付永琦

（濟(jì)南大學(xué)，山東 濟(jì)南 250002）

一、《云南回憶》的創(chuàng)作背景

自改革開(kāi)放到現(xiàn)在，中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)和西方的音樂(lè)文化有了更多的交流與融合。阮樂(lè)事業(yè)的發(fā)展也從側(cè)面體現(xiàn)了音樂(lè)文化的多元化。1987年，中國(guó)青年阮樂(lè)演奏家、作曲家劉星先生創(chuàng)作了中國(guó)第一部中阮協(xié)奏曲《云南回憶》，該阮曲在創(chuàng)作風(fēng)格上獨(dú)具特色，讓我們感受到阮這件古老樂(lè)器煥發(fā)出了新的激情與活力。

二、《云南回憶》作曲技巧的分析

《云南回憶》這首樂(lè)曲運(yùn)用了現(xiàn)代樂(lè)曲的創(chuàng)作技巧，樂(lè)曲材料動(dòng)機(jī)與其發(fā)展都體現(xiàn)了創(chuàng)作者更重視樂(lè)曲的創(chuàng)作技法而非主題旋律的技法?！对颇匣貞洝愤@首樂(lè)曲本身標(biāo)題非常明確，但是在整體的創(chuàng)作中，沒(méi)有體現(xiàn)出標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作手法。作品名為《云南回憶》，但是從樂(lè)曲元素上看樂(lè)曲本身并沒(méi)有明顯的使用云南地區(qū)音樂(lè)素材，而是通過(guò)快速的重復(fù)動(dòng)機(jī)來(lái)進(jìn)行音樂(lè)主題的發(fā)展。全曲各個(gè)樂(lè)章之間保持著密切的聯(lián)系性，特別是作者在三個(gè)樂(lè)章中通過(guò)統(tǒng)一性羽調(diào)式的運(yùn)用，既大膽又創(chuàng)新，充滿了對(duì)比和變化。其中創(chuàng)新性的作曲技巧主要表現(xiàn)為以下三個(gè)方面。

第一，整首樂(lè)曲充分運(yùn)用和弦演奏技巧，強(qiáng)調(diào)四根弦掃弦演奏帶來(lái)的和聲效果，在和弦的運(yùn)用方面與古典吉他相仿的音響效果，在聽(tīng)覺(jué)上具有耳目一新的藝術(shù)效果。

第二，整首樂(lè)曲的音型布局非常獨(dú)特。首先，在《云南回憶》的結(jié)構(gòu)元素的編排過(guò)程中，這首阮曲充分的運(yùn)用了各種節(jié)奏不同的切分音型和連續(xù)性的十六分音符、附點(diǎn)音符等打破了傳統(tǒng)阮演奏過(guò)程中節(jié)奏重音的效果性，增添了這首曲子旋律方面的律動(dòng)性和活躍性。這些獨(dú)特的節(jié)奏組合交織在一起，使得曲子增添了爵士樂(lè)的獨(dú)特味道，不知不覺(jué)中將演奏者的內(nèi)心世界表達(dá)了出來(lái)。

第三，樂(lè)曲的技術(shù)運(yùn)用方面，還運(yùn)用了大篇幅的連續(xù)快速單彈技巧。運(yùn)用了1分鐘144的速度技法。除此之外，樂(lè)曲中還充分運(yùn)用了從一弦到四弦，四弦到一弦的快速過(guò)弦，以及在第二樂(lè)章中大量運(yùn)用橫按等。演奏形成了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

三、《云南回憶》的曲式風(fēng)格

縱觀全曲的發(fā)展可以發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲非常重視對(duì)和弦的應(yīng)用，作品中大量采用功能性以及色彩型的和弦，尤其更多的運(yùn)用在了第三樂(lè)章中，展現(xiàn)了阮樂(lè)溫暖明亮的音色效果。但是在傳統(tǒng)的阮曲創(chuàng)作中很少用到，傳統(tǒng)阮曲的創(chuàng)作掃弦的音效多半是用來(lái)增強(qiáng)音響效果，渲染樂(lè)曲氣氛。傳統(tǒng)曲目的創(chuàng)作，在很多樂(lè)曲中四根弦同時(shí)奏響，二三四弦多半是空弦，只有一弦旋律給人以分解和弦外音的感覺(jué)，在傳統(tǒng)曲目中幾乎是慣例。例如《火把節(jié)之夜》《絲路駝鈴》中都有這樣的創(chuàng)作方式。

在傳統(tǒng)的民樂(lè)作品中，休止符的運(yùn)用幾乎是沒(méi)有什么意義和實(shí)用價(jià)值的，演奏中也幾乎沒(méi)有什么影響。而在《云南回憶》中確是完全不一樣的，休止符的運(yùn)用把音及時(shí)止住，使琴不發(fā)音，更多的是消除前一個(gè)音的余音，使樂(lè)曲更具有動(dòng)力感。由此可見(jiàn)樂(lè)曲的細(xì)膩性?！对颇匣貞洝菲湫路f的作曲技巧令人驚奇，在當(dāng)今流行音樂(lè)已經(jīng)成為“主流”的現(xiàn)實(shí)面前，樂(lè)曲更加容易使人感到共鳴。集演奏家與作曲家于一身的劉星先生，融合了阮本身的演奏技巧，其他民族彈撥樂(lè)曲，以及吉他的演奏技巧，從而使得中阮的表現(xiàn)力得到了極大地提高與發(fā)展。

考慮全曲一共有三個(gè)樂(lè)章，音樂(lè)的展開(kāi)一氣呵成，它們像是共同組成了充滿青春活力的詩(shī)歌。各樂(lè)章之間一直保持著緊密的聯(lián)系。為了達(dá)到這一特色，第一樂(lè)章中采用了G宮調(diào)，第二樂(lè)章采用了D宮調(diào)；而在第三樂(lè)章中則又回歸到了G宮調(diào)。從這一形式的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，我們?nèi)菀装l(fā)現(xiàn)阮曲的曲式風(fēng)格變得更加具有變化性，情節(jié)上更加具有動(dòng)蕩性。其次，在這首阮曲的速度處理方面，我們也容易發(fā)現(xiàn)作曲家也進(jìn)行了特別的標(biāo)記，分為了：自由、中速、快、慢的速度，這種標(biāo)志手法在這首阮曲《云南回憶》中的運(yùn)用，使得樂(lè)曲的每一章節(jié)中形成了別具一格的音樂(lè)情調(diào)；最后，表現(xiàn)為在樂(lè)曲段落間音速、音調(diào)、技法的運(yùn)用方面，彼此之間的技法運(yùn)用也更加的成熟，形成了“遠(yuǎn)近高低各不同”的特殊性音樂(lè)結(jié)構(gòu)。由此可見(jiàn)，我們可以發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲的創(chuàng)作更加關(guān)注于主題內(nèi)容間的相互連接性和結(jié)構(gòu)、速度、情節(jié)上的變化性，對(duì)于推動(dòng)音樂(lè)情感具有重要價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

阮樂(lè)在中國(guó)兩千多年的發(fā)展歷史過(guò)程中，經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展和改革，不管是在樂(lè)隊(duì)演奏還是獨(dú)奏中都發(fā)揮著巨大的作用。然而從種種歷史因素來(lái)看，阮樂(lè)并沒(méi)有做到對(duì)傳統(tǒng)優(yōu)秀阮文化的吸收，所以說(shuō)強(qiáng)化中阮作品在新時(shí)代的發(fā)展和創(chuàng)新顯得非常具有必要性，更是促進(jìn)中阮音樂(lè)作品可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。尤其是現(xiàn)如今阮樂(lè)的發(fā)展，必須找到一個(gè)突破口，一味地固步自封是不可取的。在今后的發(fā)展中，必須對(duì)阮樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新，在增添阮樂(lè)器演奏技能的同時(shí)，增強(qiáng)樂(lè)曲的情感表現(xiàn)力，吸引更多的目光關(guān)注阮樂(lè)器。強(qiáng)化阮樂(lè)的風(fēng)格創(chuàng)新是非常迫切的，不僅僅是對(duì)當(dāng)下優(yōu)秀文化傳承和保護(hù)的需求，更是接地氣，提高人民欣賞水平的關(guān)鍵。

現(xiàn)代阮樂(lè)的創(chuàng)新著重音質(zhì)的改革，技法的進(jìn)步。堅(jiān)持了“音質(zhì)為根，技法為本”的基本原則，增強(qiáng)了阮樂(lè)的音樂(lè)表現(xiàn)力。阮樂(lè)的發(fā)展還有很大的提升空間，從阮樂(lè)的發(fā)展演變過(guò)程中，我們有理由相信，阮樂(lè)有條件在音樂(lè)作品的演奏過(guò)程中，發(fā)展的更好。■