林思名

（鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院，遼寧 鞍山 114005）

新古典民歌是近年來以欒凱為代表的作曲家追求的一種民歌創(chuàng)作新方向。因?yàn)檫@類歌曲的旋律融入了電子音樂和西方交響樂的元素，所以“新”；而主旋律上則對中國傳統(tǒng)戲曲音律情有獨(dú)鐘，所以“古典”；歌曲的演唱采用民族方式來進(jìn)行，所以是“民歌”?！蹲砹饲Ч艕邸肪褪菣鑴P新古典民歌中的典范，具有較高的演唱價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，所以被廣為傳唱和研究。

一、《醉了千古愛》的曲式結(jié)構(gòu)

《醉了千古愛》是一首民族聲樂歌曲，曲式結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，采用的是縮減再現(xiàn)三段曲式結(jié)構(gòu)。旋律又103個(gè)小節(jié)組成，全曲可以分為兩個(gè)段落。歌曲在調(diào)式上采用了民族五聲羽調(diào)式：e羽調(diào)式（含變宮調(diào)）#d羽調(diào)式（含變宮調(diào)）。

歌曲的前奏部分以四四拍的節(jié)奏緩緩展開，仿佛是對前塵往事的追憶和懷念。

歌曲的第一段落，旋律在中低音區(qū)以三度小跳和二度級的方式展開，行進(jìn)相對舒緩。間奏含有大量的琶音音型，鋼琴伴奏增加了旋律線條的流暢性。而以笛子為主的民樂和以琵琶為主的管弦樂的電子伴奏，又將戲曲和民歌的元素有機(jī)融合起來，把故事的意境襯托得更加生動、逼真，如果作曲家的文化底蘊(yùn)不夠深厚、創(chuàng)作技法不夠嫻熟、把握音樂創(chuàng)作風(fēng)格的能力夠強(qiáng)大，是創(chuàng)作不出如此優(yōu)秀的作品的。

第二個(gè)段落在風(fēng)格上與第一段有較大差異，旋律開始從中低音區(qū)發(fā)展到高音區(qū)，音樂表現(xiàn)的旋律也更加激越，預(yù)示著高潮的來臨。旋律中的順波音技法讓歌曲具有了更強(qiáng)的吟唱感，古典韻味通過聽眾的耳朵被真切感受到。

在歌曲的最后是第一段落的縮減版，速度漸漸慢了下來，給人意味深長、意猶未盡之感。

二、《醉了千古愛》的演唱研究

（一）科學(xué)運(yùn)用氣息

眾所周知，演唱中聲以氣為本。這是符合物理學(xué)規(guī)律的：人的聲音是聲帶在氣流帶動下振動而產(chǎn)生的，氣流的大小與聲音的大小有關(guān)，而氣流的快慢則與聲音高低有關(guān)，所以演唱的過程在很大程度上就是氣息運(yùn)用過程?！蹲砹饲Ч艕邸肥且皇仔鹿诺涿窀?，氣息的運(yùn)用可以借鑒美聲的科學(xué)方法，在咬字吐字上則要采用民族的方法做到字正腔圓，這樣唱出來的聲音才會連貫，樂句的律動性和抒情性才能充分展現(xiàn)出來。

（二）合理使用潤腔

潤腔是中國民族聲樂的一種技法，它可以對唱腔進(jìn)行潤色、裝飾和美化，可以以情潤腔，可以以字潤腔，還可以以聲潤腔。在演唱戲曲風(fēng)格的民族聲樂歌曲中，經(jīng)常會用到潤腔。《醉了千古愛》也是一首具有突出戲曲風(fēng)格的民族聲樂作品，所以，要演唱好這首歌就必須首先合理運(yùn)用潤腔。

歌詞中諸如“還”、“哀”以及“待”、“猜”等字，戲曲特點(diǎn)都較為明顯，在演唱時(shí)要通過二度創(chuàng)作，增加聲音的圓潤度，讓人聽起來更加優(yōu)美、悅耳，將戲曲的韻味兒通過聲音形象展示出來，并在此基礎(chǔ)上借助民族唱法的吐字方法，做到字正腔圓，營造一種“請聽我慢慢道來”的感覺。

“莫”字（見“莫嘆雁南飛，當(dāng)喜春猶在”一句）要用戲曲聲腔來演唱，以增添潤腔的色彩。除此之外，“一”字和“花”字（見“一曲梅花引，醉了千古愛”一句），也要用潤腔來演唱，其中“千”字要將裝飾音唱好——節(jié)奏要準(zhǔn)確、演唱要輕盈、聲音要婉轉(zhuǎn)動聽，要理解作曲家將裝飾音使用在這里，有畫龍點(diǎn)睛的效果，并努力把這種效果唱出來。

《醉了千古愛》的歌詞大多以懷來轍（漢語十三轍的一種）結(jié)尾，這讓歌曲的韻律感大大增強(qiáng)，也更易于傳唱。

（三）準(zhǔn)確把握情感

和其他藝術(shù)形式一樣，聲樂也是一種情感表達(dá)藝術(shù)，所以不管是創(chuàng)作者還是演唱者，都應(yīng)該將自己的情感寄托于中，并通過聲音這個(gè)載體傳遞給聽眾。

《醉了千古愛》的情感基調(diào)大致可以做這樣的描述：既有對美好愛情的向往，也有“落花有意流水無情”的失落與傷感。其中的悲切和無奈，演唱者要感同身受，并通過聲音將這種情感準(zhǔn)確的再現(xiàn)出來。

在演唱第一句“塵緣如夢，往事被拒城外；除卻巫山，不見滄海。”時(shí)，演唱者就要進(jìn)入角色，將感情帶進(jìn)來，和主人翁一起感受往事隨風(fēng)、昨是今非，給聽眾一種如泣如訴、又怨又悔的感覺。

在演唱“天涯夢斷，春風(fēng)不解情懷；到如今獨(dú)感慨，無盡悲哀?！币痪鋾r(shí)，情緒要稍微激烈些。其中“到如今，獨(dú)感慨”的演唱要有頓挫感，要唱出怨婦般如泣如訴的感覺來。

“繁華散盡，誰將結(jié)局安排”一句中“誰”字，語氣要加強(qiáng)一些，將疑問語氣唱出來。

另外，“長亭外，古道邊，誰還等待”既標(biāo)志著第一段落的結(jié)束，同時(shí)也在為下極具高潮的來臨做準(zhǔn)備；“莫嘆雁南飛，當(dāng)喜春猶在，一曲梅花引，醉了千古愛”是對主人翁在自我勸慰之后心情變得釋然的一種描述，也是在這一句，旋律逐漸被推向高潮。上述兩點(diǎn)，演唱者在情緒上也要很好的把握。

三、結(jié)語

《醉了千古愛》是一首成功的新古典民歌，它成功借鑒了國粹京劇的藝術(shù)精髓，增加了歌曲的京腔和京味兒，特別是“一曲梅花引，醉了千古愛”一句。演唱的時(shí)候，除了確保字正腔圓之外，還要運(yùn)用潤腔等唱法將歌曲的韻味唱出來，不然就讓人感到索然無味，作品的感染力和表現(xiàn)力也會大打折扣?？傊?，《醉了千古愛》對演唱者的文化素養(yǎng)、民族聲樂水平都提出了較高要求，具有較好的研究價(jià)值和演唱價(jià)值。