王志霞

語域是指語言隨著使用場(chǎng)合環(huán)境的不同而區(qū)分的變體。影響語域的主要因素是語境。通常來說，特定語境和語域的選擇存在相互對(duì)應(yīng)的關(guān)系。這種語域一致能夠達(dá)到語篇連貫。但在一些語篇中，語言使用者會(huì)故意違反語言常規(guī)，使用這種語域偏離達(dá)到特定的表達(dá)效果，這種表達(dá)方式在文學(xué)作品中尤為常見。

錢鐘書的《圍城》因其登峰造極的語言造詣、入木三分的諷刺藝術(shù)以及作者本人學(xué)貫中西的博識(shí)魅力，在中國小說史上具有舉足輕重的地位。小說最精彩之處莫過于作者的精言妙語和天馬行空、運(yùn)用自如的修辭。在人物性格塑造方面，作者通過極強(qiáng)的語言駕馭能力將其展現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是作品中的對(duì)話，富有哲理又不乏諷刺幽默，使人物性格在對(duì)話中得以窺見。本文將從語域的三個(gè)方面分別分析《圍城》中的精彩對(duì)話，揭示語域偏離理論的應(yīng)用對(duì)于人物性格塑造的影響。

一、語域偏離理論概述

語域理論是韓禮德（Halliday）的系統(tǒng)功能語法的重要理論之一。語域是從社會(huì)學(xué)角度來研究語言變體的。韓禮德認(rèn)為，語言是社會(huì)行為，是一種行為潛勢(shì)。而行為在很大程度上受環(huán)境的制約，所以語言形式的選擇也同樣受不同文化環(huán)境的制約。也就是說，語言的使用會(huì)隨著社會(huì)環(huán)境場(chǎng)合的變化而變化。這種變化就形成各種各樣的語言情景變體——語域。

語域的三個(gè)組成部分：語場(chǎng)、語旨和語式是和意義系統(tǒng)的三個(gè)組成部分相對(duì)應(yīng)的，即概念意義、人際意義和語篇意義。語域分析可以反映交際的內(nèi)容和意圖。語場(chǎng)是指話語范圍，也是整個(gè)語言事件發(fā)生的背景，它決定了概念意義的選擇，主要表現(xiàn)在對(duì)詞匯、及物關(guān)系和語言結(jié)構(gòu)等級(jí)上的邏輯關(guān)系的選擇。語旨是指話語參與者之間的角色關(guān)系，主要體現(xiàn)在參與者對(duì)語氣、情態(tài)系統(tǒng)以及表達(dá)態(tài)度意義的詞匯的不同選擇上。語式是指交際渠道或媒介，參與者的說話方式很大程度上決定著話語功能，即決定著主位、信息、語氣以及接應(yīng)手段等的選擇。由此可見，這三個(gè)要素的選擇與變化直接影響話語的表達(dá)。

學(xué)者林奇提出，文學(xué)作品的一個(gè)顯著特性就是其變異性，并提出文學(xué)語言中八種常見的變異形式。其中語域偏離就是其中之一。變異是手段，突出是目的。換言之，變異的目的在于造成一種突出。突出就是異乎尋常，引人注目。語域變異現(xiàn)象就是要使其中應(yīng)該符合語境的要素刻意發(fā)生變化，使其不統(tǒng)一，以非自動(dòng)化打破這種自動(dòng)化的程式，使語言產(chǎn)生“前景化”或“陌生化”的效果，從而形成特定的文體風(fēng)格，塑造逼真的人物性格，以吸引讀者。

二、語域偏離在《圍城》中的體現(xiàn)

（一）語場(chǎng)偏離

他的傲慢無禮，是學(xué)墨索里尼和希特勒接見小國外交代表開談判時(shí)的態(tài)度。他想用這種獨(dú)裁者的威風(fēng)，壓倒和嚇退鴻漸。給鴻漸頂了一句，他倒不好像意國統(tǒng)領(lǐng)的拍桌大吼，或德國元首的揚(yáng)拳示威。幸而他知道外交家的秘訣，一時(shí)上對(duì)答不來，把嘴里抽的煙卷作為遮掩的煙幕。（《圍城》）

小說中，趙辛楣初見方鴻漸時(shí)，誤以為對(duì)方是自己的情敵，態(tài)度很是傲慢，卻被方揶揄了一句。此處作者對(duì)趙辛楣的心理描寫通過正式的外交語言的覆蓋，把人際關(guān)系提高到外交關(guān)系的層次，幽默滑稽，體現(xiàn)出趙辛楣追求蘇小姐時(shí)草木皆兵的心態(tài)，視方鴻漸為政治仇敵。墨索里尼、希特勒、獨(dú)裁者、意國首領(lǐng)、德國元首這些人都是強(qiáng)國和霸權(quán)的代表，趙辛楣以此自比，反映出他和方鴻漸相處時(shí)的傲慢與不屑，自以為占上風(fēng)。趙辛楣把自己和方鴻漸之間的關(guān)系比作大國與小國之間的關(guān)系，并以能贏得蘇小姐的芳心為外交成果，這種天真的關(guān)系定位充分反映出趙辛楣有才氣、癡情同時(shí)又有些浮夸的性格。

詩后細(xì)注字句的出處，什么李義山、愛利惡德（T.S.Eliot）、拷背延耳（Tristan Corbiere）、來屋拜地（Leopardi）、肥兒飛兒（Franz Werfel）的詩篇都有。

原來，方鴻漸應(yīng)承欣賞曹元朗的詩作時(shí)，發(fā)現(xiàn)詩后注著字句出處。方鴻漸對(duì)曹元朗的詩本來就心存厭惡，因此此處作者故意用背離常規(guī)的音譯法來翻譯這些人名，用愛利惡德、來屋拜地挖苦曹元朗追求蘇小姐趨炎附勢(shì)的丑態(tài)，拷背延耳使人想起肥頭大耳，又有什么肥兒飛兒，來諷刺曹四喜丸子的體態(tài)。這種語域偏離是對(duì)曹元朗赤裸裸的諷刺，使曹元朗自詡為詩人的虛偽和相貌的肥膩丑陋相得益彰。

（二）語旨偏離

遯翁肅然改容道：“那么，你是——是所謂‘失戀了。唔，那也犯不著糟蹋自己呀！日子長著呢?！保ā秶恰罚?/p>

這是方鴻漸告訴父親和蘇小姐已經(jīng)斷了關(guān)系后父親說的話。父親遯翁是前清舉人，作為典型的封建家長，一直是方鴻漸眼中傳統(tǒng)的嚴(yán)父形象，不茍言笑，即便是教育言辭也是嚴(yán)厲古板。而這時(shí)父親竟說出“失戀”這種時(shí)髦的詞語，使方鴻漸覺得很別扭，一時(shí)無法接受。這種語旨的偏離刻畫出遯翁一心護(hù)兒又略顯滑稽的慈父形象。

“可是，戰(zhàn)敗者常常得到旁人更大的同情——”唐小姐覺得這話會(huì)引起誤會(huì)，紅著臉——“我意思說，表姐也許是贊助弱小民族的。”（《圍城》）

此處是方鴻漸在趙辛楣?fàn)庯L(fēng)吃醋的戰(zhàn)爭中采取撤退戰(zhàn)略后，唐小姐對(duì)方鴻漸說的話。文中“戰(zhàn)敗者”“弱小民族”都是暗指方鴻漸。而“同情”又是出自誰呢，唐小姐這里先說旁人，又怕誤會(huì)，指明蘇小姐。方鴻漸和唐小姐的關(guān)系頓時(shí)微妙了很多。其實(shí)，這里唐小姐是借這些詞表達(dá)對(duì)對(duì)方這種行為的贊許，這種語旨的偏離正描寫出唐小姐的純情和率性。

李先生再有涵養(yǎng)功夫也忍不住了，沖出房道：“豬玀！你罵誰？”阿福道：“罵你這豬玀?！崩钕壬溃骸柏i玀罵我?！卑⒏５溃骸拔伊R豬玀?！眱扇恕半u生蛋”“蛋生雞”的句法練習(xí)沒有了期。（《圍城》）

這是阿福在罵李先生揩油時(shí)，李先生忍無可忍，開始回罵。李先生是即將上任的大學(xué)教授，也算是半個(gè)有身份的人，而阿福是同行路上寡婦的仆人，兩個(gè)人身份懸殊。李先生為不受辱，不顧自己的身份涵養(yǎng)，與一個(gè)身份低微的仆人大罵出口。從這種特定語境下語域的偏離，讀者可以感受到一個(gè)低俗尷尬猥瑣的形象和一本正經(jīng)的教授形象的正面沖突，諷刺挖苦效果不言自明，李梅亭虛偽、猥瑣、表里不一的形象也躍然紙上。

（三）語式偏離

蘇小姐勝利地微笑，低聲說：“Embrasse–moil！”說著一壁害羞，奇怪自己竟有做傻子的勇氣，可是她只敢躲在外國話里命令鴻漸吻自己。（《圍城》）

小說中，方鴻漸在傍晚和蘇小姐在涼亭約會(huì)時(shí)，抵制不住其誘惑，說自己沒有做傻子的勇氣，卻又在蘇小姐的命令下吻了她。這里蘇小姐在命令方鴻漸吻自己時(shí)說的是法語，她特意用這種浪漫的語言，既避免了自己難為情，又讓方明白了自己的心思。這種語種的偏離體現(xiàn)出蘇小姐措辭的巧妙，表現(xiàn)出她對(duì)方鴻漸的情感控制，這也正是蘇小姐的精明與強(qiáng)勢(shì)所在，是由她性格決定的。

那一頭換辛楣在說話：“……噲，老方呀，我道歉可以，可是你不要假生氣溜了呀！今天你作主人，沒付賬就跑，我們做客人的身上沒帶錢，扣在咖啡館里等你來救命呢！S.O.S快來！”（《圍城》）

這是方鴻漸請(qǐng)大家吃飯卻因?yàn)楹托灵苟纷焯崆半x開后，趙辛楣把他叫回來付賬時(shí)說的。文中趙辛楣的語氣隨意，稱呼鴻漸為“老方呀”，還戲謔地用“S.O.S”表示其迫切。這種隨意夸張的語氣表現(xiàn)出辛楣的幽默、率真與豁達(dá)，同時(shí)也傳達(dá)出對(duì)已不是自己情敵的方鴻漸的友好。

鴻漸忍不住問：“咱們一班有多少人在香港？”文紈道：“喲！方先生，我忘了你也是我們同班，他們沒發(fā)帖子給你罷？”（《圍城》）

這是蘇小姐和鴻漸又一次見面時(shí)的對(duì)話，蘇小姐對(duì)方鴻漸當(dāng)初傷害自己感情仍懷恨在心，然后在回答方鴻漸的問題時(shí)，故意用生分的語氣表示自己和方鴻漸的不相干，用“喲！方先生”來體現(xiàn)這種關(guān)系的生疏，用故作疑問的語氣挖苦方鴻漸的落魄境遇，同時(shí)也炫耀自己的得意。這種明顯的語式偏離描寫出蘇小姐為人刻薄、傲慢、自私的性格特點(diǎn)。

三、結(jié)語

本文通過對(duì)《圍城》中話語的語域偏離分析，發(fā)現(xiàn)語域這種特定偏離能夠凸顯人物性格，反映人物心理，也有助于塑造小說人物形象?！秶恰分跃哂猩詈竦乃囆g(shù)價(jià)值，之所以能夠得到人們的推崇，與作者運(yùn)用自如的語言造詣?dòng)嘘P(guān)。作者這種語言的呈現(xiàn)又在很大程度上是通過作者語域變化的幅度來達(dá)到這種前景化效果的。對(duì)于文學(xué)作品的賞析，尤其是小說中人物性格的刻畫，語域偏離理論有很強(qiáng)的解釋性，因此對(duì)于作品藝術(shù)內(nèi)涵的解讀具有重要意義。

（聊城大學(xué)大學(xué)外語教育學(xué)院）