王鶯潔

（寧夏大學音樂學院，寧夏 銀川 750021）

在悠久的歷史長河中，箏從“五弦筑身”起源，隨著時代與社會生活的變遷不斷豐富和發(fā)展。古箏作為一件具有中華民族悠久歷史代表性的民族彈撥樂器，以它細膩的音色，典雅的曲調(diào)而源遠流長。

隨著時代發(fā)展腳步的加快，箏曲作品的藝術創(chuàng)作也呈現(xiàn)越來越多的姿態(tài)，民族樂器發(fā)展的成就日漸顯赫。從20世紀80年代以來，卓越的民族音樂家王建民先生對民族器樂的發(fā)展做出了創(chuàng)造性的貢獻。他所創(chuàng)作的古箏曲《戲韻》在繼承了優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化基礎上大膽創(chuàng)新，表現(xiàn)了作者獨特的創(chuàng)作思維和創(chuàng)新構(gòu)思，并在中國原有的傳統(tǒng)藝術上融入了西方先進的作曲方式，是古箏作品中的典范。

一、《戲韻》箏樂作品概述

此曲創(chuàng)作于1994年。這首作品以京劇音調(diào)為素材，用現(xiàn)代的音樂手法進行創(chuàng)作，頗具特色的“人工調(diào)式”使這首作品成為不可多得的佳作。“戲”說的就是京劇，“韻”就是箏的風韻，二者各有特色，在這首曲子中完美結(jié)合。樂曲結(jié)構(gòu)上通過不同的板式變化，來體現(xiàn)京劇“唱念做打”的十八般武藝。京劇在音樂中始終是創(chuàng)作的主基調(diào)，每個樂段看似是獨立的組成，實際上都在變化中有著高度的內(nèi)部聯(lián)系。此曲將中國的國劇以箏曲的形式進行了完美的詮釋。

二、王建民創(chuàng)作特點在《戲韻》中的體現(xiàn)

（一）從傳統(tǒng)的調(diào)式定弦向非傳統(tǒng)人工定弦轉(zhuǎn)變

20世紀80年代，改革開放對經(jīng)濟、政治、文化的影響下，西方音樂文化思想逐漸深入中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的思潮中。西方的作曲技法更加注重和聲調(diào)式的豐富發(fā)展，而中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式已經(jīng)不能滿足作曲家們的創(chuàng)作構(gòu)想。為了豐富音樂色彩，中國現(xiàn)代作曲家們試圖在和聲、調(diào)性、旋律、音色、節(jié)奏節(jié)拍等領域做出各種新的嘗試。他們不斷學習、吸收西方現(xiàn)代作曲技法，逐漸形成了極具個人風格的創(chuàng)作理念。

在王建民的箏樂作品中，大多都運用了人工定弦。根據(jù)作品的表現(xiàn)需要，為了完美表達音樂風格，又不失去中國傳統(tǒng)音樂的色彩，他在作品調(diào)式定弦上煞費苦心。在傳統(tǒng)調(diào)式的基礎上，人為的進行設計創(chuàng)新，形成具有獨特性的新的音階調(diào)式排列方式。既打破了傳統(tǒng)無聲調(diào)式的束縛，又豐富了箏樂表達的韻味及音樂色彩。

非八度周期性定弦法打破了傳統(tǒng)的四個八度音域為基礎的排列方式，而是按照所組合音程的比例關系，進行有規(guī)律的成組上行。

（二）特殊演奏技巧帶來的新的印象色彩

在古箏傳統(tǒng)的演奏技巧是指一些常規(guī)的抹、勾、挑、剔、提、搖等，吟揉的表現(xiàn)出古典箏樂的獨特韻味。在當代箏曲的創(chuàng)作中，新奇的音色音響效果倍受關注。王建民的箏曲創(chuàng)作中將個性化的非常規(guī)演奏法演繹的淋漓盡致。

在《戲韻》中，這種對打擊樂器的模仿也被運用到京劇品牌上來，極大地豐富了戲曲表演的內(nèi)容，將戲曲中的“唱”、“念”、“打”、“做”的舞臺形象通過“拍擊琴頭蓋”、“叩擊琴板”等方式更加生動的展現(xiàn)給我們。模仿打擊樂的肢體演奏是一種借助身體除手指以外的部位進行演奏的一種方式，這種技法在王建民的創(chuàng)作中產(chǎn)生較為多彩的效果，在多次應用后產(chǎn)生不了不同的舞臺效果。

在創(chuàng)作手法上，王建民著重表現(xiàn)古箏等傳統(tǒng)樂器純五度的旋律特點，在《戲韻》第一段采用機動式節(jié)奏，調(diào)式和弦清新自然協(xié)調(diào)，避開了傳統(tǒng)延展式的表現(xiàn)手法，這種定弦式的調(diào)式給作品的發(fā)展空間上提供了很大的空白，創(chuàng)作自由度被極大提高的同時方便演奏者的創(chuàng)作達到傳統(tǒng)五聲音階所不能實現(xiàn)的效果。樂曲共采用了四個素材，每個素材的表現(xiàn)形式上作者都運用了不同的表現(xiàn)手法，如對于節(jié)奏的控制，旋律的擴充，這些并沒有削弱作品的流暢性，反而為作品的表現(xiàn)增添了活力?！稇蝽崱芬跃﹦〉臉穮R、唱腔和過門音樂為創(chuàng)作靈感，從上到下、從旋律到節(jié)奏無不體現(xiàn)著濃郁的京腔。

（三）多種形態(tài)節(jié)拍節(jié)奏的律動發(fā)展

節(jié)奏節(jié)拍是音樂發(fā)展的重要動力因素，在傳統(tǒng)的箏樂作品中，經(jīng)常使用的是方整形節(jié)奏。在王建民的箏樂作品中節(jié)奏節(jié)拍的巧妙變化是其創(chuàng)作的一大特色。他認為“節(jié)奏是產(chǎn)生旋律力的最基本的因素,這種動力來源于節(jié)奏中的均勻有序的律動,如同節(jié)拍中的強弱交錯恰似氣缸中的活塞伸縮所產(chǎn)生的動力一樣這種強弱交錯的變化、頻率的快慢體現(xiàn)出動力的大、小、松、緊等直接關系到旋律‘脈搏’方面的輕、重、緩、急”。節(jié)拍的交替變化，節(jié)奏的輕重緩急，都是音樂色彩發(fā)展的關鍵。

在《戲韻》中，運用節(jié)拍的變化，打破了傳統(tǒng)創(chuàng)作中的重音位置，使節(jié)奏重音點交替出現(xiàn)，是音樂旋律收放自如，增強了樂曲的律動，豐富了樂曲的內(nèi)涵。

三、結(jié)語

王建民在古箏創(chuàng)作中所起到的作用影響深遠，有著很高的參考價值。其創(chuàng)作熟練運用傳統(tǒng)素材。王建民的作品都保持著民族性的創(chuàng)作特點，在創(chuàng)作時，他在創(chuàng)作取材時，善于從傳統(tǒng)民間樂曲中尋找靈感，尊重傳統(tǒng)是他成功的重要基石。這位大師的創(chuàng)作清新脫俗，不拘一格，在創(chuàng)新表現(xiàn)手法的同時融入東西放不同文化差異，以傳統(tǒng)文化為載體進行多層次、多角度的大膽創(chuàng)新，在我國當代箏曲藝術作品中占有很高的地位，其創(chuàng)作特點和風格也成為諸多音樂人士創(chuàng)作的標準?！?/p>