摘?要：計算機(jī)繪圖技術(shù)的表現(xiàn)，由于量化及數(shù)字化過程，使得數(shù)字藝術(shù)作品呈現(xiàn)出一種泛抽象風(fēng)格，抽象風(fēng)格大量出現(xiàn)于向量繪圖藝術(shù)、像素藝術(shù)、衍生藝術(shù)等計算機(jī)媒體藝術(shù)。本文就抽象風(fēng)格在數(shù)字藝術(shù)的特性與表現(xiàn)詳加分析和探討，并歸納出抽象風(fēng)格與數(shù)字藝術(shù)的關(guān)系，對適合數(shù)字媒介表現(xiàn)的藝術(shù)提出相關(guān)建議。

關(guān)鍵詞：抽象藝術(shù);像素藝術(shù);衍生藝術(shù)

一、 抽象藝術(shù)的起源與發(fā)展門類

從遠(yuǎn)古至19世紀(jì)初，人類記錄影像最直接、最原始、最簡單的方式莫過于繪畫，從某種意義上講，繪畫不僅是一門藝術(shù)，更是記錄人類生活百態(tài)、反映時代脈動變遷的縮影與媒介。尤其重要的是，繪畫承擔(dān)了真實(shí)描繪生活的重要使命。要知道一個人的容貌，須藉由繪畫來描繪和傳達(dá)。譬如透過畫師的繪畫影像，皇帝得以遴選出容貌姣好的妃妾。早在西漢時代，若非畫師把王昭君畫得不好，也不至于皇帝落得遺憾，把容貌出眾的王昭君下嫁給匈奴。關(guān)鍵原因是王昭君不愿意討好畫師，使得畫師把王昭君畫得不夠傳神寫實(shí)，氣質(zhì)容貌沒有得到忠實(shí)表現(xiàn)。

19世紀(jì)照相技術(shù)的產(chǎn)生，對繪畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展造成了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，促使藝術(shù)家去尋找新的出路。攝影技術(shù)發(fā)明后的近現(xiàn)代繪畫朝向更多元、更多非寫實(shí)的方向發(fā)展，相繼出現(xiàn)的印象派、立體主義、表現(xiàn)主義、未來主義、風(fēng)格派都不再忠于寫實(shí)，帶有較多抽象表現(xiàn)的風(fēng)格。抽象風(fēng)格是擺脫古典繪畫與攝影的一種表現(xiàn)，同時在現(xiàn)代繪畫中扮演了相當(dāng)重要的角色。

在攝影技術(shù)發(fā)明一百多年后，1946年全世界第一臺全電子式數(shù)碼計算機(jī)的創(chuàng)造，標(biāo)志著人類進(jìn)入了數(shù)字時代，進(jìn)而有了數(shù)字工具、數(shù)字媒介、數(shù)字創(chuàng)意，進(jìn)而發(fā)展成為今天所謂的數(shù)字藝術(shù)。數(shù)字藝術(shù)特征包含了數(shù)字化再現(xiàn)、模組化、液體化、簡化、最佳化有關(guān)，而減法、簡化、最佳化的結(jié)果就更加接近抽象風(fēng)格了，因此，抽象風(fēng)格在數(shù)字藝術(shù)的表現(xiàn)有著重大影響。

二、 抽象風(fēng)格在計算機(jī)圖像中的表現(xiàn)形式

影像數(shù)字化過程是一種包含采樣、量化與數(shù)值化的過程。采樣的大小決定了像素的多少，早期的數(shù)碼影像受限于技術(shù)規(guī)格瓶頸限制，影像采樣大多比較少，像素也比較低，馬賽克現(xiàn)象比較明顯，影像看起來不連續(xù)，形態(tài)比較離散，整個影像不夠?qū)憣?shí)，帶有一種幾何化、簡單化的抽象風(fēng)格。

第一種與電腦繪圖抽象風(fēng)格有關(guān)的就是像素。近代電腦藝術(shù)發(fā)展更深深影響電腦顯示圖像精細(xì)程度。像素是構(gòu)成電腦屏幕繪畫的點(diǎn)，用一個一個點(diǎn)匯成的畫，像素也是一種電腦美素的繪圖方式之一，有自己獨(dú)特的風(fēng)格。近年來，隨著電腦、游戲機(jī)的高解像度化的快速發(fā)展，像素也經(jīng)常用于2D電腦游戲圖像的制作。隨著電腦、游戲機(jī)的高解像度化快速發(fā)展，像素化似乎有被掩蓋在背后的趨勢，不過，電腦桌面上的圖標(biāo)，網(wǎng)頁手機(jī)上的ICON貼圖等等，像素化展示的地方還是很多的。

第二種與電腦繪圖抽象風(fēng)格有關(guān)的就是向量化繪圖。向量是具有大小及方向之量，簡單地說也就是具有方向的物理量，所有的圖案皆由點(diǎn)、線、面等幾何圖案構(gòu)成，例如每條線段的坐標(biāo)、圖形的圓心半徑等等。因此所有的圖案只要將其數(shù)學(xué)資料做適當(dāng)?shù)倪\(yùn)算，就可以輕易地做出旋轉(zhuǎn)、縮放、扭曲等等變化，甚至把數(shù)個幾何圖案做結(jié)合、消去、挖空等動作，并將圖案的形狀依照使用者所需的解析度輸出到熒屏上或是打印機(jī)上。

第三種與電腦繪圖抽象風(fēng)格有關(guān)的就是低面數(shù)多邊形模型。當(dāng)點(diǎn)、線、面向量方向在3D空間位移、旋轉(zhuǎn)、縮放，也就是一種3D向量繪圖，形成的圖案也非常接近幾何，3D向量繪圖中，點(diǎn)、線、面都可以獨(dú)立編輯而不受影響，藉由數(shù)學(xué)程式的運(yùn)算，也可以做出結(jié)合、消去、挖空等動作，重新形成模型。

第四種與電腦繪圖抽象風(fēng)格有關(guān)的就是衍生藝術(shù)。當(dāng)電腦程式越發(fā)達(dá)，軟體藝術(shù)就表現(xiàn)得更加鮮明且多元。電腦程式對于衍生藝術(shù)而言是相當(dāng)重要的角色，如果沒有電腦的程式邏輯就無此法創(chuàng)作此類作品，也就失去了衍生藝術(shù)的藝術(shù)本質(zhì)，透過電腦軟體程式，不斷衍生不同的圖案，這些不斷變化，也不會重復(fù)。

三、 抽象藝術(shù)與數(shù)字圖像藝術(shù)中的實(shí)踐

數(shù)字藝術(shù)作品由于來自數(shù)字化的程式基礎(chǔ)，作品表現(xiàn)大都具有抽象精神表現(xiàn)，抽象藝術(shù)利用質(zhì)量、體積、構(gòu)造、顏色、線條，從簡單而任意變換這些元素而構(gòu)成的作品。抽象主義排斥任何有象征性、文學(xué)性、說明性的表現(xiàn)手法，僅將造型和色彩加以綜合并組織在畫面上。即把自然的形態(tài)極度地簡化、變形、夸張、甚至分解。抽象主義的發(fā)展趨勢大致可分為兩類：1. 幾何抽象。這是以塞尚的理論為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造型主義等而發(fā)展出來。其特色是畫面中會帶有幾何學(xué)的傾向，而這個畫派便可以蒙德里安為代表。2.

抒情抽象。這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展而來，所以帶有浪漫的傾向性。而這個畫派可以康丁斯基為代表。

像素化一般沒有固定的畫風(fēng)與畫法，像素以生硬的像素小方塊，通過堆砌、轉(zhuǎn)化出具有視覺張力與戲劇性的畫面，但始終遵循一定的基本原則，對于初學(xué)者而言，學(xué)好這一點(diǎn)非常重要，受限于低解析畫面，像素畫扮演重要角色，對于創(chuàng)作者而言，像素作為一種藝術(shù)形式，表現(xiàn)的不是技術(shù)，而更多則是情緒。

向量繪圖由于每個幾何圖案都是獨(dú)立的個體，因此可以單獨(dú)進(jìn)行操作，而不會影響到其他的圖案。由于是點(diǎn)、線、面、圖形、矩形等幾何圖案所構(gòu)成，圖案比較幾何抽象幾何化，不像點(diǎn)陣式圖像比較容易表現(xiàn)連續(xù)、漸變和寫實(shí)。

另一個跟抽象有關(guān)的數(shù)位就是衍生藝術(shù)，任意設(shè)定的初始狀態(tài)，展現(xiàn)了多樣的迷人魅力，有的呈現(xiàn)出碎形、混沌圖案，有的類似微生物的飄逸現(xiàn)象，有的則是宛如魅力圖像的制造機(jī)，就連瓷磚和壁畫設(shè)計師都要從它獲取靈感。衍生藝術(shù)在許多科技、藝術(shù)、娛樂、多媒體、動畫等都有相關(guān)應(yīng)用。如夜場電子音樂、動畫視覺特效等。

計算機(jī)圖像技術(shù)在軟體及相關(guān)技術(shù)的表現(xiàn)，由于量化及數(shù)字化過程，使得數(shù)字藝術(shù)作品呈現(xiàn)一種泛抽象風(fēng)格，抽象風(fēng)格充斥于向量繪圖藝術(shù)、像素藝術(shù)、衍生性藝術(shù)等數(shù)字藝術(shù)的表現(xiàn)，而且偏向于幾何抽象化表現(xiàn)，當(dāng)?shù)徒馕龆认袼剡^度泛化，很容易形成像素畫。數(shù)字藝術(shù)不單純是一種媒介或一種特性，更重要的是，它是一種風(fēng)格，尤其是抽象風(fēng)格表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]凌勇.淺談蒙德里安的繪畫風(fēng)格對現(xiàn)代設(shè)計的影響[J].美與時代（上），2009.

作者簡介：

楊永國，貴州省貴陽市，貴州職業(yè)技術(shù)學(xué)院。