李玉萍+孫晨曦

【摘 要】《選中之人》是一部以妓女為題材的小眾的墨西哥電影，它獲得了第68屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元一種關(guān)注大獎(jiǎng)的提名和2016年墨西哥電影金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳攝影四項(xiàng)大獎(jiǎng)。本文主要從墨西哥的文化背景和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，妓女人物形象塑造出發(fā)，揭示女性如何淪為妓女的悲劇性命運(yùn)。

【關(guān)鍵詞】選中之人；妓女形象；悲劇命運(yùn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0071-02

從古代到現(xiàn)代，從文學(xué)作品到銀幕呈現(xiàn)，無(wú)論是東方還是西方，妓女這一人物形象始終存在，并且隨著不同時(shí)代的變遷，在文學(xué)作品和電影作品上，都有其具體表現(xiàn)。但無(wú)論怎么變化，“妓女”這一詞語(yǔ)所賦予的定位，決定了女性作為邊緣化人物的地位和不可避免的悲劇性命運(yùn)的發(fā)生。

法國(guó)著名存在主義作家，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人之一西蒙娜·德·波伏瓦在《第二性》曾將妓女以低級(jí)妓女和高級(jí)妓女來(lái)區(qū)分。并在“妓女和高級(jí)妓女”這一章節(jié)中寫(xiě)道：“從低級(jí)妓女到高級(jí)妓女，有很多等級(jí)?；静顒e在于，前者以女人純粹的一般性來(lái)做交易，結(jié)果競(jìng)爭(zhēng)使她處于悲慘的生活水平，而后者竭力讓自己的特殊性得到承認(rèn)，如果她成功了，她就能期待更高貴的命運(yùn)?！庇行┡允且?yàn)樯钬毨ё詣?dòng)走上了妓女的道路，例如《三峽好人》中的妓女形象。有些女性，以期通過(guò)某種才華得到欣賞，成為更高級(jí)的妓女，最終擺脫妓女身份的束縛，得到真正的獨(dú)立，例如《喜劇之王》中的柳飄飄。而《選中之人》這部影片所描摹的妓女形象則是被迫的妓女形象。被選中的命運(yùn)，讓她們不得不淪為社會(huì)底層的低級(jí)妓女。

一、文化背景和黑暗現(xiàn)實(shí)

影片中第一個(gè)場(chǎng)景就是女主索菲亞和男主尤利西斯發(fā)生關(guān)系，而索菲亞年僅14歲，尤利西斯高中輟學(xué)。在常規(guī)視野中，這樣的年齡很容易被打上早戀的標(biāo)簽，也會(huì)遭到父母的反對(duì)和拆散。因?yàn)椴煌谥袊?guó)古代男子12歲行冠禮，女子15歲行笄禮，象征成年。中國(guó)現(xiàn)代人的普遍思維認(rèn)為少年少女褪去幼稚邁向成熟的標(biāo)志是滿(mǎn)18周歲，具備了完全的行為能力。而墨西哥作為美洲文化大國(guó)，在歷史發(fā)展中將印第安文化和歐洲文化不斷融合，逐漸形成了獨(dú)具特色的民族文化，其中悼念已故親友，歡迎死者的靈魂回家的亡靈節(jié)就是其顯著代表。但墨西哥對(duì)于某些傳統(tǒng)文化的傳承依然根深蒂固，其中就包括一直存在的女孩滿(mǎn)15周歲才可以舉辦成人禮的儀式。在成人禮這一天，女孩會(huì)精心打扮，父母會(huì)邀請(qǐng)親朋好友見(jiàn)證這一儀式，大肆慶祝，場(chǎng)面隆重。生日宴會(huì)和成人禮的舉行，成為女孩轉(zhuǎn)變成女人的標(biāo)志性事件，是女孩一生中最重要的節(jié)日，場(chǎng)面堪比中國(guó)的出嫁場(chǎng)面。所以在這種文化語(yǔ)境下，距離成人禮僅差一歲的索菲亞在這個(gè)年齡談戀愛(ài)毫無(wú)問(wèn)題，并且從影片中母親埋怨索菲亞不留在家里面看護(hù)弟弟，而得知索菲亞是和尤利西斯一起外出后就不再說(shuō)話(huà)這一細(xì)節(jié)，意味著母親對(duì)“未來(lái)女婿”尤利西斯在一定程度上的認(rèn)可，也意味著墨西哥家庭對(duì)這個(gè)年齡階段的女孩談婚論嫁的一種認(rèn)同心理。

所以當(dāng)尤利西斯帶著索菲亞去參加父親馬科斯的54歲生日宴會(huì)，索菲亞得到了對(duì)方家族的認(rèn)可，一切變得順理成章，是意料之中。但戲劇性轉(zhuǎn)折就在于，表面的幸福掩蓋了深層的陰暗，尤利西斯家族是靠女性賣(mài)淫而發(fā)展壯大的黑幫組織。而更深層次黑暗則是黑幫組織和警察的相互勾結(jié)，于是反抗無(wú)效，報(bào)警無(wú)用，求助無(wú)門(mén)成為不幸被選中的女孩無(wú)法掙脫的命運(yùn)，正是這種苦不堪言的社會(huì)狀況和生存語(yǔ)境成為墨西哥黑暗現(xiàn)實(shí)濃墨重彩的一筆。

二、妓女群像和人物塑造

在索菲亞被關(guān)進(jìn)妓院后，我們得以看到了整個(gè)妓院中的女性群像。索菲亞作為“新人”，雖然和尤利西斯發(fā)生過(guò)關(guān)系，但是作為一個(gè)妓女，她需要重新被塑造。這時(shí)出現(xiàn)的就是一個(gè)引導(dǎo)者。一個(gè)不知名，但毫不在意這種賣(mài)淫行為的引導(dǎo)者出現(xiàn)，私人的性行為成為一場(chǎng)別開(kāi)生面的教導(dǎo)課。我們?cè)谶@個(gè)妓女臉上看不到任何表情波動(dòng)，她自顧自地說(shuō)著規(guī)則做著示范，對(duì)于這類(lèi)妓女來(lái)說(shuō)，既然已經(jīng)成為妓女，不如“既來(lái)之，則安之?！?/p>

妓女伊內(nèi)絲的中間位置的出場(chǎng)奠定了她在影片中所處的位置。她給索菲亞化妝，兩人互贈(zèng)禮物，兩人之間交好的關(guān)系也成為影片中為數(shù)不多的溫暖人心的畫(huà)面。影片鏡頭在一群穿著暴露、濃妝艷抹的妓女中掃過(guò)，她們故作姿態(tài)，刻畫(huà)了希望被嫖客選中的妓女形象，伊內(nèi)絲也不例外。但她不同于普通的妓女，她還有一個(gè)身份，就是母親。當(dāng)索菲亞有機(jī)會(huì)逃走邀她一起時(shí)，她拒絕了。不是不想要擺脫妓女的身份和被管制的生活，而是受困于孩子在皮條客家中的威脅。作為妓女，她可以一走了之。作為母親，她卻無(wú)法舍棄孩子。因?yàn)樗碾x開(kāi)，意味著與孩子的訣別，而這個(gè)孩子的未來(lái)可以想見(jiàn)，他會(huì)是第二個(gè)赫克托，或是第二個(gè)尤利西斯，而無(wú)論是誰(shuí)，他都將不得不走向這早已被注定好的命運(yùn)。

作為片中的絕對(duì)主人公，索菲亞前期擁有單純美好的品質(zhì)，是一個(gè)愛(ài)笑的女孩。而在妓院的短短數(shù)月里，索菲亞從衣著簡(jiǎn)樸到穿著暴露，從素顏到濃妝艷抹。從第一次回到所謂的“家”抑制不住悲傷哭泣，和之后回到家索菲亞哼著歌的場(chǎng)景形成巨大反差。影片運(yùn)用推鏡頭，表現(xiàn)了第一次坐在妓院沙發(fā)中間位置的索菲亞的局促和不安，而之后索菲亞坐在一群妓女的中間，早已喪失了最初的純真和屬于14歲的美好。她不再會(huì)笑，目光呆滯卻順從，她漸漸失去了她的靈魂。她已不是索菲亞，而是妓女“安德莉亞”。妓女成為一份工作，每日必須達(dá)到多少業(yè)績(jī)，不被挨打，終于學(xué)會(huì)順從。正如“馬羅所援引的一個(gè)十四歲的年輕妓女說(shuō)：‘門(mén)一旦撞開(kāi)，要關(guān)上就難了?！盵1]

導(dǎo)演運(yùn)用跟鏡頭展現(xiàn)了在尤利西斯的視線(xiàn)中，女二號(hào)瑪爾塔的出現(xiàn)，她有一頭紅色的頭發(fā)。相較于索菲亞，瑪爾塔性格更加外向，更加叛逆，但是她依然沒(méi)能避免索菲亞的悲劇。同樣在尤利西斯的車(chē)?yán)锉蛔ト爰嗽?，她們逃不過(guò)這被選中的命運(yùn)。這時(shí)影片補(bǔ)全了尤利西斯是如何誘騙女生的全過(guò)程，更是通過(guò)復(fù)現(xiàn)式蒙太奇表現(xiàn)手法，再現(xiàn)了馬科斯的54歲生日聚餐。如果說(shuō)前一次聚餐體現(xiàn)出了一家人的溫馨，而再一次54歲生日聚餐的出現(xiàn)，同樣的場(chǎng)景、人物、動(dòng)作、問(wèn)候，所帶來(lái)的是完全不同的觀(guān)感。馬科斯詢(xún)問(wèn)女生的年齡，是看是否適合送去妓院。詢(xún)問(wèn)家人，是看是否有背景而讓他們有所忌憚。赫克托調(diào)侃父親馬科斯的話(huà)語(yǔ)，更是虛偽至極。看似溫馨的家庭聚餐，背后卻是骯臟的交易，是赤裸裸的欺騙和利用。這樣的一個(gè)輪回，更加深了作為被騙女性的悲劇。在影視作品中，這樣的女性角色的塑造數(shù)不勝數(shù)?！断矂≈酢分械牧h飄回憶往事淪為舞女是因?yàn)槌鯌俚谋瘧K境遇?！侗幌訔壍乃勺拥囊簧分兴勺颖荒杏妖堁笠槐破热ベu(mài)淫。endprint

三、悲劇命運(yùn)和人性展現(xiàn)

“所有被稱(chēng)為偉大的故事，都來(lái)自偉大的創(chuàng)意，幾乎在所有偉大的故事創(chuàng)意中，都有一種人性的展現(xiàn)?！盵2]雖然這是一部講述妓女題材的電影，但片中沒(méi)有出現(xiàn)不必要的裸露鏡頭，在描述索菲亞接客的畫(huà)面中，導(dǎo)演通過(guò)蒙太奇手法將白色墻前索菲亞茫然的臉，床上用過(guò)的安全套，交替出現(xiàn)的各個(gè)嫖客的近景剪接在一起。伴隨著男女的喘息聲，碰撞聲，呻吟聲，這種畫(huà)面和聲音在一起的完美組合不僅避免了展示未成年少女床戲的尷尬，更是一種創(chuàng)新，同時(shí)這種視聽(tīng)沖擊力遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于畫(huà)面本身。在之后表現(xiàn)索菲亞接客的畫(huà)面也是如此，女主長(zhǎng)時(shí)間呆滯的凝望，鏡頭推近，畫(huà)面越來(lái)越模糊，代表著女主的意識(shí)也隨之失去。尤利西斯給予索菲亞用來(lái)“遺忘”的藥，給了女主心理安慰和適應(yīng)的理由，這樣的展現(xiàn)合情合理。

波伏娃在《第二性》中對(duì)妓女這份職業(yè)有過(guò)這樣的描述：“低級(jí)的賣(mài)淫是一門(mén)艱難的職業(yè)，女人在性方面和經(jīng)濟(jì)方面受壓抑，服從警察的淫威、令人屈辱的衛(wèi)生監(jiān)視和嫖客的任意擺布，有可能受到細(xì)菌和疾病的侵襲，生活貧困，這種賣(mài)淫確實(shí)使妓女降低到物的水平?！奔伺谋瘧K命運(yùn)不言而喻，在特殊期間接客，只有被選擇的權(quán)利，賺來(lái)的錢(qián)都屬于欺騙他們的男人，這些在影片均有體現(xiàn)。而索菲亞曾三次試圖反抗這種命運(yùn)，企圖逃跑?？墒钱?dāng)她選擇和尤利西斯在一起的那一刻起，她已然無(wú)可逃脫。所有被選中的女人，都有不同程度的把柄或弱點(diǎn)被皮條客攥在手里。原本了解對(duì)方的家人，是愛(ài)情進(jìn)一步的證明，但在這里淪為她們繼續(xù)墮落的唯一理由。

《選中之人》整部影片彌漫著一種悲劇氛圍，但它成功地揭示出了墨西哥的社會(huì)現(xiàn)狀，黑幫管轄內(nèi)的勢(shì)力讓色情業(yè)合法化，警察和黑幫的沆瀣一氣加深了社會(huì)悲劇。影片的終結(jié)，尤利西斯為了將索菲亞從妓院中拯救出來(lái)，而犧牲了另一個(gè)無(wú)辜女孩瑪爾塔。影片開(kāi)頭尤利西斯和索菲亞的片段有著未知世事的單純與美好，而結(jié)尾中兩人長(zhǎng)久的對(duì)視，卻一言未發(fā)，只聽(tīng)到畫(huà)面中傳來(lái)孩子們的歡鬧聲，這樣的場(chǎng)面和開(kāi)頭兩人相視一笑的場(chǎng)面，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，也是極大的諷刺。尤利西斯在營(yíng)救索菲亞的過(guò)程中，手執(zhí)鞭子抽打瑪爾塔時(shí)已喪失了以往的善良，而索菲亞在沉默寡言中已經(jīng)默許了這樣的規(guī)則，喪失了原本的天真。無(wú)論是索菲亞，還是尤利西斯，都將受到良久的內(nèi)心的譴責(zé)。而現(xiàn)實(shí)生活中，不知又會(huì)有多少人在這種“脅迫行娼”的騙局中淪為受害者。

參考文獻(xiàn)：

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