王雙杰

（包頭師范學(xué)院音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014030）

內(nèi)蒙作為我國的北部屏障，歷史上是一片群雄逐鹿之地，許多少數(shù)民族在此繁衍生息，至清代才逐漸出現(xiàn)了真正意義上的大開發(fā)。電視劇《大盛魁》正是描寫開發(fā)內(nèi)蒙商業(yè)這一情景的一部優(yōu)秀作品。該劇歷經(jīng)十余年完成，其主題曲《一直走.雅布薩爾》作為重要組成部分，由內(nèi)蒙古自治區(qū)著名作曲家王星銘先生執(zhí)筆。王先生是草原金曲《我從草原來》的曲作者，有著幾十年的創(chuàng)作積累，面對這樣一部具有歷史與現(xiàn)實(shí)意義的藝術(shù)作品，相信也只有他可以擔(dān)此重任。作品通過作曲家的巧妙構(gòu)思，將這片土地上的蒙漢音樂元素充分運(yùn)用，從中可以看到王先生深厚的學(xué)養(yǎng)，以及立足本土，面向未來的創(chuàng)作意識。

這部作品的播出，恰逢我國一帶一路戰(zhàn)略實(shí)施之時(shí)，是古代絲綢之路輝煌的延續(xù)。眾所周知，絲綢之路分為海上絲綢之路與陸路絲綢之路兩條路線。遙想當(dāng)年，它為我國與世界的交流做出了巨大的貢獻(xiàn)，使中國了解了世界，也使世界認(rèn)識了中國，在經(jīng)過中國與沿線各國的努力后，使絲綢之路成為友誼之路、發(fā)展之路，成為各國與各地區(qū)間聯(lián)系的重要紐帶，時(shí)至今日，影響力依然存在。而電視劇《大盛魁》的播出，正是在此大背景下催生的產(chǎn)物，作品以王二娃子、張杰、史大學(xué)為代表的幾個(gè)山西老鄉(xiāng)為擺脫窮苦命運(yùn)，求生存而走西口、以及王二娃子（王相卿）與孫家大小姐的愛情發(fā)展為主線，介紹了這樣一群戰(zhàn)天斗地，不向命運(yùn)低頭，不向權(quán)貴低頭，為了幸福生活而頂風(fēng)冒雪百折不撓的“小人物”。通過這些“小人物”的出場，可以看到普通人身上散發(fā)的光彩。

作曲家王星銘先生是一位土生土長的內(nèi)蒙人，從小的耳濡目染，使他的內(nèi)心里很早就種下了民族音樂的種子，多年田間地頭的實(shí)地采訪使他有著豐富的音樂素材積累，專業(yè)的音樂進(jìn)修使它具備精細(xì)的創(chuàng)作技術(shù)，加之多年的筆耕不輟，使他在為電視劇《大盛魁》創(chuàng)作時(shí)游刃有余。為了充分展現(xiàn)王先生創(chuàng)作的基本狀況，本文擬過美學(xué)探索，分析這一音樂作品具有的藝術(shù)價(jià)值，包括：

一、音色

音色是電視劇《大盛魁》主題歌《一直走.雅布薩爾》的重要形式要素。在這部作品里作曲家使用了豐富的音色，從大的方面來說，大致使用了三類音色：

1、人聲音色。這首作品是在2009年創(chuàng)作，由瑪希巴圖編配，額爾古納樂隊(duì)首唱。其人聲音色包括獨(dú)唱音色、重唱音色。獨(dú)唱音色又可包括普通唱法音色與呼麥唱法音色。重唱音色可包括齊唱式重唱音色與對比式重唱音色。這樣使用人聲音色，一方面可以突出演唱者個(gè)人（主唱）在不同演唱方法中的音色特點(diǎn)，又可以在必要時(shí)體現(xiàn)演唱集體的優(yōu)勢，使之配合主唱，與主唱形成對比。

2、樂器音色。電視劇《大盛魁》主題歌《一直走.雅布薩爾》中使用的樂器音色大致包括以下幾種：笛子的音色、四胡的音色、蒙古箏的音色、電聲樂的音色。這里面每種樂器的音色都有其特點(diǎn)，笛子的清脆、高亢、嘹亮；四胡的深沉、低轉(zhuǎn)；蒙古箏的跳躍；電聲樂的輕巧，低調(diào)。

3、混合音色。也就是人聲與樂器的音色混合。其實(shí)在電視劇《大盛魁》主題歌《一直走.雅布薩爾》中，單獨(dú)某種音色的使用相對較少，而這種音色混合的現(xiàn)象非常普遍。

二、旋律

1、這首作品除去前奏和間奏外，共分為四個(gè)大的樂句。其中：第一樂句位于前奏后1-6小節(jié)，第二樂句位于7-12小節(jié)，第三樂句位于13-21小節(jié)，第四樂句位于間奏以后。

2、這首作品的前奏與間奏對比鮮明。前奏以低沉、舒緩為其主要特征，間奏則以輕快活潑的風(fēng)格予以展示。

3、這首作品的樂句規(guī)整，邏輯性強(qiáng)。

在第一樂句中，第一小節(jié)的尾音與第二小節(jié)的首音為二度關(guān)系，第二小節(jié)的尾音與第三小節(jié)的首音為二度關(guān)系，第四小節(jié)的尾音與第五小節(jié)的首音為二度關(guān)系，第五小節(jié)的尾音與第六小節(jié)的首音為二度關(guān)系。該樂句共六小節(jié)，除第三與第四小節(jié)外，其余各相連小節(jié)的尾音與下一小節(jié)的首音關(guān)系均為二度關(guān)系。

在第二樂句中，第一小節(jié)的首音與前一小節(jié)的尾音使用了同一個(gè)音，使用了魚咬尾的創(chuàng)作技法，使第一第二樂句連接平穩(wěn)，過渡自然。

在第三樂句中，第一小節(jié)的首音比前一小節(jié)的尾音提高四度，產(chǎn)生了明顯的轉(zhuǎn)折意味。而且在這一樂句中13-17小節(jié)與18-21小節(jié)極其相似。

在第四樂句中，共有四小節(jié)，內(nèi)容基本相同，就是一種重復(fù)，一種肯定。

整首作品體現(xiàn)了起承轉(zhuǎn)合的創(chuàng)作思路，反映了作曲家對于創(chuàng)作規(guī)律的準(zhǔn)確運(yùn)用。是一部具有教科書意義式的優(yōu)秀作品。

三、歌詞

歌詞是歌曲這一藝術(shù)形式的重要組成部分，電視劇《大盛魁》主題歌《一直走.雅布薩爾》的歌詞是由王志云老師創(chuàng)作完成。具有以下特點(diǎn)：

1、使用了蒙語漢語兩種語言并行的創(chuàng)作手法。這樣使用的原因在于，電視劇《大盛魁》主要描寫的是幾個(gè)為求生存走西口，在大草原上實(shí)現(xiàn)夢想的山西人的奮斗經(jīng)歷。所以大草原就成為蒙古族與漢族人民交流的重要場所，而在這種密切的交流中，語言的交流則必不可少，因而使用蒙漢兩種語言就可以讓人們從聽覺的角度體會這部電視劇的社會背景。代表性蒙語就是“雅布薩爾”“包都薩爾”兩句的科學(xué)使用。

2、第一段的歌詞“從故鄉(xiāng)，一直走，一直走”，描寫這幾個(gè)山西人迫于生計(jì)，背井離鄉(xiāng)；“哪里有我的天堂”，寫的是他們走西口的迷茫，雖然已離開家鄉(xiāng)，但前途未卜，追求幸福生活的沖動與殘酷的自然環(huán)境、社會環(huán)境形成巨大反差，所以向自己提問；“從心里一直想，想我的姑娘”，雖已遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，但對于心上人的思念卻無時(shí)無刻不在折磨著外出的游子；“一直走，一直想，草原啊我的天堂”，劇中的主人公在離開家鄉(xiāng)后就思考著自己的未來，認(rèn)為在草原上才可以實(shí)現(xiàn)自己的夢想，草原將成為自己的逐夢之地；“一直走，一直想，姑娘啊我的新娘”，雖然生活環(huán)境惡劣，奮斗過程艱難，但對于愛人的牽掛從未停歇，這樣的奮斗不僅僅是為了自己，更是希望與心愛之人終生相守。

3、第二段歌詞“從草原，一直走，一直走”，意在說明這幾個(gè)來自山西的外鄉(xiāng)人，在草原上開創(chuàng)事業(yè)的不易，在無數(shù)次的成功與失敗中探索、思考。草原是廣袤的，草原是殘酷的，草原是包容的，草原也是充滿希望的；“那就是我的天堂”，主人公認(rèn)為在這里可以實(shí)現(xiàn)自己的理想，擁有屬于自己的天地；“在夢里，一直想，姑娘啊，我的新娘”，主人公日思夜想著心上人，希望能與她相擁相伴，渴望之情溢于言表。

4、這首作品中使用頻率最高的歌詞是“一直走，一直想”，它的反復(fù)出現(xiàn)充分反映了主人公為求生存，走西口，在草原上奮斗和思考的過程。

正是由于這部作品在音色、旋律、歌詞上的精雕細(xì)琢，才使得電視劇《大盛魁》主題歌《一直走.雅布薩爾》成為一首經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的優(yōu)秀作品。