□逄淑忻 青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院

線(xiàn)在藝術(shù)家的畫(huà)面中起著舉足輕重的作用，藝術(shù)家們?yōu)榱饲宄乇憩F(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)、體積和空間，對(duì)邊緣線(xiàn)有自己獨(dú)特的見(jiàn)解。本文就以邊緣線(xiàn)為主線(xiàn)進(jìn)行探討，對(duì)比同一時(shí)期不同藝術(shù)家對(duì)邊緣線(xiàn)的不同處理方式。

一、早期文藝復(fù)興不同藝術(shù)家邊緣線(xiàn)的對(duì)比

（一）早期文藝復(fù)興邊緣線(xiàn)特點(diǎn)

早期文藝復(fù)興繪畫(huà)的邊緣線(xiàn)本身既承擔(dān)視覺(jué)上的空間感又是對(duì)形體的界定和區(qū)分，半雕塑、半浮雕，所有人物以及人物內(nèi)部的結(jié)構(gòu)都被清楚地勾勒出輪廓線(xiàn)。

喬托的《逃往埃及》中整個(gè)畫(huà)面帶有濃重的色調(diào)，深藍(lán)色的背景襯托出明亮的山體清晰堅(jiān)硬的邊緣線(xiàn)，畫(huà)面的邊緣線(xiàn)呈現(xiàn)出明顯的界定區(qū)分。遠(yuǎn)山及近處峭崖的邊緣線(xiàn)生硬而呆板，人物衣服的衣褶邊緣線(xiàn)硬朗直挺，響應(yīng)了早期文藝復(fù)興繪畫(huà)的半雕塑、半浮雕的繪畫(huà)號(hào)召。

（二）達(dá)·芬奇的邊緣線(xiàn)特點(diǎn)

達(dá)·芬奇創(chuàng)造了流行數(shù)百年的明暗法，擺脫了15世紀(jì)之前用呆板、堅(jiān)硬的邊緣線(xiàn)勾畫(huà)形體的方法。達(dá)芬奇的邊緣線(xiàn)畫(huà)法稱(chēng)為朦朧畫(huà)法，是為表達(dá)空間的向后隱退使部分邊緣線(xiàn)虛化。

從達(dá)·芬奇的代表作《圣安娜與圣母子》中看到邊緣線(xiàn)被達(dá)·芬奇巧妙地運(yùn)用，表現(xiàn)出人物微妙的神情。背景遠(yuǎn)山的邊緣線(xiàn)模糊至極、若隱若現(xiàn)向后退去形成巨大的空間。人物之間采用明暗畫(huà)法，暗部與暗部之間邊緣線(xiàn)消失殆盡，融為一體，看到的只有亮部與暗部之間形成的視覺(jué)反差。從他的畫(huà)中可以看出他運(yùn)用了自己獨(dú)特的朦朧畫(huà)法，將邊緣線(xiàn)巧妙地融入發(fā)背景中。

二、印象派與后印象派邊緣線(xiàn)的對(duì)比

（一）印象派的邊緣線(xiàn)特點(diǎn)

莫奈創(chuàng)作的《睡蓮》中對(duì)光線(xiàn)的過(guò)分關(guān)注，表達(dá)出他對(duì)睡蓮的獨(dú)特情感。在畫(huà)中，瞇著眼睛看背景是大面積的紫灰色，朦朦朧朧像罩了一層霧，睡蓮就在這大片的背景中若隱若現(xiàn)，模糊不清，只能看到幾個(gè)亮亮的色點(diǎn)，邊緣線(xiàn)幾乎不存在。莫奈把睡蓮的具體形態(tài)弱畫(huà)，只剩下色彩斑斕的畫(huà)面和莫奈的細(xì)膩情感，營(yíng)造出空間上的靈動(dòng)。

（二）塞尚的邊緣線(xiàn)特點(diǎn)

欣賞塞尚的畫(huà)，物體邊緣線(xiàn)總是又粗又黑，有時(shí)這些邊緣線(xiàn)幾乎是脫離物體本身體積和質(zhì)感而孤立存在的。塞尚的作品《大浴女》，我們可以看到整幅畫(huà)由兩組浴女和參天大樹(shù)以及遠(yuǎn)處的地平線(xiàn)組成，畫(huà)中每個(gè)人物形態(tài)都被粗黑的輪廓線(xiàn)概括出來(lái)。邊緣線(xiàn)之間相互交錯(cuò)形成大小不一的三角，讓人感覺(jué)整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖非常穩(wěn)定，邊緣線(xiàn)的方向甚至趨于一致。這種邊緣線(xiàn)的表達(dá)方式成為塞尚表達(dá)自己獨(dú)特繪畫(huà)風(fēng)格的形式語(yǔ)言。

早期印象派是對(duì)經(jīng)驗(yàn)主義的寫(xiě)實(shí)，憑感覺(jué)作畫(huà)而不是理性分析。它的邊緣線(xiàn)呈現(xiàn)出模糊、流動(dòng)和空氣感的繪畫(huà)風(fēng)格。而后印象派塞尚一改印象派模糊不清的邊緣線(xiàn)繪畫(huà)風(fēng)格，用極為強(qiáng)調(diào)的輪廓線(xiàn)去組織形體。將物體的邊緣線(xiàn)加粗加重，主張回歸古典形成自己獨(dú)特的藝術(shù)美感。

三、當(dāng)代藝術(shù)家邊緣線(xiàn)的對(duì)比

當(dāng)代藝術(shù)家們帶著自己的觀察視角、繪畫(huà)語(yǔ)言，呈現(xiàn)出不同的繪畫(huà)風(fēng)格，對(duì)邊緣線(xiàn)的處理也各有其考究。弗洛伊德的形體極盡所能地將每一個(gè)小起伏塑造成凸起，每一條邊緣線(xiàn)極盡清晰。每一個(gè)小細(xì)節(jié)都如同放大鏡顯現(xiàn)般，毫發(fā)畢現(xiàn)。而賈科梅蒂的線(xiàn)則是表述他在思想上的游離和不確定性，帶著他那對(duì)生命的猶豫和對(duì)世界秩序的不安全感。那些線(xiàn)不斷確立又破壞，不斷生成又毀滅，永無(wú)止境地掙扎。

（一）弗洛伊德的邊緣線(xiàn)特點(diǎn)

弗洛伊德的畫(huà)作讓人第一眼看到就再也忘不掉，他的畫(huà)通常使用自然光作畫(huà)給人生動(dòng)、自然的觀感，這也讓他畫(huà)作中的邊緣線(xiàn)清晰可見(jiàn)、流暢，毫不掩藏。觀摩他各個(gè)時(shí)期的畫(huà)作，不難看出他對(duì)邊緣線(xiàn)有著特殊的情感，擅用邊緣線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)和整個(gè)畫(huà)面的空間。他的邊緣線(xiàn)一直保持著銳利、硬朗的風(fēng)格，這也是他獨(dú)特的繪畫(huà)審美觀。

（二）賈科梅蒂的邊緣線(xiàn)特點(diǎn)

《灰色空間里的人》顯示出賈科梅蒂突破傳統(tǒng)繪畫(huà)的束縛，他故意弱化頭部的邊緣線(xiàn)，依靠色調(diào)來(lái)區(qū)分，線(xiàn)條靈活運(yùn)用，邊緣線(xiàn)經(jīng)過(guò)顏料的反復(fù)疊壓變得隱約起來(lái)，他重點(diǎn)刻畫(huà)人物的臉部，沒(méi)有絢麗的色彩，而是使用準(zhǔn)確、肯定、短促的線(xiàn)條，反復(fù)地勾勒人物的面部使其顯得模糊，雖不是傳統(tǒng)意義的寫(xiě)實(shí)，但這是賈科梅蒂追求事物真實(shí)表現(xiàn)的繪畫(huà)語(yǔ)言。線(xiàn)條在他的畫(huà)面中有了一定的獨(dú)立性和表現(xiàn)性。

總之，作為所有繪畫(huà)造型的起點(diǎn)，邊緣線(xiàn)在繪畫(huà)中有很大的價(jià)值，如形體的塑造、空間透視、結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折等方面。通過(guò)對(duì)邊緣線(xiàn)的研究，使我們對(duì)邊緣線(xiàn)有了全新的認(rèn)識(shí)和理解，線(xiàn)不再是單純的邊緣線(xiàn)、空間線(xiàn)、結(jié)構(gòu)線(xiàn)，線(xiàn)條本身就可以成為畫(huà)面的主體，它有相對(duì)獨(dú)立的審美性。