陳 楚

（安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院，安徽 蕪湖 241002）

離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)在18、19世紀(jì)的音樂中，是一種富有典型意義、廣為作曲家所使用的音樂創(chuàng)作手法，同時，也是進(jìn)行音樂分析的重要切入點(diǎn)。因此，對于離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的掌握，可以讓我們對調(diào)性和聲時期的音樂有更準(zhǔn)確的認(rèn)識，同時，也使我們對音樂的創(chuàng)作會更有力的把握。

首先，對離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)最直接和最廣為認(rèn)可的理解是伊·斯波索賓等人所寫的《和聲學(xué)教程》中所作的敘述。它對轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)下了定義，它認(rèn)為，離調(diào)就是在一個完整的單調(diào)結(jié)構(gòu)或轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)（樂段）中，短時間的進(jìn)行到副調(diào)，這就叫做離調(diào)。它認(rèn)為離調(diào)有兩種類型，經(jīng)過的與終止的。經(jīng)過的離調(diào)在結(jié)構(gòu)內(nèi)部，不用終止。而終止的離調(diào)出現(xiàn)在樂句或樂句的一個部分的結(jié)尾，它一般是一個含有副調(diào)的兩個不穩(wěn)定功能的半終止。這本書認(rèn)為離調(diào)最主要的特點(diǎn)是時間短，以及沒有用來鞏固新調(diào)調(diào)性的結(jié)束終止。當(dāng)音樂結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)到一個新調(diào)并在這個新調(diào)上結(jié)束，并且在結(jié)構(gòu)（樂段）結(jié)束有完滿的終止結(jié)束，這就叫做轉(zhuǎn)調(diào)?？傮w來看，《和聲學(xué)教程》對離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的分析與區(qū)別是站在音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上去分析，把在結(jié)構(gòu)（樂段）結(jié)束處是否結(jié)束在新調(diào)上，作為轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)的主要區(qū)別。

在勛伯格的《和聲結(jié)構(gòu)功能》中的第一章，對轉(zhuǎn)調(diào)作了定義。它認(rèn)為轉(zhuǎn)調(diào)是用消除建調(diào)因素的方法來加強(qiáng)離心的趨勢的。也就是說它對是否是轉(zhuǎn)調(diào)給定了兩個條件，一是有沒有消除建調(diào)因素；而是有沒有加強(qiáng)離心的趨勢。所謂建調(diào)因素，就是指肯定一個明確的調(diào)性的各種因素，例如屬—主的和聲進(jìn)行，強(qiáng)調(diào)根音四度的進(jìn)行和導(dǎo)音性半音的廣泛引進(jìn)等；所謂離心，這里借用了物理學(xué)的一個概念以此來比喻，就是新調(diào)與原調(diào)清楚的加以分別，就是旋律和和聲進(jìn)行的走向有著明顯轉(zhuǎn)調(diào)的感覺。由此可見，勛伯格的《和聲結(jié)構(gòu)功能》主要是從音樂作品的聽覺感受出發(fā)，強(qiáng)調(diào)對離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的感性認(rèn)識，從而對轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)作一種認(rèn)識，而不是注重對結(jié)構(gòu)的分析。

在瓦爾特·辟斯頓的《和聲學(xué)》中，對轉(zhuǎn)調(diào)的理解就是中心音的改變。中心音就是指調(diào)的主音，也就是說調(diào)性的改變就是主音的改變?？梢钥闯鐾郀柼亍け偎诡D的《和聲學(xué)》對轉(zhuǎn)調(diào)的理解是從理論的角度出發(fā)的，即調(diào)性的基本色彩在主音，主音的變化就是調(diào)性的變化。它認(rèn)為，轉(zhuǎn)調(diào)的產(chǎn)生可以分為三個階段：第一，必須使人聽到一個明確的調(diào)；第二在某一個地方，作曲者改變他所用的中心音；第三，要能使人能覺察到所引起的改變，并清除地聽出那新的中心音來?？偟膩碚f，瓦爾特·辟斯頓的《和聲學(xué)》是站在理論和聽覺感受的基礎(chǔ)上去理解轉(zhuǎn)調(diào)。

在柏西·勃克的《和聲處理法》中，轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)都稱之為轉(zhuǎn)調(diào)，只是在轉(zhuǎn)調(diào)內(nèi)部進(jìn)行細(xì)分，分為初級轉(zhuǎn)調(diào)和高級轉(zhuǎn)調(diào)。其中初級轉(zhuǎn)調(diào)強(qiáng)調(diào)和弦的機(jī)械運(yùn)用；而高級轉(zhuǎn)調(diào)強(qiáng)調(diào)音樂的效果。首先，柏西·勃克的《和聲處理法》對轉(zhuǎn)調(diào)的定義是一種從某調(diào)過渡到另一調(diào)的技術(shù)。他認(rèn)為轉(zhuǎn)調(diào)分為三種：一是“全音程的”轉(zhuǎn)調(diào)；二是“變音的”轉(zhuǎn)調(diào)；三是“等音程的”轉(zhuǎn)調(diào)。而在高級轉(zhuǎn)調(diào)中，《和聲處理法》又站在音樂的效果上，對調(diào)性色彩建立的明晰分為“過渡的轉(zhuǎn)調(diào)”和“停頓的轉(zhuǎn)調(diào)”，用此分別來表述轉(zhuǎn)調(diào)的清晰程度。由上可見，柏西·勃克的《和聲處理法》把轉(zhuǎn)調(diào)分為縱向的兩層含義，初級轉(zhuǎn)調(diào)站在和聲結(jié)構(gòu)的角度上去分析；高級轉(zhuǎn)調(diào)則站在對音樂效果的聽覺感受去分析。

在柏西·該丘斯的《和聲學(xué)》中沒有離調(diào)的名詞概念，而是把離調(diào)成為“臨時轉(zhuǎn)調(diào)”，因此，柏西·該丘斯的《和聲學(xué)》中對調(diào)性的變化分為轉(zhuǎn)調(diào)與臨時轉(zhuǎn)調(diào)。柏西·該丘斯的《和聲學(xué)》對轉(zhuǎn)調(diào)的定義就是由一調(diào)進(jìn)行到另一調(diào)，即調(diào)的互轉(zhuǎn)，就稱之為轉(zhuǎn)調(diào)。它對轉(zhuǎn)調(diào)有四點(diǎn)約束：一是轉(zhuǎn)調(diào)通常僅轉(zhuǎn)入五個近關(guān)系調(diào)，如果轉(zhuǎn)入相差兩個或兩個以上升降號的調(diào)上，則稱為“疏遠(yuǎn)轉(zhuǎn)調(diào)”；二是經(jīng)過新調(diào)的某一屬和弦而作轉(zhuǎn)調(diào)；三是也可經(jīng)過新調(diào)的下屬性質(zhì)的和弦而轉(zhuǎn)入新調(diào)；四是在轉(zhuǎn)入新調(diào)之前，最好把原調(diào)結(jié)束在該調(diào)主和弦系的和弦。關(guān)于離調(diào)，柏西·該丘斯的《和聲學(xué)》中認(rèn)為樂句或樂段中，有剛轉(zhuǎn)入某新調(diào)，立即轉(zhuǎn)回原調(diào)，或再轉(zhuǎn)入原調(diào)的其他近關(guān)系調(diào)者，這稱為“臨時轉(zhuǎn)調(diào)”，也就是離調(diào)。它認(rèn)為臨時轉(zhuǎn)調(diào)的特點(diǎn)就是歷時短促，長則數(shù)拍，短則僅兩拍。從中可以看出，柏西·該丘斯的《和聲學(xué)》對于轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)的區(qū)別主要是站在和聲特點(diǎn)和時間長短來說的，他用“臨時轉(zhuǎn)調(diào)”定義了離調(diào)的概念。

綜上所述，可以看出對轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)的區(qū)別主要是從兩點(diǎn)出發(fā)，一是和聲結(jié)構(gòu)，即有無完滿終止；另一個就是聽覺感受，就是新調(diào)的離心趨勢和新調(diào)的調(diào)性建立是否清晰。因此，本人覺得對于轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)的區(qū)別分析，是一個前提和兩種方法并用的方式。首先，我們要站在整體的位置上去分析，從整部音樂作品出發(fā)，分析作品整體的曲式結(jié)構(gòu)，是二部曲式、三部曲式還是奏鳴曲式等。在這一前提下我們對作品轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)的分析就有了正確的方向。其次，我們不僅要站在和聲結(jié)構(gòu)的角度上去分析，還要站在聽覺感受上去分析，這是兩種方法。因為這樣和聲結(jié)構(gòu)的角度可以保證我們對一部音樂作品的結(jié)構(gòu)把握，而聽覺感受的角度可以讓我們對一部音樂作品所要表達(dá)的音樂思想有正確把握。通過一個前提和兩種方法并用的方式，我覺得對與轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)的區(qū)別，最關(guān)鍵的地方就是從原調(diào)進(jìn)入新調(diào)之后是否再回到原調(diào)。如果從原調(diào)進(jìn)入到新調(diào)之后又回到原調(diào)，那么，就稱之為離調(diào)；如果從原調(diào)進(jìn)入到新調(diào)之后就結(jié)束或者又進(jìn)入另一個新調(diào)，那么這就是轉(zhuǎn)調(diào)。即新調(diào)前后不管出現(xiàn)多少個其他調(diào)式，但只要前后都有原調(diào)，那么前后原調(diào)之間包含的所有異調(diào)都屬于離調(diào)，反之，則屬于轉(zhuǎn)調(diào)。這種調(diào)性分析體系關(guān)鍵在于調(diào)性的布局，即原調(diào)與新調(diào)的位置關(guān)系。通過這種調(diào)性布局的相互關(guān)系，提出這種轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)的規(guī)范，也是從一個全新的角度去審視離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)。