井 鵬

（重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院，重慶 401520）

一、現(xiàn)代音樂美學(xué)理論體系強大，作品的理性思考更加明顯

隨著近現(xiàn)代以來，科學(xué)理念的興起發(fā)展，學(xué)科化、專業(yè)化的要求遍及了所有事關(guān)人類學(xué)習(xí)的行業(yè)和領(lǐng)域。音樂美學(xué)也不例外，我們在不斷的將所有音樂美學(xué)的內(nèi)容概括化，系統(tǒng)化，試圖將它們有關(guān)聯(lián)的、有組織的、有目的的融合成一個嚴(yán)密的體系，然后用它去分析音樂作品，去引導(dǎo)后人的音樂創(chuàng)作取向和審美意識。因此，現(xiàn)代音樂美學(xué)有著十分強大理論體系，被這些系統(tǒng)思維所武裝的音樂創(chuàng)作者其作品也體現(xiàn)著非常明晰的理性思考。

二、現(xiàn)代音樂美學(xué)體現(xiàn)了較強的民族情懷

現(xiàn)代音樂美學(xué)其主要的起源之一就是近現(xiàn)代世界的交流與沖突。相比于古代比較單一、狹小的民族交往而言，新航路開辟以后的不同世界之間的文明交往才是正真的交往。隨著一次又一次的世界級的文明與文化的沖突，民族主義成為一種濟世的情懷，并且還在現(xiàn)代音樂美學(xué)的懷抱中打下了深深的烙印。每一個民族都有一段耀眼的燦爛史，也有一段艱辛的奮斗史。所以，它們將這一切用音樂去記錄下來，體現(xiàn)在現(xiàn)代音樂美學(xué)里面，最明顯的就是各個國家的國歌。

三、現(xiàn)代音樂美學(xué)融入了很強的科技元素

現(xiàn)當(dāng)代是一個科技的時代，我們生活的方方面面都離不開科技元素的融入，在這樣的大背景下，現(xiàn)代音樂美學(xué)也體現(xiàn)了很強的科技性。我們能夠運用良好的工業(yè)化條件來批量生產(chǎn)的樂器，降低樂器本身的基礎(chǔ)誤差，另外，現(xiàn)代的電子技術(shù)也日新月異，電音也成為了一大主流。這些科技因素的融入的確使得現(xiàn)代音樂美學(xué)之中，音樂的科技感更強，時代感也更強。

四、現(xiàn)代音樂美學(xué)注重對人的多重感官的強烈刺激

現(xiàn)代音樂美學(xué)在很大的程度上體現(xiàn)了對人的多重感官的強烈刺激，首先，現(xiàn)代音樂的設(shè)備已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超越了古典音樂設(shè)備的很多方面，我們可以通過非常多的樂器來合聲，加強對原始音的修飾和襯托，已達到我們想要的結(jié)果。其次，在對原始音的處理方面，我們可以更多的采用信息技術(shù)的手段來進行，一段并不完美的聲音經(jīng)過電子化處理之后，我們可以改變它的很多方面，這就使得我們所得到感官體驗要遠(yuǎn)比原始音強烈的多。最后，現(xiàn)代音樂美學(xué)不僅僅體現(xiàn)的是音樂本身的美，更多的是融入許多附帶的因素來帶給人帶來更多的感官享受，比如，燈光和舞臺效果也成為了現(xiàn)代音樂美學(xué)所關(guān)注的一部分，從而使得現(xiàn)代的音樂變成了，可聽、可看、可參與的綜合體。

五、現(xiàn)代音樂美學(xué)講求技法高超，功利化趨勢明顯

隨著音樂審美經(jīng)驗的積累和對音樂美學(xué)的深入研究，現(xiàn)代音樂美學(xué)更加的強調(diào)了對音樂技法的使用，部分音樂作品的創(chuàng)作并不是構(gòu)建在很豐滿的情感基礎(chǔ)之上，一方面是音樂的創(chuàng)作者以及審美者并沒有真實的或者類似的情感體驗，他們?nèi)狈σ魳氛嬷B的明確認(rèn)知，他們甚至忘記了體現(xiàn)生活才是創(chuàng)作音樂和欣賞作品的靈魂。另一方面是他們太過于強調(diào)音樂美學(xué)的技術(shù)性因素，認(rèn)為技術(shù)可以讓一個作品顯得非常的完美。因此，現(xiàn)代音樂作品雖然看上去十分的繁榮，有大量的作品，有高超的技藝，但是能傳世的，啟發(fā)人們思想的作品不會很多，因為，最主要的原因就是他們?nèi)狈ι詈竦那楦蟹e淀，過于功利化。

六、現(xiàn)代音樂美學(xué)一定程度上融入了較強的商業(yè)元素

現(xiàn)代音樂的商業(yè)化趨勢在不斷延伸，使得現(xiàn)代音樂美學(xué)也體現(xiàn)了一定的商業(yè)因素。我們評價一首好的音樂作品，不再單一的通過它本身所體現(xiàn)的音樂美，而是開始攝入它的流行程度，民眾對它的認(rèn)可度，以及在很多音樂網(wǎng)站上的點擊率和熱度。這些都是古典音樂美學(xué)所少有的。甚至我們很多時候關(guān)心音樂作品的商業(yè)價值遠(yuǎn)大于了音樂本身的價值。不過這也是時代發(fā)展所體現(xiàn)的新的要求，因為，畢竟這是一個商業(yè)性比較強的時代，任何藝術(shù)的審美都離不開商業(yè)元素的植入。

七、結(jié)語

現(xiàn)代音樂的土壤就是理性化、工業(yè)化、技術(shù)化、專業(yè)化、商業(yè)化這個充滿了冰與火的大時代。因此，在這樣的環(huán)境下產(chǎn)生的音樂美學(xué)自然是體現(xiàn)了它們的需求，打上了這個時代的烙印。首先，現(xiàn)代音樂美學(xué)比古典音樂美學(xué)具有著理強大的論體系，其作品的感性程度在降低，理性思考在得到明顯的加強。其次，隨著民族主義的興起，現(xiàn)代音樂美學(xué)體現(xiàn)了較強的民族情懷，一定程度上在通過音樂來加強民眾的民族情結(jié)。再次，現(xiàn)代音樂美學(xué)產(chǎn)生在科技發(fā)達的時代里，融入了很強的科技元素不可避免。再次，在技術(shù)因素的主導(dǎo)下，現(xiàn)代音樂美學(xué)更傾向于調(diào)動人的感官，并且很注重對人的多重感官的強烈刺激。再次，隨著學(xué)科的發(fā)展，經(jīng)驗的加深，現(xiàn)代音樂美學(xué)講求技法高超，功利化趨勢明顯。最后，在這個商業(yè)化時代的大背景下，現(xiàn)代音樂美學(xué)一定程度上融入了較強的商業(yè)元素，讓現(xiàn)代音樂體現(xiàn)了巨大的商業(yè)性。

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