黃瑛瑜

摘 要：水彩畫(huà)作為一門外來(lái)的藝術(shù)，在百余年的歷史演變過(guò)程中逐漸發(fā)展成為具有中華民族特色的畫(huà)種，而黃鐵山是水彩畫(huà)家隊(duì)伍的領(lǐng)袖者，為水彩畫(huà)體系的形成做出了很大的貢獻(xiàn)。他的作品大都來(lái)自于對(duì)生活的體驗(yàn)，表現(xiàn)各地的自然風(fēng)光，用自己所特有的形式美感傳達(dá)出對(duì)大自然的依念之情。同時(shí)，他的作品具有清新自然、明麗潤(rùn)澤的特點(diǎn)?？袋S鐵山的藝術(shù)作品，不僅能夠感受到其浪漫抒情的水彩畫(huà)藝術(shù)特色，而且能真切地感受到其作品具有廣泛而深刻的湖湘文化內(nèi)涵。文字介紹了黃鐵山的成長(zhǎng)經(jīng)歷和藝術(shù)歷程，并對(duì)黃鐵山的水彩風(fēng)景畫(huà)的藝術(shù)特色和審美特征進(jìn)行了深入的研究和分析，其藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法對(duì)當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：黃鐵山;水彩風(fēng)景畫(huà);形式美;色彩美;意境美

一、背景

中國(guó)水彩畫(huà)是中西繪畫(huà)藝術(shù)融合的產(chǎn)物，它既吸收了西洋畫(huà)的長(zhǎng)處，又融合了中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)，在兩者中實(shí)現(xiàn)了高度的和諧統(tǒng)一。隨著改革開(kāi)放的發(fā)展，水彩畫(huà)也蓬勃發(fā)展起來(lái)，各地水彩畫(huà)組織建立起來(lái)。高等藝術(shù)院校加強(qiáng)了水彩畫(huà)的教學(xué)，強(qiáng)調(diào)了水彩畫(huà)的重要性，推動(dòng)了水彩畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。經(jīng)過(guò)眾多水彩畫(huà)藝術(shù)家的探索，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，致力于發(fā)掘水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言更為獨(dú)特的魅力，形成了具有鮮明民族特色的水彩畫(huà)風(fēng)貌。湖南的水彩畫(huà)一直以來(lái)處于優(yōu)勢(shì)的地位，被稱為“水彩強(qiáng)省”。20世紀(jì)80年代，功底深厚的水彩畫(huà)家張舉毅、黃鐵山、朱輝、殷?？邓娜伺e辦水彩畫(huà)展，拉開(kāi)了湖南水彩畫(huà)藝術(shù)舞臺(tái)的序幕。湖南的水彩畫(huà)隊(duì)伍不斷壯大，并涌現(xiàn)出了一批具有創(chuàng)新意識(shí)的水彩畫(huà)家。他們不斷發(fā)掘水彩畫(huà)所具有的審美內(nèi)涵與獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言，來(lái)激發(fā)人們的聯(lián)想與想象，使情感的表達(dá)不再局限于單一的表現(xiàn)方式，從而使湖南水彩畫(huà)藝術(shù)呈現(xiàn)出繁榮的藝術(shù)面貌。

黃鐵山不僅是中國(guó)水彩畫(huà)的杰出代表，也是當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)界一位備受尊敬的領(lǐng)軍人物。黃鐵山畢生致力于水彩畫(huà)藝術(shù)的研究，他熱愛(ài)家鄉(xiāng)，熱愛(ài)那樸實(shí)的勞動(dòng)人民，因而他的水彩畫(huà)作品散發(fā)著強(qiáng)烈的“鄉(xiāng)土氣息”，如一首樸實(shí)而充滿真情的詩(shī)。他的水彩畫(huà)藝術(shù)作品主要描繪了自然風(fēng)光。純熟的技法、獨(dú)特的水彩藝術(shù)語(yǔ)言，不僅具有西方水彩的特點(diǎn)，還包含了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的概念。無(wú)論是藍(lán)天，遠(yuǎn)處的山巒，還是村舍牛羊，晨霧暮靄，都體現(xiàn)出他對(duì)詩(shī)情畫(huà)意的美好追求，并具體而又真實(shí)地滲透出對(duì)家鄉(xiāng)山水以及對(duì)大自然的依念之情。

二、黃鐵山簡(jiǎn)介

黃鐵山（1939-），湖南省洞口縣人，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)名譽(yù)主任、省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。

1954年，湖南省藝術(shù)師范學(xué)校并入湖南第一師范學(xué)校，黃鐵山開(kāi)始受到水彩畫(huà)家王正德的教導(dǎo)，并萌發(fā)了對(duì)水彩畫(huà)的濃厚興趣。1976年，與張舉毅、朱輝、殷?？翟陂L(zhǎng)沙舉辦了第一個(gè)水彩畫(huà)聯(lián)展。1998年，作品《寺廟正午》參加第四屆全國(guó)水彩、粉畫(huà)展。2002年，湖南美術(shù)出版社出版《黃鐵山水彩畫(huà)》大型畫(huà)冊(cè)，并在長(zhǎng)沙舉辦了畫(huà)冊(cè)首發(fā)式和個(gè)人作品展覽。

黃鐵山的導(dǎo)師王正德，被湖南水彩界認(rèn)為是“湖南水彩畫(huà)的奠基人”。他堅(jiān)持英國(guó)水彩畫(huà)的傳統(tǒng)，提倡對(duì)景寫(xiě)生，以概括的手法，真實(shí)表現(xiàn)對(duì)象，具有較高的藝術(shù)格調(diào)，深深地影響了黃鐵山。多年來(lái)，黃鐵山在繪畫(huà)風(fēng)格上的特點(diǎn)就是堅(jiān)持寫(xiě)生，面對(duì)大自然，欣賞大自然之美，虛心向大自然學(xué)習(xí)。黃鐵山在《淺論水彩畫(huà)的技藝之道》中談到：“作為一個(gè)水彩畫(huà)家，要“應(yīng)之于手”，就必須熟練自己的繪畫(huà)功力和手藝。業(yè)精于勤、熟能生巧，這是千古不變的手藝之道。我多年來(lái)一直堅(jiān)持畫(huà)小幅水彩寫(xiě)生，以速寫(xiě)的形式記錄大的色塊關(guān)系和整體色彩氣氛，一方面練習(xí)色彩，一方面保留生活中的感受，深感受益匪淺?！彼麑?duì)寫(xiě)生表現(xiàn)出極大的熱情，并一直以來(lái)追求美妙的風(fēng)景，江華林區(qū)、湘西山寨、青藏高原等地皆留下了黃鐵山寫(xiě)生的足跡。

三、黃鐵山水彩風(fēng)景畫(huà)作品分析

每一位畫(huà)家在面對(duì)這美麗的大自然的時(shí)候都有獨(dú)特的見(jiàn)解，捕捉山水之間的美，將其用手中的畫(huà)筆勾勒在畫(huà)紙上，水色交融，干濕交疊，產(chǎn)生變幻莫測(cè)的畫(huà)面效果。黃鐵山以其深厚的傳統(tǒng)功力，扎實(shí)的素描基礎(chǔ)，去尋求一個(gè)人人見(jiàn)過(guò)而又被忽略過(guò)的細(xì)節(jié)，用自己獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)詮釋，畫(huà)面中的自然美與他的情感構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。

（一）精妙絕倫的形式美

形式是指事物和現(xiàn)象的內(nèi)容要素的組織結(jié)構(gòu)和外部形式。衡量一件藝術(shù)作品的藝術(shù)成就不僅取決于內(nèi)容，還取決于其形式是否充分表達(dá)內(nèi)容。黃鐵山的水彩風(fēng)景畫(huà)給人一種寧?kù)o的感覺(jué)，這與他獨(dú)特的構(gòu)圖形式是分不開(kāi)的。黃鐵山主要采用的是以下幾種形式：第一，橫構(gòu)圖的形式。他的水彩風(fēng)景畫(huà)主要以水平構(gòu)圖的形式呈現(xiàn)，給人以開(kāi)闊的視覺(jué)感受。第二，視平線的運(yùn)用。黃鐵山善于用視平線來(lái)組織畫(huà)面。一種形式是利用抬高視平線的方法，如《洞庭暮色》，作者將視平線安排在畫(huà)面的頂部，天空被壓縮成一條線。另一種形式是利用降低視平線的方式，如《圣彼得堡》等。第三，“三遠(yuǎn)法”的運(yùn)用。黃鐵山是從中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖形式中獲得的靈感，來(lái)體現(xiàn)出連綿起伏的丘陵與前后空間之間的關(guān)系，如《湖上輕霧》等。

（二）明麗潤(rùn)澤的色彩美

潘天壽云：“繪畫(huà)，不能離形與色，離形與色即無(wú)繪畫(huà)矣?！鄙?，是一種“力的圖式”，要想具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力與感染力，必須融入畫(huà)家的思想情感。黃鐵山在保持水彩畫(huà)輕快透明的優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，靈活運(yùn)用油畫(huà)用色技法，使得水彩畫(huà)與油畫(huà)的有機(jī)結(jié)合，既輕快明麗，又厚重雄渾。如《列維坦故鄉(xiāng)》，畫(huà)面的整體色調(diào)是和諧的，微風(fēng)輕拂綠色的河面，激起的波瀾向岸邊蕩漾，在陽(yáng)光的照射下波光粼粼，顯得輕快明麗，繁茂的樹(shù)林與穿插其間的屋頂層次豐富，具有厚重感，充分體現(xiàn)了水彩畫(huà)與油畫(huà)的結(jié)合。

在黃鐵山的水彩風(fēng)景畫(huà)中，最引人注目的就是那各不相同的綠色。黃鐵山繪畫(huà)中的綠色清新淡雅，給人一種輕松愉快的且和諧統(tǒng)一，既整體又分明。黃綠色、草綠色、墨綠色等等，讓我們徜徉在綠色的海洋中。綠色是諸多顏色中較難把握的一種，比如遠(yuǎn)處和近處的綠不同，不同種類的樹(shù)木的綠也不同，等等。經(jīng)過(guò)不斷的探索和實(shí)踐，黃鐵山終于取得了成功，成為擅長(zhǎng)運(yùn)用綠色的高手，使綠色成為自己具有代表性的繪畫(huà)語(yǔ)言之一。在《開(kāi)春》這幅作品當(dāng)中，人活了，牛兒忙了，樹(shù)兒開(kāi)始萌芽，鳥(niǎo)兒在歌唱著生命之歌，一幅充滿生機(jī)與希望的畫(huà)面呈現(xiàn)在大家眼前。畫(huà)中最吸引人的則是那一抹綠色，背景的柔和色，使得這抹綠具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力與感染力，讓人感受到撲面而來(lái)的春意。

（三）浪漫抒情的意境美

意境是指文藝作品中描繪的生活圖景與所表現(xiàn)的思想情感融為一體而形成的藝術(shù)境界。藝術(shù)作品中所塑造的藝術(shù)形象，傳遞著藝術(shù)家對(duì)于事物的美的感受，抒發(fā)了真摯的情感，揭示了深刻的思想，使人們的情緒上受到感染。沒(méi)有深刻、真實(shí)的情感流露，只有簡(jiǎn)單的構(gòu)成形式與色彩關(guān)系是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，作品只會(huì)局限于表面，也許能一時(shí)給人們以感官上的刺激，卻不能永久地觸動(dòng)觀者的心靈，這樣的作品是蒼白無(wú)力的。一幅作品的成敗并不是由所表現(xiàn)的主題大小來(lái)決定，而是作品通過(guò)語(yǔ)言形式所傳達(dá)出來(lái)的思想、情感。只有流露出深刻而真實(shí)的情感，才能產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力。

水彩風(fēng)景畫(huà)以其獨(dú)特的魅力而被人們稱之為抒情的藝術(shù)。水的清澈透明，色的明麗潤(rùn)澤，兩者相互融合產(chǎn)生了美妙的藝術(shù)效果。在黃鐵山的水彩風(fēng)景畫(huà)當(dāng)中，其以樸素簡(jiǎn)單的畫(huà)風(fēng)展現(xiàn)了自然景物。他刻苦鉆研水彩畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言，使得日常所見(jiàn)的景色在他一幅幅寧?kù)o致遠(yuǎn)的作品中展現(xiàn)出來(lái)。黃鐵山長(zhǎng)期堅(jiān)持寫(xiě)生，真誠(chéng)地面對(duì)大自然，用自己獨(dú)特的目光去觀察大自然，用手中的畫(huà)筆去描繪大自然，大自然的一切都打動(dòng)著他的心，激發(fā)出他真摯的思想情感，并促使他不斷挖掘自然美，使得他的水彩畫(huà)藝術(shù)作品獨(dú)具神韻。在水彩風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，他以浪漫的心境和熱情的胸襟面對(duì)著大自然的美好風(fēng)光，對(duì)水分的掌握、色彩之間的關(guān)系以及光影的結(jié)合，表現(xiàn)出他對(duì)水彩畫(huà)意境的追求。小草、樹(shù)木、小溪、遠(yuǎn)山、天空被藝術(shù)家深情地注視著，描繪時(shí)賦予了其詩(shī)意。相比繁華的大都市而言，質(zhì)樸的鄉(xiāng)土之情才是美的寶藏，回歸大自然，猶如心靈的遨游。如黃鐵山的《洞庭湖漁村》，畫(huà)面上描繪了五艘漁船停靠在湖邊，整齊不一，錯(cuò)落有致，漁船刻畫(huà)得細(xì)致生動(dòng)，湖中穿插的漁船撐桿為畫(huà)面增添了一種獨(dú)有的趣味，讓人不禁想起洞庭湖中豐收在望的景象。漁船右上方坐落著漁村，簡(jiǎn)單概括，色調(diào)與湖面和諧統(tǒng)一，遠(yuǎn)方一抹淡淡的綠山。整幅作品構(gòu)思新穎，近實(shí)遠(yuǎn)虛，寧?kù)o致遠(yuǎn)，空曠安逸，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，仿佛在奏響著生命之歌。

四、結(jié)語(yǔ)

在五十多年的創(chuàng)作歷程中，黃鐵山勇于探索，敢于嘗試，探求自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)中國(guó)的水彩畫(huà)進(jìn)行了全新的詮釋。他不斷從大自然中發(fā)掘美、創(chuàng)作美，尊重客觀對(duì)象，突出水與彩相交融的特性，追求浪漫抒情的意境，最大限度地展現(xiàn)了水彩畫(huà)的魅力，推動(dòng)了中國(guó)水彩畫(huà)不斷向前發(fā)展。

黃鐵山的水彩畫(huà)作品大都來(lái)自于對(duì)生活的親身體驗(yàn)，大自然激發(fā)出他真摯的感情，促使他不斷挖掘自然之美。藍(lán)天白云、青山綠水、重巒疊嶂、枝繁葉茂，他把對(duì)自然之美的獨(dú)特體驗(yàn)與領(lǐng)悟融入到了他的作品當(dāng)中，反映出了人與自然的和諧統(tǒng)一。他一生致力于水彩畫(huà)藝術(shù)的研究，在創(chuàng)作方面取得了令人矚目的成就，對(duì)中國(guó)水彩畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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