汪 波

（宜賓學(xué)院音樂與表演藝術(shù)學(xué)院，四川 宜賓 644000）

貝多芬年輕時就是一位卓然非凡的鋼琴演奏家，他終身熱愛音樂創(chuàng)作，一生創(chuàng)作了三十二首鋼琴奏鳴曲，這些作品具有豐富的創(chuàng)造力和感動力，能夠深刻的表現(xiàn)出貝多芬的崇高音樂精神，他對自己的音樂，表現(xiàn)出精益求精、毫不懈怠的精神。

一、貝多芬與鋼琴奏鳴曲

貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲被譽為“新約圣經(jīng)”，我們不可否認(rèn)的是，這些作品是想當(dāng)一個成功的音樂家所必備的精神食糧，在貝多芬的鋼琴奏鳴曲的世界里，將會領(lǐng)略到一位音樂家的偉大靈魂，體會到我們不由然的肅然起敬。奏鳴曲像是貝多芬靈魂在沸騰，這些作品是他終其一生創(chuàng)作出來的，其創(chuàng)作階段主要分為三個時期。

（一）創(chuàng)作初期的奏鳴曲

貝多芬的音樂中蘊含著時代的精神，他將社會觀、時代觀融入音樂作品。貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作初期共有十一首作品，以獻(xiàn)給老師約瑟夫·海頓的三首奏鳴曲拉開帷幕，在創(chuàng)作的過程中，貝多芬大膽的嘗試采用多彩的音樂素材，作品中遵循了莫扎特和海頓的音樂創(chuàng)作原則，但音樂作品的樂思發(fā)展中透露著抗?fàn)幮?。在告別了跟隨海頓學(xué)習(xí)的數(shù)十年里，創(chuàng)作了不少的音樂作品，其中最具有貝多芬創(chuàng)作特點的鋼琴奏鳴曲是《悲愴》，這部作品可被稱之為創(chuàng)作初期的完美音樂典范，他用作品告訴我們，他意境超越了現(xiàn)實，在作品中感悟到生命中的自我力量，擺脫了塵世的困苦，他在自己的痛苦中培育出優(yōu)秀的音樂作品獻(xiàn)給世人。

（二）創(chuàng)作中期的奏鳴曲

貝多芬是一位有著高深造詣的音樂家，在音樂創(chuàng)作方面具有豐富的感情思想。創(chuàng)作中期的奏鳴曲共有十六首，在1800年之后，他創(chuàng)作出了著名的音樂作品《月光奏鳴曲》、《田園奏鳴曲》，充分顯示了他獨樹一幟的風(fēng)格。《月光奏鳴曲》中特殊演奏技巧及踏板的使用，讓整個作品富有歌唱性，氣勢恢宏且蘊藏著生機(jī)勃勃的生命力?！短飯@奏鳴曲》全曲情緒平穩(wěn)，溫和平實，明朗閑事，充滿了一種幸福感，貝多芬稱自己這首作品為大奏鳴曲，標(biāo)題田園與這首奏鳴曲的內(nèi)容與形式較為吻合。

（三）創(chuàng)作后期的奏鳴曲

貝多芬在創(chuàng)作后期已經(jīng)完全失聰，并且達(dá)到了他藝術(shù)創(chuàng)作成就的頂峰。晚期的創(chuàng)作也就是他生命的最后十年，創(chuàng)作出五首奏鳴曲。1822年完成了浸透他所有樂思創(chuàng)作的第三十二首鋼琴奏鳴曲，這部作品表現(xiàn)出深刻豐富的哲理性，使用了諸多曾經(jīng)使用的音樂素材。貝多芬的鋼琴奏鳴曲，在創(chuàng)作時結(jié)構(gòu)已經(jīng)放在了次要位置，取而代之的是以以這種更復(fù)雜、靈活和富于變化的形式，進(jìn)一步的顯示出作品中表達(dá)情感的需要，這種形式可以更加細(xì)膩地表達(dá)情感及深刻地表現(xiàn)出生活的哲理。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲中的古典思想

貝多芬的一生充滿堅強(qiáng)與灑脫，也是古典主義創(chuàng)作的音樂巨人，在他的初期創(chuàng)作中，以古典主義思想為主。在貝多芬創(chuàng)作中，初期創(chuàng)作的前十首鋼琴奏鳴曲中保留了海頓和莫扎特的創(chuàng)作思想，更具古典主義作曲家的風(fēng)格與形式。在鋼琴奏鳴曲Op.2 No1—3的三首作品是貝多芬獻(xiàn)給海頓的，這三首音樂作品古典的形式與風(fēng)格尤為凸顯，但貝多芬在創(chuàng)作時也顯現(xiàn)出了自己的個性，他將傳統(tǒng)的三樂章形式擴(kuò)充到四個樂章，并且在Op.2 No.2中，將小步舞曲的樂章變成諧謔曲。貝多芬的創(chuàng)作思想大膽創(chuàng)新，注重發(fā)揮新式鋼琴在音色、力度、歌唱性等方面的潛力，在《悲愴》（Op.13）這首作品中得到充分體現(xiàn)，同時展現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)作特征，《悲愴》主題富有戲劇性的發(fā)展，調(diào)性轉(zhuǎn)換大膽，并且每一個樂章之間選用的材料都相互聯(lián)系并且相互呼應(yīng)。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲中的浪漫情懷

貝多芬中、晚期的創(chuàng)作中，其構(gòu)思與手段顯然超越了傳統(tǒng)，他在創(chuàng)作中不斷的超越自己，他是一位樂觀向上并且堅強(qiáng)不屈的偉大的音樂家，他的創(chuàng)作既有傳統(tǒng)的古典思想，又通過自己的情感意欲來表達(dá)自己的浪漫情懷，創(chuàng)作時選擇的音樂表現(xiàn)形式以及音樂的表現(xiàn)手段都在不斷的向前發(fā)展，在后期的作品中體現(xiàn)出貝多芬的思索與遐想，并讓他的作品與浪漫主義潮流聯(lián)系起來。貝多芬創(chuàng)作的晚期創(chuàng)作，通過采用自由無拘束地駕馭音樂的形式結(jié)構(gòu)，來體現(xiàn)出音樂表達(dá)的內(nèi)在自我，最后六首鋼琴奏鳴曲最能體現(xiàn)出晚期創(chuàng)作的特征：第一個特征是創(chuàng)作時樂章數(shù)目不等，Op.90、Op.109、Op.111，這三部作品包含兩個樂章結(jié)構(gòu)，Op.101、Op.106、Op.110，是包含有四個樂章；第二個特征是注重運用復(fù)調(diào)對位的手法，有些作品的樂章采用較為完整的賦格段，Op.101的第二樂段中的對位織體，最后樂章展開部是用主題形式的賦格段，Op.106的最后樂章則整個樂章采用賦格的手法。

四、結(jié)語

貝多芬的音樂創(chuàng)作架起了古典主義時期到浪漫主義時期音樂轉(zhuǎn)變的橋梁，他初期創(chuàng)作的作品以古典主義的音樂思想為主，中后期的音樂創(chuàng)作朝著浪漫主義過度，從古典主義向浪漫主義發(fā)展促成的過程中，加強(qiáng)了主題之間的對比，這樣做的目的在于增加作品樂段中的戲劇沖突，篇幅也隨之增加，曲式結(jié)構(gòu)也有較大改變，打破了古典奏鳴曲中慣性的音樂創(chuàng)作手法，將不同的曲式結(jié)構(gòu)穿插到鋼琴奏鳴曲中，這是貝多芬的一大創(chuàng)新。