)知識(shí)積累，作文素材積累和拓展閱讀等形式，盡可能地將一篇經(jīng)典的現(xiàn)代文閱讀挖掘到極致，讓考生在讀懂讀透文本的同時(shí)，更深刻、更全面地理解文本、運(yùn)用文本。不僅鍛煉了考生的應(yīng)試能力，同時(shí)還提升了學(xué)生的語(yǔ)文素養(yǎng)，一舉兩得。

當(dāng)然，一文多練，還可以將讀、思、寫(xiě)結(jié)合起來(lái)。因此，我在此基礎(chǔ)上還設(shè)置了一個(gè)環(huán)節(jié):寫(xiě)下你的思考與感悟。讓考生閱讀延伸拓展之后，也能動(dòng)筆去寫(xiě)，更好地提升寫(xiě)作能力！

參考答案

1.欲揚(yáng)先抑(若答正襯或襯托也可)。表達(dá)效果:①突出七叔唱功了得，技藝高超；②使故事情節(jié)曲折生動(dòng)，引人入勝。

2.戲劇生涯:八歲學(xué)戲——十五歲唱戲——后來(lái)不再唱戲——最后在昔日小旦的葬禮上進(jìn)行最后的絕唱。

心理歷程:風(fēng)光、意氣風(fēng)發(fā)——內(nèi)心有苦衷、悲痛、矛盾、隱忍——感情的迸發(fā)與釋放。

3.①“那一天陰云沉沉”是環(huán)境描寫(xiě)，“眾人臉上淚水未干”是次要人物的側(cè)面烘托，營(yíng)造凄清悲傷的氛圍，這些是為七叔50年之后再開(kāi)腔做鋪墊。

②“靜穆在旁”“正冠服”“踏方步”“‘呀’的一聲”，運(yùn)用了肖像描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)等，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了七叔演唱人生最后一出絕唱時(shí)的莊嚴(yán)肅穆，展現(xiàn)七叔技藝的高超。

4.絕唱中的“絕”有兩個(gè)意思:一是極佳；二是終，結(jié)束。

①一出《借廂》，正是七叔被喊回家議婚時(shí)的絕唱。

②《驚夢(mèng)》是七叔人生的絕唱。

③指七叔與七嬸結(jié)婚后，拒絕再唱。

④指七叔的唱腔在當(dāng)?shù)責(zé)o人能比，堪稱一絕。

⑤七叔以50年的緘默，捍衛(wèi)了與七嬸的婚姻,這種對(duì)婚姻的責(zé)任和堅(jiān)守堪稱絕唱。

⑥七叔在小旦葬禮上的絕唱，一同埋葬了藏于七叔心中屬于戲里的張生。

5.裊娜(nuó)

囁嚅(niè rú)

嬌嬈(ráo)

痛傷嗟(jiē)

6.B(“一幅”改為“一副”，“私定終身”改為“私訂終身”，“戀想”改為“念想”)

7.角色 長(zhǎng)亭送別 元 王實(shí)甫

8.張生日漸杳無(wú)音信 倒是鶯鶯愈發(fā)思念情深 整天里梳洗打扮都在念叨

蘇軾日漸遠(yuǎn)離京城 倒是朝云愈發(fā)不離不棄 整天里倒茶送水都在追隨

[注]因第6題考查錯(cuò)別字，故正文和延伸閱讀中“一幅”“私定終身”“戀想”皆有錯(cuò)別字。