■ 胡智鋒

黨的十八大到十九大之間的五年,中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化、藝術(shù)等多維度全面發(fā)展,作為文化藝術(shù)的重要向面,我國(guó)影視藝術(shù)的發(fā)展也在新環(huán)境下展現(xiàn)了新景觀,通過(guò)新法規(guī)和新舉措,開(kāi)拓了新題材和新收獲,值得站在歡慶十九大勝利召開(kāi)的時(shí)間點(diǎn)上,進(jìn)行一個(gè)相對(duì)整體性的回顧與梳理,一次兼具驚喜和啟示的回望。本文的梳理從如下三個(gè)方面進(jìn)行。

一、中國(guó)影視藝術(shù)發(fā)展的新環(huán)境與新景觀

(一)新環(huán)境：全球化、媒介融合、國(guó)家需求

十八大以來(lái)中國(guó)影視藝術(shù)的發(fā)展面臨的環(huán)境與過(guò)去相比發(fā)生較大變化,可以用三個(gè)關(guān)鍵詞對(duì)面臨的新環(huán)境做以表述：“全球化”“媒介融合”“國(guó)家需求”。

1.全球化

什么是“全球化”？簡(jiǎn)單說(shuō)就是資源的全球配置與爭(zhēng)奪。在十八世紀(jì)之前,人類(lèi)社會(huì)在相對(duì)封閉的環(huán)境中各自發(fā)展,大規(guī)模國(guó)家間的交往,洲際間的交往還比較有限。在那種情況下,“全球化”只是一個(gè)想象。到了十九世紀(jì),人類(lèi)社會(huì)經(jīng)過(guò)了工業(yè)革命,應(yīng)該說(shuō)從地理、經(jīng)濟(jì)到政治上都有了更為飽滿(mǎn)、豐富的全球性的交往。尤其是最近幾十年,伴隨著信息技術(shù)的快速推進(jìn),人類(lèi)社會(huì)在更大范圍內(nèi)進(jìn)行了資源的重新配置,同時(shí)也帶來(lái)了資源的重新?tīng)?zhēng)奪,在這種情形下,“全球化”變成了現(xiàn)實(shí)。

尤其是隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展,在最近幾十年,人類(lèi)社會(huì)的全球互動(dòng)超過(guò)了以往的數(shù)百年,甚至上千年的資源配置方式。這是我們面臨的一個(gè)非常重要的新環(huán)境。

毫無(wú)疑問(wèn),最近五年來(lái),“全球化”面臨著一個(gè)轉(zhuǎn)型。雖然在“冷戰(zhàn)”中主導(dǎo)“全球化”更多的是美、蘇兩個(gè)超級(jí)大國(guó),但近年來(lái)隨著“冷戰(zhàn)”早已結(jié)束,以及中國(guó)的飛速發(fā)展,中國(guó)在“全球化”的進(jìn)程中逐漸扮演了引領(lǐng)角色,這是非常重大的一個(gè)環(huán)境變化。對(duì)于中國(guó)影視來(lái)說(shuō),這個(gè)變化意味著我們的發(fā)展不僅僅是在一國(guó)之內(nèi),而是在“全球化”的視野中進(jìn)行全新的資源配置。

所以最近這些年,無(wú)論是我們的電影,還是我們的電視節(jié)目,都有大量全球范圍的合作。比如,在我們的電影屏幕上經(jīng)常會(huì)看到世界各國(guó)的電影人匯聚一堂；在我們的電視屏幕上,有大量的國(guó)外電視節(jié)目模板、模式,呈現(xiàn)在觀眾面前。這就是我國(guó)影視發(fā)展面臨的新環(huán)境。

2.媒介融合

“媒介融合”在五年前只是一個(gè)概念,或者是一個(gè)初步的探索,但在這五年里,在我們的影視生產(chǎn)與傳播中,“媒介融合”無(wú)處不在,正深刻的影響著中國(guó)的影視發(fā)展。

從影視生產(chǎn)來(lái)看,過(guò)去我們的電影制作,更多的是一個(gè)制作機(jī)構(gòu)單獨(dú)來(lái)進(jìn)行?？墒亲罱覀兛吹揭环N不同于以往的電影制作方式,比如今年院線(xiàn)熱映的一部紀(jì)錄片《二十二》,這部電影是一部關(guān)于在日軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中,中國(guó)幸存“慰安婦”的紀(jì)錄片。這部紀(jì)錄片的生產(chǎn)方式就完全是“媒介融合”的產(chǎn)物,它打破了傳統(tǒng)生產(chǎn)和資本投入的方式,由一家電影公司在市場(chǎng)上尋找合作伙伴,進(jìn)而通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)眾籌去融資,并推進(jìn)它的發(fā)行。這樣一種方式,如果沒(méi)有“媒介融合”,在以往我們是無(wú)法想象的。

此外,現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)電影的評(píng)分,深刻的影響了影視生產(chǎn)。比如,很多觀眾沒(méi)有時(shí)間到影院觀影,所以,大家會(huì)習(xí)慣性的先去一些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上看看某一部電影或者電視節(jié)目的評(píng)分如何,再?zèng)Q定是否去觀看這些作品。另外我們還看到,影視作品的收視情況,很多是在互聯(lián)網(wǎng)狀態(tài)中進(jìn)行測(cè)算的,大量的觀眾是通過(guò)一些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)去給影視作品做評(píng)分,通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的彈幕等方式參與其中,這些也都是“媒介融合”的表現(xiàn)。所以,“媒介融合”是一個(gè)打破影視及其他多種媒介壁壘形式。

3.國(guó)家需求

近年來(lái),隨著中國(guó)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體,中國(guó)在世界舞臺(tái)上扮演的角色越來(lái)越重要了。但是世界習(xí)慣不習(xí)慣一個(gè)快速發(fā)展的中國(guó)呢？同時(shí),中國(guó)是不是也有足夠的心理準(zhǔn)備做一個(gè)負(fù)責(zé)任的大國(guó)呢？這是一個(gè)非常重要的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

從現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看,在西方世界中的某些組織或個(gè)人對(duì)中國(guó)的快速發(fā)展還很不適應(yīng),進(jìn)而“妖魔”化中國(guó)。中國(guó)自己的主張、價(jià)值觀很難推出去。這就造成了我們快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和相對(duì)滯后的文化軟實(shí)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不相匹配的一種狀態(tài)。面對(duì)這個(gè)問(wèn)題,中國(guó)的影視必須要主動(dòng)走向世界,去改變世界對(duì)中國(guó)的印象。國(guó)家對(duì)中國(guó)影視寄予了厚望,這是一種“國(guó)家需求”。

(二)新景觀：創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)和社會(huì)景觀

1.創(chuàng)作和藝術(shù)景觀

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),中國(guó)電影全年上映的影片數(shù)量在2012年(十八大召開(kāi)年)是310部,到了2016年已經(jīng)達(dá)到了402部。從播放場(chǎng)次來(lái)看,2012年播放了1898萬(wàn)場(chǎng)電影。到了2016年,猛增到7510萬(wàn)場(chǎng),可以說(shuō)翻了三四倍的數(shù)量。2016年國(guó)產(chǎn)電影總共有944部,接近千部,其中故事片772部、動(dòng)畫(huà)電影49部、科教電影67部、紀(jì)錄電影32部、特種電影(穹幕、3D電影)24部,在這其中能上院線(xiàn)的是400部左右,占了40%多。

再來(lái)看電視的情況。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),2011年電視劇部集是14942部集,到2015年已經(jīng)達(dá)到了16540部集。再看電視綜藝,發(fā)展就更明顯,2012年的收視比是10.8%,到2015年的三季度已經(jīng)達(dá)到14.1%了；2012年共播出30檔左右的綜藝節(jié)目,其中只有一個(gè)是內(nèi)地原創(chuàng)的,而2016年各省級(jí)衛(wèi)視共有400多檔綜藝節(jié)目播出,且是2015年的兩倍,創(chuàng)歷史新高,同時(shí)大量原創(chuàng)節(jié)目涌現(xiàn)，如文化類(lèi)節(jié)目。像《中國(guó)好聲音》《爸爸去哪兒》《最美和聲》《最強(qiáng)大腦》等“現(xiàn)象級(jí)”綜藝節(jié)目,占據(jù)了很高的收視比重。

從紀(jì)錄片來(lái)看,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),2012年中國(guó)紀(jì)錄片節(jié)目播出總量超過(guò)59800小時(shí),其中首播節(jié)目量約17500小時(shí)。2016年,中國(guó)(只計(jì)衛(wèi)視頻道、專(zhuān)業(yè)紀(jì)錄頻道)全年共播出紀(jì)錄片約77600小時(shí),同比增長(zhǎng)1.6%；首播節(jié)目總量為24600小時(shí),同比增長(zhǎng)2.5%。這是從創(chuàng)作和藝術(shù)景觀來(lái)看我們的電影、電視藝術(shù)的發(fā)展,可以看到整體都在上漲,而且有的類(lèi)別翻了很多倍。

2.市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)景觀

從市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)的效應(yīng)來(lái)看,2012年中國(guó)電影票房大概是170.73億元,到了2016年猛增到467.12億元,這個(gè)增長(zhǎng)相當(dāng)驚人(見(jiàn)圖1)。

圖1 近六年電影票房變化趨勢(shì)圖

中國(guó)電影票房從2001年的不足10億,發(fā)展到2016年的457億。十四五年間,票房翻了45倍多,躍居成為全球電影市場(chǎng)的第二位。2016年國(guó)產(chǎn)電影總共為376部,票房為266.6億元,占票房總額的58%。如今《戰(zhàn)狼2》一部國(guó)產(chǎn)電影的票房已經(jīng)逼近2009年全年的票房。2016年國(guó)產(chǎn)電影《美人魚(yú)》的票房達(dá)到了的33.9億,這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)非常驚人了,但2017年一部《戰(zhàn)狼2》就沖到了56億,這在全球電影票房排行中都名列前茅。

從觀眾的觀影平均票價(jià)來(lái)看,2012年是平均36元,2016年是平均33元,還降了一點(diǎn),說(shuō)明我們的單位數(shù)量是在增長(zhǎng),也就是攤薄了成本,因此電影票價(jià)反而下降,當(dāng)然也有票補(bǔ)因素。

從銀幕數(shù)來(lái)講,2012年我們有13188塊銀幕,到了2016年猛增到41179塊銀幕,也增長(zhǎng)了三四倍,成為世界上銀幕數(shù)最多的國(guó)家。據(jù)資料統(tǒng)計(jì),2015年全球銀幕數(shù)增加了11260塊,增速為8%,總計(jì)15.2萬(wàn)塊,而中國(guó)銀幕增加占比近70%。從這兩年的變化看來(lái),中國(guó)銀幕數(shù)在全球的占比大約在20%到25%之間。

同時(shí),電影產(chǎn)業(yè)鏈日益豐富。電影作品、影城、影院、影視從業(yè)隊(duì)伍、影視制作公司、影視營(yíng)銷(xiāo)、影視國(guó)內(nèi)外傳播等快速發(fā)展,產(chǎn)業(yè)鏈的上下游的建構(gòu)日益豐富。計(jì)劃體制中沒(méi)有發(fā)達(dá)起來(lái)的院線(xiàn)、發(fā)行機(jī)制,隨著城市建設(shè)、房產(chǎn)而逐漸興起,甚至很多三四線(xiàn)城市的房產(chǎn)發(fā)展和萬(wàn)達(dá)的到來(lái)有直接關(guān)系,萬(wàn)達(dá)也開(kāi)始在全世界購(gòu)買(mǎi)影城。所以電影市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)的未來(lái)發(fā)展我們可以有更多期望。

就電視發(fā)展的情況來(lái)看，數(shù)據(jù)如下。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),這幾年廣播電視的廣告收入從2012年的1270億到2015年的1490億,略有增長(zhǎng),除去物價(jià)上漲指數(shù),基本上保持平穩(wěn)狀態(tài)。在線(xiàn)視頻的市場(chǎng)規(guī)模應(yīng)該說(shuō)也還是比較可喜的,預(yù)測(cè)圖如圖2(數(shù)據(jù)來(lái)自智研咨詢(xún)集團(tuán))。

圖2 近年來(lái)在線(xiàn)視頻市場(chǎng)發(fā)展情況

而就紀(jì)錄片來(lái)說(shuō),據(jù)統(tǒng)計(jì),2012年中國(guó)紀(jì)錄片投資超過(guò)13億元,市場(chǎng)規(guī)模(總產(chǎn)值)保守估計(jì)超過(guò)15億元。2016年,中國(guó)紀(jì)錄片年生產(chǎn)總投入34.7億元,同比分別增長(zhǎng)15%；年度產(chǎn)值超過(guò)52億元,同比增長(zhǎng)12%。紀(jì)錄片過(guò)去是一個(gè)非常小眾的領(lǐng)域,但在短短的四五年間,也從十幾個(gè)億增到了三四十個(gè)億,這個(gè)體量和規(guī)模的發(fā)展,也大概超出人們的想象。

3.社會(huì)文化景觀

以影視作品和產(chǎn)品為承載的影視文化,在過(guò)去的五年間,扮演了引領(lǐng)性、支柱性的角色,對(duì)滿(mǎn)足百姓的精神文化需求做出的貢獻(xiàn)是無(wú)與倫比的。無(wú)論從體量的飽滿(mǎn)度,還是從內(nèi)容的豐富度來(lái)說(shuō),影視文化毫無(wú)疑問(wèn)是當(dāng)代中國(guó)文化最重要的文化大餐。同時(shí),影視文化還傳達(dá)了國(guó)家的主流價(jià)值觀,維護(hù)了社會(huì)穩(wěn)定,疏導(dǎo)了人民情緒,滿(mǎn)足了人們的審美娛樂(lè)需求,起到了凝聚人心、提振精神的功能和作用。對(duì)外,中國(guó)影視也越來(lái)越強(qiáng)調(diào)塑造國(guó)家形象,傳播中國(guó)文化的軟實(shí)力。在社會(huì)文化景觀中,有如下幾個(gè)方面值得我們關(guān)注。

(1)影視評(píng)論

過(guò)去,影視評(píng)論是專(zhuān)業(yè)人士的工作,影評(píng)家、電視評(píng)論家通過(guò)報(bào)紙、雜志來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn),但隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展,越來(lái)越多的人通過(guò)BBS、貼吧、網(wǎng)絡(luò)社群、社交網(wǎng)站、微博、微信、公眾號(hào)和彈幕來(lái)進(jìn)行影視評(píng)論。說(shuō)影視評(píng)論的方式越來(lái)越多,比如彈幕,五年前也有,但是絕對(duì)不普遍,但現(xiàn)在,彈幕已經(jīng)很普遍了,甚至成為一種交往方式和生活方式。豆瓣打分、微信公號(hào)等方式也是如此。在這些新的評(píng)論方式中,大眾的影視評(píng)論對(duì)整個(gè)影視發(fā)展所展現(xiàn)出的強(qiáng)大的社會(huì)引領(lǐng)功能是不可小瞧的,是值得關(guān)注的?？傮w來(lái)看,許多新媒體的影評(píng)方式對(duì)溝通、協(xié)調(diào)和疏導(dǎo)人民的情緒和情感還是發(fā)揮了正向的引導(dǎo)作用。

(2)影視教育

影視教育在過(guò)去五年間,也發(fā)生了很大變化,過(guò)去只有幾十所進(jìn)行影視教育的院校,到2012年前后接近了200所,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),現(xiàn)有影視專(zhuān)業(yè)教學(xué)點(diǎn)的院校已經(jīng)超過(guò)了600所,其中有200所是常規(guī)招收本科生的院校,其中還有幾十所高校開(kāi)始招收博士和碩士研究生。影視教育在整個(gè)國(guó)民教育體系中的地位和作用不斷提升。這一領(lǐng)域,招生人數(shù)多,覆蓋面廣,社會(huì)影響大,是受全社會(huì)關(guān)注的教育領(lǐng)域。

從社會(huì)組織來(lái)看,從事高等教育的國(guó)家一級(jí)學(xué)會(huì),中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)在過(guò)去五年中作為中國(guó)影視教育和研究的唯一國(guó)家一級(jí)學(xué)會(huì),在領(lǐng)導(dǎo)和推動(dòng)中國(guó)影視教育的發(fā)展中扮演了十分重要的角色,連續(xù)召開(kāi)了多次年會(huì),已經(jīng)有超過(guò)600家高校參與了中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)的活動(dòng),這些活動(dòng)對(duì)中國(guó)影視教育的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。

(3)影視學(xué)術(shù)和理論建設(shè)

近五年,中國(guó)的影視學(xué)術(shù)和理論建設(shè)也非常活躍,這是影視文化建構(gòu)中的高端部分,是將經(jīng)驗(yàn)性的影視現(xiàn)象進(jìn)行理論化的過(guò)程。

十八大以來(lái),中國(guó)影視學(xué)術(shù)和理論建設(shè),體現(xiàn)中國(guó)經(jīng)驗(yàn),提煉中國(guó)理論,通過(guò)國(guó)內(nèi)外的學(xué)術(shù)交流,基于中國(guó)影視景觀、現(xiàn)象、發(fā)展,提煉出不少具有原創(chuàng)性理論觀點(diǎn)。大量新的影視研究?jī)?nèi)容,比如影視美學(xué)、影視文化、影視敘事、影視產(chǎn)業(yè)、影視政策等也都在不斷推出新的學(xué)術(shù)成果。一些系列的影視著作也在推出,大量的影視學(xué)術(shù)論文,也開(kāi)始躋身國(guó)內(nèi)外各種高端的學(xué)術(shù)雜志。我想無(wú)論是影視評(píng)論、影視教育,還是影視學(xué)術(shù)和理論建設(shè),在過(guò)去都取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步,這都是我們社會(huì)文化景觀當(dāng)中非常亮麗的景色。

(4)影視節(jié)慶

影視節(jié)慶活動(dòng)是影視文化社會(huì)化、專(zhuān)業(yè)化的一個(gè)展示平臺(tái),特別是最近五年,中國(guó)大陸舉辦的電影節(jié)和電視節(jié)越來(lái)越受到國(guó)際社會(huì)的關(guān)注和參與,包括北京國(guó)際電影節(jié)、上海國(guó)際電影節(jié)、長(zhǎng)春電影節(jié)、珠海電影節(jié)、北師大主持的北京大學(xué)生電影節(jié)。同時(shí),還有一些傳統(tǒng)的獎(jiǎng)項(xiàng)節(jié)慶活動(dòng),像金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、大眾電影百花獎(jiǎng)等,這些著名的影視節(jié)慶,都吸引了全球的關(guān)注和參與。

總結(jié)起來(lái),在過(guò)去的五年間,中國(guó)影視發(fā)展的新環(huán)境和新景觀上有以下四個(gè)特點(diǎn)：第一,中國(guó)影視無(wú)論在藝術(shù)創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)規(guī)模,還是社會(huì)文化上都呈現(xiàn)了全新的景觀,取得了快速的發(fā)展,處于歷史發(fā)展的最好階段。

第二,中國(guó)影視在全球視野中的可見(jiàn)度和能見(jiàn)度逐漸提升。

第三,中國(guó)影視作為當(dāng)代中國(guó)社會(huì)最重要的文化大餐,在滿(mǎn)足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求方面,做出了巨大貢獻(xiàn)。同時(shí)對(duì)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的維護(hù),以及國(guó)家文化軟實(shí)力的提升也起到了十分重要的推動(dòng)作用。

第四,中國(guó)影視面臨的新挑戰(zhàn)與新機(jī)遇。中國(guó)影視將在“全球化”“媒介融合”“國(guó)家需求”這三方面承擔(dān)更多重任,這本身就是巨大的挑戰(zhàn)。但同時(shí)也給我們帶來(lái)了全新的機(jī)遇,這個(gè)機(jī)遇就是中國(guó)影視完全可以借助“全球化”的推動(dòng),借助“媒介融合”的推進(jìn),借助“國(guó)家需求”對(duì)它賦予的使命,不斷的完善自己、提升自己,做出更大的成就。

二、中國(guó)影視藝術(shù)發(fā)展的新法規(guī)與新舉措

(一)電影：《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的制定與頒布

十八大以來(lái),中國(guó)影視文化的發(fā)展有了許多新法規(guī)與新舉措。在電影方面有《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》(下簡(jiǎn)稱(chēng)《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》),這部法是為促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)健康繁榮發(fā)展,弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀,規(guī)范電影市場(chǎng)秩序,豐富人民群眾精神文化生活而制定的?！峨娪爱a(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》見(jiàn)證了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展與改革的整個(gè)過(guò)程。

整個(gè)過(guò)程分六個(gè)階段：第一階段,2003年原國(guó)家廣播電影電視總局(現(xiàn)國(guó)家新聞出版廣電總局)開(kāi)始著手組織起草。第二階段,2008年,草案定稿,報(bào)送國(guó)務(wù)院法制辦。第三階段,2015年9月,草案經(jīng)國(guó)務(wù)院第104次常務(wù)會(huì)議討論通過(guò)。第四階段,2015年10月,十二屆全國(guó)人大常委會(huì)第十七次會(huì)議首次審議草案。第五階段,2016年8月,十二屆全國(guó)人大常委會(huì)第二十二次會(huì)議對(duì)草案進(jìn)行了二審。同年10月,十二屆全國(guó)人大常委會(huì)第二十四次會(huì)議對(duì)草案進(jìn)行了三審。第六階段,習(xí)近平主席簽署中華人民共和國(guó)主席令(第54號(hào)),《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》予以公布,自2017年3月1日起施行。這個(gè)過(guò)程很長(zhǎng),也很不易。

簡(jiǎn)單梳理了一下,《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的主要內(nèi)容以下幾點(diǎn)值得注意。

第一,這部法律將電影產(chǎn)業(yè)納入了國(guó)民經(jīng)濟(jì)體系。《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》第五條明確指出“國(guó)務(wù)院應(yīng)當(dāng)將電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展納入國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展規(guī)劃?？h級(jí)以上地方人民政府根據(jù)當(dāng)?shù)貙?shí)際情況將電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展納入本級(jí)國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展規(guī)劃”。這部法律并沒(méi)有就電影談電影,而是把電影作為一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)置于整個(gè)國(guó)家的宏觀布局中,并極大提升了電影產(chǎn)業(yè)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中的地位。

第二,減少審批項(xiàng)目、降低準(zhǔn)入門(mén)檻。毫無(wú)疑問(wèn),這些新的舉措對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展意義非凡,高門(mén)檻、復(fù)雜的審批極為不利于電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

第三,《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》規(guī)定,尊重、保障電影創(chuàng)作自由,保護(hù)電影知識(shí)產(chǎn)權(quán),電影行業(yè)協(xié)會(huì)維護(hù)成員合法權(quán)益,為電影創(chuàng)作人員開(kāi)展體驗(yàn)生活等活動(dòng)提供便利和幫助等措施,積極營(yíng)造激發(fā)創(chuàng)作熱情的制度環(huán)境。這些年盜版、侵權(quán)的案例不計(jì)其數(shù),有些影片剛上映甚至還沒(méi)上映,影像就已經(jīng)被盜版了。如果不出臺(tái)這個(gè)法律,說(shuō)的嚴(yán)重一些,以后就誰(shuí)還再愿意從事這種復(fù)雜的勞動(dòng)？

第四,《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》明確要求將農(nóng)村電影公益放映納入農(nóng)村公共文化服務(wù)體系建設(shè)規(guī)劃,由政府出資建立完善農(nóng)村電影公益放映服務(wù)網(wǎng)絡(luò)。以及鼓勵(lì)、支持少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作,加強(qiáng)電影的少數(shù)民族語(yǔ)言文字譯制工作,統(tǒng)籌保障少數(shù)民族地區(qū)群眾觀看電影需求。電影產(chǎn)業(yè)是個(gè)系統(tǒng)工程,雖然以城市電影放映為主,但一個(gè)完整的電影產(chǎn)業(yè),如果離開(kāi)了廣大農(nóng)村、少數(shù)民族地區(qū)觀眾的參與是不行的。

第五,強(qiáng)調(diào)了保障觀眾的權(quán)益。其中第20條指出,對(duì)于“可能引起未成年人等觀眾身體或者心理不適的,應(yīng)當(dāng)予以提示”；此外,“電影開(kāi)始放映時(shí)間之后至電影放映結(jié)束前,不得放映廣告”。

第六,打擊票房造假。針對(duì)近年來(lái)層出不窮的偷漏瞞報(bào)電影票房現(xiàn)狀,本部法律提到,電影院應(yīng)當(dāng)按照國(guó)家有關(guān)規(guī)定安裝計(jì)算機(jī)售票系統(tǒng)。同時(shí),《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》也明確了處罰。電影發(fā)行企業(yè)、電影院等有制造虛假交易、虛報(bào)瞞報(bào)銷(xiāo)售收入等行為,擾亂電影市場(chǎng)秩序的,由縣級(jí)以上人民政府電影主管部門(mén)責(zé)令改正,沒(méi)收違法所得,處五萬(wàn)元以上五十萬(wàn)元以下的罰款；違法所得五十萬(wàn)元以上的,處違法所得一倍以上五倍以下的罰款。情節(jié)嚴(yán)重的,責(zé)令停業(yè)整頓；情節(jié)特別嚴(yán)重的,由原發(fā)證機(jī)關(guān)吊銷(xiāo)許可證。

第七,要求明星德藝雙馨。不久前,國(guó)家新聞出版廣電總局曾發(fā)文“封殺”劣跡藝人。此次《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》也專(zhuān)門(mén)提出,演員、導(dǎo)演等電影從業(yè)人員應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持德藝雙馨,遵守法律法規(guī),尊重社會(huì)公德,恪守職業(yè)道德,加強(qiáng)自律,樹(shù)立良好社會(huì)形象。

(二)電視：政策法規(guī)對(duì)電視生態(tài)的矯正

電視方面的新舉措值得關(guān)注。這五年中,在廣播電視這個(gè)領(lǐng)域陸續(xù)推出了一批全新的政策法規(guī),產(chǎn)生了積極的社會(huì)影響。

比如,2016年2月,國(guó)家新聞出版廣電總局提出了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視上星綜合頻道節(jié)目管理的通知》,通知要求：嚴(yán)格控制未成年人參與真人秀節(jié)目,不得借真人秀節(jié)目炒作包裝明星,也不得在娛樂(lè)訪(fǎng)談、娛樂(lè)報(bào)道等節(jié)目中宣傳炒作明星子女,防止包裝造“星”、一夜成名?！峨娨晞?nèi)容制作通則》由中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)電視制片委員會(huì)和中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)共同制定,自2016年3月2日起實(shí)施?！峨娨晞?nèi)容制作通則》的實(shí)施是為了貫徹落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)文藝工作座談會(huì)上的講話(huà)精神,推動(dòng)我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步繁榮發(fā)展,指導(dǎo)電視劇制作單位規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)、良性生產(chǎn)而制定的法規(guī)。隨著《電視劇內(nèi)容制作通則》的推出,一大批網(wǎng)劇被下架,因?yàn)檫@類(lèi)網(wǎng)劇涉及了血腥、暴力、色情、粗俗、封建迷信等內(nèi)容。2016年6月20日,國(guó)家新聞出版廣電總局還推出了《關(guān)于大力推動(dòng)廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》。這個(gè)通知是為了提高國(guó)家文化軟實(shí)力而制定的法規(guī),此舉標(biāo)志著廣電總局將大力扶持原創(chuàng)節(jié)目模式,叫停“天價(jià)”引進(jìn)版權(quán)行為。同年7月18日,國(guó)家新聞出版廣電總局又推出了《關(guān)于進(jìn)一步加快廣播電視媒體與新興媒體融合發(fā)展的意見(jiàn)》,這個(gè)意見(jiàn)強(qiáng)調(diào)要促進(jìn)廣播電視媒體轉(zhuǎn)型升級(jí),提升廣播電視媒體在網(wǎng)絡(luò)空間的傳播力、影響力、公信力和輿論引導(dǎo)能力。同年8月4日,國(guó)家新聞出版廣電總局推出《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)社會(huì)類(lèi)、娛樂(lè)類(lèi)新聞節(jié)目管理的通知》,通知包含九點(diǎn)內(nèi)容：一是堅(jiān)持把正確導(dǎo)向放在首要位置,以主旋律、正能量主導(dǎo)社會(huì)類(lèi)、娛樂(lè)類(lèi)新聞,牢牢堅(jiān)持導(dǎo)向管理全流程、全覆蓋。二是堅(jiān)持團(tuán)結(jié)穩(wěn)定鼓勁、正面宣傳為主,加大正面宣傳力度,聚焦主流,反映進(jìn)步,凝聚人心,鼓舞士氣。三是堅(jiān)持以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng),大力弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化,堅(jiān)持健康格調(diào)品位,積極傳播真善美。四是加強(qiáng)議題設(shè)置和輿論引導(dǎo),提高議題設(shè)置的準(zhǔn)確性、主動(dòng)性,引導(dǎo)社會(huì)輿論話(huà)題。五是加強(qiáng)廣播電視節(jié)目制作播出機(jī)構(gòu)、互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)機(jī)構(gòu)資質(zhì)管理。六是深入開(kāi)展從業(yè)人員教育和隊(duì)伍建設(shè),組織馬克思主義新聞?dòng)^、文藝觀等教育培訓(xùn),強(qiáng)化從業(yè)人員的黨性原則、職業(yè)道德和職業(yè)精神。七是加強(qiáng)屬地管理和監(jiān)聽(tīng)監(jiān)看工作,加強(qiáng)指導(dǎo)檢查,嚴(yán)肅追究問(wèn)責(zé),加強(qiáng)分析研判。八是加強(qiáng)機(jī)構(gòu)考核和評(píng)優(yōu)評(píng)獎(jiǎng)管理,把社會(huì)類(lèi)、娛樂(lè)類(lèi)新聞導(dǎo)向考評(píng)與機(jī)構(gòu)考核、評(píng)優(yōu)評(píng)獎(jiǎng)工作掛鉤,強(qiáng)化約束、倡優(yōu)汰劣。九是加強(qiáng)節(jié)目版權(quán)保護(hù)和流向管理,提高版權(quán)意識(shí),管好節(jié)目資源流向。

在新法規(guī)與新舉措方面,有如下幾點(diǎn)值得總結(jié)：第一,弘揚(yáng)正向價(jià)值。新政策的推出,對(duì)中國(guó)影視良性健康發(fā)展,指明了方向。

第二,處理錯(cuò)誤問(wèn)題。對(duì)中國(guó)影視出現(xiàn)的一些問(wèn)題,如低俗化、過(guò)度娛樂(lè)化、同質(zhì)化等進(jìn)行矯正。一段時(shí)期以來(lái),影視創(chuàng)作生產(chǎn)出現(xiàn)了“三觀不正”和“三俗問(wèn)題”(低俗、媚俗、庸俗)的巨大問(wèn)題,特別是在引進(jìn)過(guò)程中,價(jià)值觀出現(xiàn)了模糊、混亂,在人生觀、世界觀上出現(xiàn)與主流價(jià)值相悖的情形。

第三,促進(jìn)市場(chǎng)發(fā)展。為市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性調(diào)整打下基礎(chǔ),如《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》強(qiáng)調(diào)民族產(chǎn)業(yè),廣電領(lǐng)域的法規(guī)對(duì)引進(jìn)進(jìn)行控制而對(duì)本土、原創(chuàng)、文化類(lèi)的提倡。

第四,規(guī)范行業(yè)行為。如無(wú)德藝人,以及破壞市場(chǎng)的主體和行為等會(huì)受到抵制。

三、中國(guó)影視藝術(shù)發(fā)展的新題材與新收獲

過(guò)去五年間,中國(guó)影視在類(lèi)型、題材方面也取得了非常重要的進(jìn)步。首先從類(lèi)型來(lái)看,過(guò)去我們的電影、電視更多的是模仿國(guó)外的形式。但近五年我國(guó)的影視劇結(jié)合了中國(guó)自己的特色,創(chuàng)作出了一些既符合全球規(guī)范,又有中華民族獨(dú)創(chuàng)特色的影視劇類(lèi)型。

第一,電視劇領(lǐng)域。如反腐劇,2017年熱播的電視劇《人民的民義》,收視率非常高,劇中所展示的反腐力度非常強(qiáng),很具有現(xiàn)實(shí)意義,對(duì)于這部劇的熱議在街頭巷尾持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間。還有都市劇,《小別離》深刻、生動(dòng)地展現(xiàn)了我國(guó)當(dāng)代家庭中的一些現(xiàn)象,非常富有生活氣息,是現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀作品。在古裝劇方面,像《甄嬛傳》《羋月傳》,它們基本是淡化年代背景,以古裝為特點(diǎn),穿插當(dāng)代意識(shí),借古諷今。這些劇同樣富有中國(guó)特色,也廣受觀眾歡迎。當(dāng)然重大革命歷史題材是不可忽略的,像《長(zhǎng)征》等重大革命歷史題材劇更是取得了非常好的收視,產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。此外一些青春偶像劇也非常有影響力,同時(shí)玄幻劇在過(guò)去幾年得到了快速的發(fā)展,玄幻劇對(duì)于90后、00后年輕的觀眾極具吸引力。還有IP改編劇、鄉(xiāng)土劇、少數(shù)民族劇,也有新的成長(zhǎng)。

第二,電視綜藝領(lǐng)域。過(guò)去我們更多地是引進(jìn)國(guó)外的節(jié)目模板,雖然取得了一定的收視率,但我們自己的特色不鮮明。而最近這幾年,一些綜藝節(jié)目以中華傳統(tǒng)文化為資源,開(kāi)展了全新的類(lèi)型探索,取得了卓然的成就。其中《漢字英雄》《成語(yǔ)英雄》以字詞句為載體,展示了中華優(yōu)秀文化特色。后來(lái)又出現(xiàn)了《中國(guó)漢字聽(tīng)寫(xiě)大會(huì)》《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》等電視新綜藝,從漢字進(jìn)一步延伸到了詩(shī)詞,進(jìn)一步展示了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。還有《見(jiàn)字如面》《朗讀者》,這些綜藝節(jié)目以書(shū)信、美文為載體,同樣傳播了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,并且取得了很高的收視率?？芍^是文化事件、傳媒事件、社會(huì)事件、主流價(jià)值、大眾文化、精英文化的合流。

第三,紀(jì)錄片領(lǐng)域。以十集大型政論專(zhuān)題片《將改革進(jìn)行到底》為標(biāo)桿,可以說(shuō)此部作品將中國(guó)電視政論片推到了新的高度。文獻(xiàn)片也是非常重要的類(lèi)型,像紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征的《長(zhǎng)征》,這部片子深刻地挖掘和呈現(xiàn)了豐富、獨(dú)家的影像文獻(xiàn)資料,是非常寶貴的影像文獻(xiàn)記錄片。在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域,《舌尖上的中國(guó)》不但在國(guó)內(nèi)是現(xiàn)象級(jí)的節(jié)目,取得了很高的收視率,在國(guó)際上也是非常重要的作品。還有最近很火的一部片子叫《我在故宮修文物》,整部片子非常難得的記錄了一個(gè)嶄新的生活領(lǐng)域,這種現(xiàn)實(shí)題材是具有開(kāi)創(chuàng)性的。

第四,電影領(lǐng)域。近年來(lái)在電影方面也出現(xiàn)了非常難得的一些類(lèi)型,一是中外結(jié)合,把中國(guó)的傳統(tǒng)敘事和好萊塢或者國(guó)際的敘事結(jié)合起來(lái),創(chuàng)造出了一種新類(lèi)型,以動(dòng)作片為代表,比如《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》等都是把中國(guó)傳統(tǒng)武打和國(guó)際的動(dòng)作片結(jié)合起來(lái)的。二是不同類(lèi)型結(jié)合,像《建軍大業(yè)》這種新主旋律題材,是把明星偶像的元素和重大的歷史事件結(jié)合在一起。當(dāng)然也有一些IP改編題材,像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品延伸出來(lái)的大IP,比如《何以笙蕭默》《鬼吹燈》等也是很好的嘗試。在青春題材方面,從《致青春》到《夏洛特?zé)馈芬捕加胁簧偈斋@。

過(guò)去五年間,在新題材與新收獲上,中國(guó)影視藝術(shù)的發(fā)展有如下三點(diǎn)值得肯定：第一,在道路方向上,中國(guó)影視堅(jiān)定走本土原創(chuàng)道路,逐漸擺脫盲目跟從國(guó)外影視潮流的路數(shù)。對(duì)這個(gè)新的道路,我們要給它足夠高的關(guān)注和評(píng)價(jià),這是中國(guó)的文化自覺(jué)與文化自信在影視方面的顯著的體現(xiàn)。

第二,在效果上,我們打造了中國(guó)特色的新影視類(lèi)型。能否打造既具有中國(guó)特色,又具有全球價(jià)值的新影視類(lèi)型,是衡量中國(guó)影視價(jià)值很重要的一個(gè)標(biāo)桿,在這點(diǎn)上,我們的影視新類(lèi)型、新題材足以印證中國(guó)特色的影視模式探索是成功的。

第三,在創(chuàng)作方向上,我們實(shí)現(xiàn)了雙主流的對(duì)接,這是很大的突破。在過(guò)去,主流的價(jià)值觀和主流的觀眾經(jīng)常處于分裂狀態(tài),怎么去解決這個(gè)問(wèn)題,難道永遠(yuǎn)讓它們分裂下去嗎？從《湄公河行動(dòng)》到《戰(zhàn)狼2》,一系列新主旋律題材電影中我們驚喜地發(fā)現(xiàn),只要能夠把最青春的元素、最時(shí)尚的元素有機(jī)地結(jié)合在影視創(chuàng)作中,就會(huì)有效地實(shí)現(xiàn)雙主流的對(duì)接,也就是把主流價(jià)值觀和主流觀眾有機(jī)對(duì)接起來(lái)。這對(duì)提升中國(guó)影視的正面?zhèn)鞑バЧl(fā)揮了極大的推動(dòng)作用。

過(guò)去五年間,中國(guó)影視藝術(shù)在類(lèi)型拓展進(jìn)程中,對(duì)于整個(gè)影視生態(tài)的重建發(fā)揮了巨大作用。紅色文化在過(guò)去的市場(chǎng)效果一般,而這幾年隨著雙主流的成功對(duì)接,我們看到紅色文化、社會(huì)主義核心價(jià)值觀等正向的價(jià)值觀正逐漸深入到更多的年輕觀眾中,我們的電影生態(tài)正逐漸走向良性循環(huán)。而在電視方面,文化類(lèi)綜藝節(jié)目的快速提升,使得“三俗”或者缺乏核心價(jià)值觀支撐的一些簡(jiǎn)單移植西方電視節(jié)目模式的綜藝節(jié)目,開(kāi)始退出觀眾視野。而真正符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀的文化類(lèi)綜藝占據(jù)了主導(dǎo)地位,電視的生態(tài)也在逐漸向良性、健康的狀態(tài)邁進(jìn)。

如此,影視生態(tài)的調(diào)適和發(fā)展,也讓影視藝術(shù)不僅在藝術(shù)和文化領(lǐng)域內(nèi)發(fā)生作用,更在更廣闊的諸多層面產(chǎn)生影響。本文也以此作結(jié),中國(guó)影視的快速發(fā)展為打造中國(guó)特色本土原創(chuàng)的影視藝術(shù)和文化體系打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),為開(kāi)創(chuàng)未來(lái)中國(guó)影視藝術(shù)和文化發(fā)展的新空間提供了一種啟示。

(作者系教育部“長(zhǎng)江學(xué)者”特聘教授,北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng))