萬寶珣

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

唱歌的人永遠(yuǎn)是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，而聆聽的人永遠(yuǎn)是過去式，因?yàn)槌良旁诟枨芍械乃菀鬃窇浰扑耆A的烏托邦世界。所以，唱歌、聽歌、作曲、作詞這個(gè)過程實(shí)際上就是語氣與通靈、感動(dòng)與追憶、感性與表達(dá)、理性與構(gòu)建的過程，如果要唱得好就更需要注意情緒是語氣的表達(dá)這個(gè)細(xì)節(jié)。聲樂的無限感是區(qū)別聲樂技術(shù)和聲樂表達(dá)的，它只針對(duì)演繹者發(fā)出一種特殊的感覺，而這樣的感覺就是演繹者為什么熱愛歌唱的原因。

一、歌詞

歌詞是指一首歌曲中的文詞部分。歌詞與歌曲，絕大多數(shù)都能互相配合，成為同時(shí)涉及文學(xué)和音樂的藝術(shù)作品。由于歌詞大多數(shù)都是押韻的，因此亦屬韻文的一種，是一種文學(xué)體裁。當(dāng)作詞家以文學(xué)意義寫出詞的時(shí)侯，就賦予了詞兩層意思。一層是自身的音律性，一層是對(duì)過去或者即將發(fā)生和義理的闡述。從平平仄仄的出現(xiàn)，詩歌終于可以不用音樂入聲，但是這里卻給了詩歌一個(gè)全新的音律高度。這樣的語言性發(fā)展，對(duì)聲樂譜曲的進(jìn)步也是不可忽視的。浯言總是以不變的形式描述理性社會(huì)，那么歌詞所講訴的寓意，在這里使得演唱者理性而抽象的理解這些文字，進(jìn)而達(dá)到一種超越感觀世界的審美，因此我們才把歌詞作為第一要素。

二、旋律

旋律是音樂的首要要素。通常指若干樂音經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思而形成的有組織、節(jié)奏的序列。 按一定的音高、時(shí)值和音量構(gòu)成的、具有邏輯因素的單聲部進(jìn)行的。旋律是由許多音樂基本要素，如調(diào)式、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、音色表演方法方式等，有機(jī)的結(jié)合而成。聲樂曲目的旋律同歌詞一樣，也是作為第一要素出現(xiàn)的。而聲樂作品的整體審美是對(duì)音效的審美，歌詞在整個(gè)演繹過程中，是以一種高于藝術(shù)的形式出現(xiàn)的，因此我們?cè)趯?duì)旋律的理解過程中，必須作為認(rèn)識(shí)音樂的動(dòng)物，只要是樂音就會(huì)使我們感受到美，這里更多地借鑒上文關(guān)于大腦分泌多巴胺的緣由。另外，語言的語音發(fā)展，在對(duì)旋律的創(chuàng)作上給予了另外一層意義。語言的聲律會(huì)有我們?cè)谌粘Ｖ心Y(jié)的理所當(dāng)然，因此語言的節(jié)奏和高低頻率直接影響到作曲的技法。我們不能把激昂的語音寫得小橋流水，我們也不能把青山隱隱寫成巍峨壯美，所以旋律的創(chuàng)作也需要注意語言聲律的發(fā)展帶來的變化。

三、演繹者

聲樂演繹者是聲樂流7尺線最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，如果這個(gè)環(huán)節(jié)失敗，直接會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作和聆聽的終結(jié)。我們說聲樂的無限感就是所謂的催眠，弗洛伊德出認(rèn)為：“無意識(shí)狀態(tài)是壓抑的情感、回憶、欲望的寶庫。而有意識(shí)的情感，可被大腦中不被人掌控的隱藏程序深深影響”。榮格卻認(rèn)為：“音樂啟發(fā)了偉大的靈魂智慧，鏈接了人類靈魂和個(gè)體內(nèi)心自我，使精神中有意識(shí)和無意識(shí)的部分成為和諧的整體，所以這個(gè)過程叫做個(gè)性化”。那么這對(duì)我們的演繹者有什么樣的意義呢？我們首先把聲樂演唱分為真正的演唱和娛樂的演唱，就是具有無限感的演唱。真正的演唱者在演繹聲樂作品的這個(gè)過程中，他們已經(jīng)融入到聲樂作品的歷史背景、劇情情節(jié)、人文思想當(dāng)中去。弗洛伊德和榮格認(rèn)為的對(duì)聲樂演繹者的認(rèn)識(shí)都是非常具體的，那么我們把這樣的演唱定義為催眠?？死恕ず諣栐?930年證明了催眠與睡眠完全沒有關(guān)聯(lián)。催眠后，人們的大腦實(shí)際上是醒著的，但是精神卻高度集中，也就是此刻被催眠的人有行動(dòng)能力，但卻無法決定做什么，而是會(huì)完全根據(jù)指令行動(dòng)。真正的演唱者，在他演唱作品的時(shí)候，是不會(huì)記得自己演唱的歌詞的，歌詞是隨著旋律對(duì)他的暗示，因而條件反射的演繹出來的過程。

四、聽眾

聽眾在整個(gè)聲樂形成上，是最后的一個(gè)環(huán)節(jié)。他們會(huì)因?yàn)樽陨淼乃礁叩停瑥亩鴮?duì)聲樂演繹者和聲樂作品本身產(chǎn)生不一樣的理解。有人在聲樂形象上看見過去，有人感覺到了天地，更有人穿越時(shí)空，這些都是聽眾所感知的。因?yàn)橐魳范矚g上聲樂作品的聽眾是直觀的感受，因?yàn)楦柙~而喜歡上作品的，是因?yàn)樵~背后和聽眾自身的某種聯(lián)系。如果詞曲兩者都有所感受，那就是欣賞者的無限感。

五、結(jié)語

聲樂的總體表達(dá)在整個(gè)聲樂最終形象的流水線上閃耀著自身的特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)離不開人天生就是音樂的動(dòng)物的這個(gè)屬性，在討論聲樂的無限感的時(shí)候，就能更清楚的認(rèn)識(shí)為什么理念的語言同感性的旋律能夠有機(jī)的結(jié)合。