張 劍

（黑龍江省歌舞劇院交響樂團(tuán)，黑龍江 哈爾濱 150010）

弦樂四重奏的構(gòu)成是兩把小提琴，一把中提琴，一把大提琴。四把樂器組合在一起演奏稱為四重奏，彼此間音色相同，和諧配合，演奏起來以歌唱流動(dòng)性的感覺來表達(dá)情感和技術(shù)性。四重奏是當(dāng)今世界上最受人民群眾歡迎的室內(nèi)樂。

在古典的室內(nèi)樂中，弦樂四重奏具有很高度的藝術(shù)表現(xiàn)力，能夠體現(xiàn)出作曲家的作品情感表現(xiàn)和扣人心弦觸動(dòng)內(nèi)心的音樂形式。四重奏演奏要素包括音準(zhǔn)、節(jié)奏、聲音力度、弓法等。

弦樂四重奏的音準(zhǔn)是由演奏者自己來控制和掌握的。演奏者要具備良好的演奏能力。還必須有良好的聽力能力和作品分析能力。

一、如何掌握弦樂四重奏的音準(zhǔn)問題

“音準(zhǔn)”決定于弓弦樂器演奏好與壞是非常重要的。音準(zhǔn)在音響當(dāng)中標(biāo)志著絕對(duì)要準(zhǔn)確的概念。四種樂器發(fā)出的聲音都有自己的旋律在交替。如有一方音樂偏低，那么聲音音準(zhǔn)就達(dá)不到和諧。很多音樂作品都是自然大小調(diào)體系構(gòu)成的。在自然大小調(diào)中能和主音構(gòu)成純四度和純五度音程分別是Ⅳ和Ⅴ級(jí)音，弦樂器調(diào)音使用純五度音程，演奏調(diào)式的Ⅰ、Ⅳ和Ⅴ級(jí)音時(shí)可以用主調(diào)性內(nèi)的空弦去校對(duì)。大小調(diào)調(diào)式的Ⅲ、Ⅵ級(jí)音與主音分別構(gòu)成和大、小三度和大、小六度音程，而Ⅱ、Ⅶ級(jí)音又可以與Ⅳ、Ⅴ音構(gòu)成和諧的大、小三度音程。

二、獨(dú)奏與重奏的音準(zhǔn)關(guān)系

任何一種樂器，都需要調(diào)音。尤其弦樂四重奏，調(diào)音是一個(gè)基礎(chǔ)。四重奏運(yùn)用五度音程來調(diào)音，如用校音器調(diào)音結(jié)果就是大提琴和中提琴G,C弦的音準(zhǔn)要略微低一些。D、G、G弦同C弦的純五度音程關(guān)系稍微緊湊一些，如把G弦、C弦調(diào)高一些，整個(gè)音高就好些，平衡了。大提琴弦軸系統(tǒng)相定比較穩(wěn)定，小提琴和中提琴的弦軸在調(diào)音過程中不太穩(wěn)定，大提琴根弦中A、D、G與小提琴、中提琴三根弦是不同音組的同一個(gè)音。所以大提琴的A來校對(duì)三件樂器的A，這樣就有了四根空弦音的音準(zhǔn)，在這基礎(chǔ)上校對(duì)出的音給演奏者穩(wěn)定可靠的保障。

在弦樂四重奏演奏中。如果出現(xiàn)音高不準(zhǔn)或偏低時(shí)，首先要注意演奏態(tài)度和演奏技術(shù)。技術(shù)不到位也直接影響音準(zhǔn)。

弦樂四重奏在聲部的復(fù)雜形式、聲部之間關(guān)系混亂，進(jìn)出不齊，聽不到主導(dǎo)旋律，結(jié)果造成了音樂結(jié)構(gòu)的混亂和音準(zhǔn)的偏低。要正確演奏作品中聲部間從屬關(guān)系，掌握主導(dǎo)作用和輔助作用。這樣演奏起就不會(huì)亂了。

本人從事中提琴專業(yè)，弦樂四重奏實(shí)踐了十幾年，演出了數(shù)百場(chǎng)。深有體會(huì)的是大提琴、二提琴和中提琴。這三種樂器輔助于小提琴。小提琴是第一旋律，是主題音樂。海頓d小調(diào)（五度）四重奏的第一小節(jié)到第二小節(jié)相應(yīng)換了兩個(gè)和弦，調(diào)性發(fā)生了變化，從F大調(diào)主和弦轉(zhuǎn)到屬調(diào)聲部與大提琴進(jìn)行連接（根音與五級(jí)音）然后進(jìn)入二提琴聲部的三級(jí)音。在第二小節(jié)中二提琴與大提琴對(duì)應(yīng)構(gòu)成了根音與五級(jí)音，然后進(jìn)入中提琴級(jí)音聲部，第三小節(jié)二提同中提聲部和聲連接，從主和弦轉(zhuǎn)換下屬和弦。

小提琴在四重奏中應(yīng)該是主旋律，主旋律的音準(zhǔn)直接影響著其他聲部的旋律。旋律是經(jīng)過藝術(shù)思維形成，有節(jié)奏的、有線條的、有音準(zhǔn)的。旋律是建立在調(diào)式和節(jié)拍的基礎(chǔ)上。旋律是有規(guī)律的，按一定音高、音量和音的時(shí)值所構(gòu)成，是音的基本要素。四重奏中，突出主旋律，其它非旋律襯托了主旋律。旋律能表現(xiàn)作品的感情和內(nèi)在的靈魂，而作品的和聲更使音樂靈魂得以升華。

三、弦樂四重奏在演奏過程中所存在的問題

調(diào)性就是24個(gè)大小調(diào)，調(diào)與調(diào)中的音樂色彩都是不一樣的。在弦樂四重奏演奏中反映調(diào)性的色彩基礎(chǔ)就是音準(zhǔn)問題。許多演奏者對(duì)音準(zhǔn)的把握是不到位的，主要是對(duì)作品的調(diào)性不夠理解和分析。如果作品是以低音來建立的調(diào)性，那高聲部就要向低音靠攏。

在演奏中臨時(shí)出現(xiàn)變音所引起的音準(zhǔn)問題。這些變音豐富了作品的情感和作品的處理及作品的分析。當(dāng)變音臨時(shí)出現(xiàn)時(shí)，必須找出合適的解決方式。是屬于和弦音還是和弦外音。例如在作品中出現(xiàn)“升G”，左右音都是A，而在三個(gè)聲部中都沒出現(xiàn)“升G”，那么這個(gè)地方的調(diào)性是穩(wěn)定的。這個(gè)臨時(shí)變音屬于和弦外音范圍。

無論是調(diào)性還是臨時(shí)變音，都需要提前對(duì)演奏做出調(diào)整，如果單純?yōu)榱诉\(yùn)用方法去解決問題，會(huì)導(dǎo)致調(diào)性偏移，這就是臨時(shí)變音處理不當(dāng)。

四重奏中的揉弦源于右手對(duì)發(fā)音的控制以及左手揉弦的豐富變化。揉弦常常會(huì)給音帶來消極影響，避免揉弦造成音準(zhǔn)的偏差。揉弦方法有手腕揉弦，帶動(dòng)手指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)。手臂揉弦是以手臂的前后擺動(dòng)，帶動(dòng)手指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)。不論哪種揉弦都是用手指尖的肉墊按在琴弦上，手指關(guān)節(jié)前后滾動(dòng)起來的效果。所以，揉弦?guī)淼囊魷?zhǔn)問題，都是左手腕右手臂前后擺動(dòng)的手指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)。因此光靠手指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)是不夠的，肩關(guān)節(jié)肘關(guān)節(jié)都要運(yùn)動(dòng)的。穩(wěn)定和相互的揉弦動(dòng)作，盡量避免揉弦時(shí)所造成的不合理運(yùn)動(dòng)，這樣才能獲得良好的音準(zhǔn)。

四、結(jié)語

弦樂四重奏的音準(zhǔn)問題是很復(fù)雜的。不僅和調(diào)性、和聲、旋律及演奏力度發(fā)音有關(guān)系。更重要的是演奏者音準(zhǔn)概念上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。本文列舉的音準(zhǔn)處理方式及演奏者如何掌握音準(zhǔn)的框架，培養(yǎng)一個(gè)良好的習(xí)慣。只有把握這一原則，有助于改善音準(zhǔn)方式。此篇論文是本人對(duì)弦樂四重奏演奏中的音準(zhǔn)問題進(jìn)行探討。愿弦樂四重奏不斷發(fā)揚(yáng)光大，使更多的老百姓都能欣賞高雅藝術(shù)。