黃麗麗

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116000）

一、作者與作品簡(jiǎn)介

拉赫瑪尼諾夫，20世紀(jì)俄羅斯乃至全世界最著名的作曲家、指揮家、鋼琴家。在拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)作品中，鋼琴作品占有很大的地位，普遍具有很鮮明的俄羅斯色彩?！渡齝小調(diào)前奏曲》創(chuàng)作于1892年,是拉赫瑪尼諾夫《二十四首前奏曲》中的第一首作品?！渡齝小調(diào)前奏曲》作品中常用尖銳的半音和聲和不斷變化的平行和弦，意在用不穩(wěn)定的和聲功能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩不安。

二、曲式結(jié)構(gòu)

《升c小調(diào)前奏曲》采用復(fù)三部曲式，速度徐緩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，4/4拍。第一部分（1-14小節(jié)）呈示部的主題為所謂的“命運(yùn)主題”，開頭所展示的三個(gè)渾厚的低音為全曲的核心，莊嚴(yán)而又堅(jiān)定，就像教堂的鐘聲一般給人一種嚴(yán)峻感和威嚴(yán)感，仿佛就像當(dāng)時(shí)俄國(guó)分子背負(fù)著的沉重壓力。第二部分（15-45小節(jié)）展開部的情緒開始由沉重轉(zhuǎn)為激動(dòng)，速度也由之前的慢板變?yōu)榭彀澹c第一部分形成鮮明的對(duì)比，之前的八度和弦突然轉(zhuǎn)變?yōu)榧贝俨话驳娜B音，風(fēng)格不僅變得富有激情，甚至有一點(diǎn)惶恐不安，最后使用了和弦式三連音下行，氣勢(shì)變得激進(jìn)躁動(dòng)，仿佛在絕望不安的吶喊哀求，給人一種強(qiáng)烈的震撼。第三部分再現(xiàn)部（46-62小節(jié)）速度又變回了慢板，力度與速度不斷加大，讓內(nèi)心壓抑的悲愴情緒爆發(fā)出來(lái)，與之前的展開部相比顯得更加狂躁震撼，就像教堂所有鐘聲被敲響一樣，發(fā)出強(qiáng)烈的呼吁，但最后還是無(wú)可奈何的歸于沉寂，被鐘聲逐漸淹沒、吞噬。而在56-62小節(jié)時(shí)，音樂(lè)緩緩靜下來(lái)，速度和力度變得漸弱，此時(shí)依然采用密集的柱式和弦不斷下行，仿佛鐘聲般拖長(zhǎng)的重音和旋律漸漸消逝，漸飄漸遠(yuǎn)，在寧?kù)o的氛圍中結(jié)束全曲。

三、演奏方法

（一）鐘聲主題的演奏

樂(lè)曲開始出現(xiàn)的三個(gè)渾厚而沉重的低音確立了全曲的基礎(chǔ)基調(diào)，這也是典型的拉赫瑪尼諾夫式開頭，要注意這三個(gè)音的漸強(qiáng)關(guān)系，運(yùn)用拳奏法來(lái)演繹，這樣便可彈奏出強(qiáng)烈的藝術(shù)色彩。演奏時(shí)要放松，身體可以略微前傾，將身體的力量集中至手指。在彈奏左手八度低音與右手的單音時(shí)要運(yùn)用肩、大臂和小臂的力量傳入手指，手指牢固、穩(wěn)重的支撐住，手腕提高一點(diǎn)，將手腕和手臂作為一個(gè)整體去運(yùn)用，彈奏出洪亮而深厚的聲音效果。

（二）三連音的演奏

樂(lè)曲中的三連音是作曲家為了表現(xiàn)樂(lè)曲的主題精心安排的，要注意把握樂(lè)曲小節(jié)轉(zhuǎn)換之間的聯(lián)系與對(duì)比。樂(lè)曲在展開部始終表現(xiàn)出一種激動(dòng)和不安，三連音在不同聲部上反復(fù)交替，演奏者在演奏時(shí)要注意樂(lè)句的呼吸以及轉(zhuǎn)折，左手的主旋律和右手的三連音之間的配合尤為重要。在第17、30以及34小節(jié)要采用大跨度音的彈法，彈奏時(shí)肩膀切勿僵硬，同時(shí)借助踏板來(lái)完成此部分熱情的演奏情緒。在第15到36小節(jié)，要注意聲音的均勻和旋律聲部清晰，在力度不斷增強(qiáng)的情況下去控制肩膀和手腕的配合。而第36到42小節(jié)是托卡塔式的雙手相互進(jìn)行的三連音，不僅是展開部的高潮，同時(shí)也是到再現(xiàn)部的重要連接。這段也是本曲的技術(shù)難點(diǎn)之一，在彈奏時(shí)手臂力量要通透，手腕切不可僵硬，手型牢固，利用指尖來(lái)支撐整個(gè)掌關(guān)節(jié)，觸鍵迅速，做到聲音干凈且平均，音樂(lè)的內(nèi)在張力在慢慢加強(qiáng)，彈奏者也隨著音樂(lè)的熱情徹底的爆發(fā)。

（三）大和弦的演奏

再現(xiàn)部出現(xiàn)了大量的大和弦，較之前的和弦相比織體更為復(fù)雜，力度、音響也均加濃加厚，可以感覺到全曲高潮的到來(lái)，表達(dá)了作者熱烈、激動(dòng)的情感迸發(fā)。在彈奏這些大和弦時(shí)，演奏者要懂得利用全身的力量去集中在指尖來(lái)彈奏出那種爆發(fā)、輝煌的感覺，可以借助腰背的爆發(fā)力來(lái)彈好飽滿的雙八度主題，切勿拖泥帶水和硬砸琴，把力量放在手指尖的支撐上，手腕手臂都充分的放松，這樣才能彈出好的音響效果。而在最后八小節(jié)，要用漸弱的方式來(lái)彈奏，仿佛鐘聲隨風(fēng)飄去，昭示著全曲的終結(jié)。

四、結(jié)論

拉赫瑪尼諾夫的這首《升c小調(diào)前奏曲》作品的出現(xiàn)，將拉赫瑪尼諾夫無(wú)與倫比的音樂(lè)天賦與高超的作曲技法體現(xiàn)得淋漓盡致，完美體現(xiàn)了俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格，深受全世界音樂(lè)界的喜愛，不愧是經(jīng)久不衰的經(jīng)典音樂(lè)佳作。