□馬 榮 廣西藝術(shù)學(xué)院

工筆畫是一個(gè)大的概念，隨著它的興盛，出現(xiàn)了很多不同的繪畫種類，如裝飾畫、重彩畫、潑彩畫、膠彩畫等。重彩工筆畫是我國(guó)民族性繪畫種類中的一個(gè)重要組成部分，它在不斷發(fā)展過(guò)程中形成了自己的藝術(shù)體系。我們要進(jìn)行現(xiàn)代的重彩繪畫的風(fēng)格面貌重塑，就必須要對(duì)前人的繪畫風(fēng)格進(jìn)行仔細(xì)的研究，通過(guò)臨習(xí)研究傳統(tǒng)重彩工筆畫，體會(huì)前人作畫時(shí)的心境，分析他們的繪畫語(yǔ)言與技法表現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行我們自己的創(chuàng)作。

長(zhǎng)期以來(lái)，傳統(tǒng)重彩工筆畫技法的主要表現(xiàn)形式有：以線造型；用色彩表現(xiàn)畫面效果。以線造型是通過(guò)用筆時(shí)的輕重緩急等變化，使得線條有濃淡粗細(xì)之分，從而用變化豐富的線來(lái)表現(xiàn)物體的外形。傳統(tǒng)重彩工筆畫不僅追求畫面的工細(xì)整潔，而且還注重畫面的色彩表現(xiàn)，在繪畫作品中使用多種天然礦物色以及金屬色，從而形成了自己獨(dú)特的面貌與風(fēng)格。而今現(xiàn)代的重彩工筆畫已經(jīng)不拘泥于傳統(tǒng)重彩工筆畫的勾勒、渲染等技法，它已經(jīng)吸收了中國(guó)畫中的沒(méi)骨、寫意等方法。現(xiàn)代重彩畫可勾線，也可不勾線；可渲染，也可不渲染；更可大膽作寫意式的畫法。之前完全遵循“三礬九染”的傳統(tǒng)模式已經(jīng)令觀者和畫者感到陳舊，也不足以完全能表現(xiàn)出畫者所要表達(dá)的心理情緒。于是，人們?cè)谘芯壳叭说漠嫹ㄖ刑剿髦鞣N新的技法表現(xiàn)形式。

在筆彩技法方面，一般常見(jiàn)的傳統(tǒng)筆彩技法有：平涂、分染、罩染、三礬九染、描金等。隨著重彩工筆畫的不斷發(fā)展和完善，相繼出現(xiàn)了撞水、撞粉、沒(méi)骨、積水、潑彩等技法。在突出色彩的前提下，重彩工筆畫廣泛地吸收了水墨畫及其他現(xiàn)代繪畫中可用的技法，為觀者們提供更為豐富的視覺(jué)感受。

古代時(shí)期，我們的祖先們以動(dòng)物膠液調(diào)制一些天然礦物色，或者用動(dòng)物的血液在巖石上作畫，那些遺留在巖壁上的各種標(biāo)記和彩色線條，雖然經(jīng)歷了各種風(fēng)吹雨打，但卻風(fēng)貌如初。例如，在唐代，這一時(shí)期繪畫用色的特點(diǎn)是：“植物色，礦物色，早期的化學(xué)合成色交錯(cuò)使用。如將胭脂染在朱砂上來(lái)強(qiáng)化紅的效果，藤黃罩在石綠上變?yōu)槟劬G，敷設(shè)鋁粉后在以胭脂淡染變作粉色”等。而進(jìn)入清代之后，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，其他國(guó)家的顏料不斷進(jìn)入中國(guó)。清代中葉，江蘇蘇州開(kāi)設(shè)了我國(guó)第一家專制中國(guó)畫顏料的店鋪“姜思序堂”；清初開(kāi)始出現(xiàn)了記載顏料的書，如《小山畫譜》《繪事瑣言》等。

當(dāng)今時(shí)代的重彩畫在藝術(shù)取向、內(nèi)涵、形成、語(yǔ)言等方面都有了新時(shí)代的特征。以著名畫家唐秀玲的作品為例，她創(chuàng)作的重彩工筆畫作品《金沙灘》在色彩表現(xiàn)的技法上有其個(gè)人的創(chuàng)新特點(diǎn)，真正意義上的打破了傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言模式，建立了新的材料風(fēng)格。這幅作品使用了中黃、檸檬黃、赭石及石色雄黃、雌黃、石黃等，使得整個(gè)畫面呈現(xiàn)出明亮的黃色調(diào)，生動(dòng)表現(xiàn)了三位惠安女緩步行走的場(chǎng)景。在一些畫冊(cè)中了解到，唐秀玲在創(chuàng)作這幅作品時(shí)將紙的正反兩面反復(fù)著色，采用刷、染、噴等手法，使各種顏色互相滲透重疊，使得畫面呈現(xiàn)出統(tǒng)一又變化豐富的厚重感。畫面中少女的白色服飾貼以銀箔做底，再覆蓋上蛤粉、水晶粉，產(chǎn)生了十分亮麗的斑駁肌理。整幅作品充分發(fā)揮了礦物質(zhì)顏料的特點(diǎn)，打破了傳統(tǒng)重彩風(fēng)格的模式。

隨著重彩工筆畫的不斷傳承與發(fā)展，現(xiàn)代重彩工筆畫逐漸形成了以下幾個(gè)顯著的特點(diǎn)：

1.注重色彩的表現(xiàn)

傳統(tǒng)的重彩工筆畫雖然在色彩的運(yùn)用上有著明顯的主觀性，但卻因?yàn)榧挤ê筒牧隙艿较拗?；而現(xiàn)代畫家們通過(guò)學(xué)習(xí)色彩知識(shí)能夠自覺(jué)地把握作品的整體基調(diào)，并且研究各種技法和運(yùn)用不同的繪畫工具，使得現(xiàn)代重彩工筆畫不再那么單薄，而是在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上更加絢麗多彩。

2.創(chuàng)作觀念有所改變，突出個(gè)性張揚(yáng)

傳統(tǒng)重彩繪畫“重道輕器”，導(dǎo)致畫者的創(chuàng)作非常的局限性；而現(xiàn)代重彩突破傳統(tǒng)重彩的技法樣式，在把握傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出自我個(gè)性的理解和具有特色的創(chuàng)作。觀念的改變使得創(chuàng)作的天地更為廣闊，畫家們?cè)谥谱鞯倪^(guò)程中能得到更多的經(jīng)驗(yàn)，并且可以不斷地去完善各種技法。

3.從工細(xì)性向?qū)懸庑钥拷?/h2>

傳統(tǒng)的重彩工筆畫整體畫面相對(duì)來(lái)說(shuō)是整潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?；現(xiàn)代重彩工筆畫則在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出更多的寫意性，畫面更加隨性自在，通過(guò)“寫”使畫面增添了生動(dòng)的氣韻，避免了呆板刻意的感覺(jué)，這種變化與中國(guó)畫的寫意技法相傳承。

今后的重彩工筆畫一方面要注重對(duì)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展，另一方面要在多元文化的基礎(chǔ)上革新又不失中華文化的特色。所以，我們?cè)趯W(xué)習(xí)傳統(tǒng)的同時(shí)也不能忘記創(chuàng)造革新，只有這樣才能將重彩工筆畫更快地融入新時(shí)代的步伐中去。

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