向智琴

摘要：非主流實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)《父與女》（Father and daughter）是由英國(guó)著名導(dǎo)演邁克爾·度德威特（Michael Dudok de wit）創(chuàng)作。該部作品連獲法國(guó)安錫（Annecy）、歐洲金動(dòng)畫(huà)、與奧斯卡等動(dòng)畫(huà)界重要獎(jiǎng)項(xiàng)。短片長(zhǎng)8分鐘，平凡的畫(huà)面表達(dá)充分展示了動(dòng)畫(huà)與繪畫(huà)之間的縷縷聯(lián)系。畫(huà)面、普通的場(chǎng)景、舒緩的音樂(lè)、潛在的意識(shí)，一切都在不經(jīng)意間又將情感表達(dá)的淋漓盡致。達(dá)芬奇認(rèn)為“運(yùn)動(dòng)是一切生命的源泉”，《芬奇論繪畫(huà)》中對(duì)人體動(dòng)態(tài)表情、心理、風(fēng)景、大自然等的闡釋和《父與女》的畫(huà)面中體現(xiàn)的藝術(shù)技巧、藝術(shù)思想存在著共通性。因此我們不能單獨(dú)孤立的來(lái)看待繪畫(huà)與動(dòng)畫(huà)，需要對(duì)其內(nèi)部的聯(lián)系進(jìn)行深度剖析。

關(guān)鍵詞：《父與女》 繪畫(huà) 動(dòng)畫(huà) 藝術(shù)模仿自然

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）21-0063-02

一、《父與女》和《芬奇論繪畫(huà)》概述

《父與女》的導(dǎo)演度德威特出生于荷蘭，早年在瑞士學(xué)習(xí)版畫(huà)，1978年畢業(yè)于英國(guó)西薩里藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)薩里學(xué)院），在這期間完成了首部作品《會(huì)見(jiàn)》（The Interview），后定居于英國(guó)?！陡概c女》是他以家鄉(xiāng)的平原與單車(chē)為原型行的創(chuàng)作，一個(gè)小女孩對(duì)于父親歸來(lái)的一生冀望。該片是一部非主流的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)，與當(dāng)時(shí)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)有著很大的區(qū)別，《父與女》這部非主流實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)充分展現(xiàn)了導(dǎo)演度德威特創(chuàng)作中的自我風(fēng)格，從內(nèi)涵到形式都將本體元素發(fā)揮到了極致。《父與女》展現(xiàn)了導(dǎo)演度德威特對(duì)中國(guó)美術(shù)和詩(shī)學(xué)的濃厚興趣，他認(rèn)為東方傳統(tǒng)文化中很注重“有”與“無(wú)”的協(xié)調(diào)，例如一幅寥寥數(shù)筆的簡(jiǎn)約畫(huà)作蘊(yùn)含卻展現(xiàn)了無(wú)限的生命和力量。其中對(duì)四季和自然的細(xì)膩感知、對(duì)靜止瞬間的體悟、極致簡(jiǎn)約的畫(huà)面線條，都在這部動(dòng)畫(huà)短片中得到了充分的展現(xiàn)。

達(dá)芬奇是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的著名人物、博學(xué)家，畢業(yè)于意大利理工學(xué)院，意大利學(xué)者、藝術(shù)家?！斗移嬲摾L畫(huà)》涉及內(nèi)容包括了當(dāng)時(shí)繪畫(huà)界提出的各方面問(wèn)題——構(gòu)圖法、明暗法、透視法和心理描寫(xiě)等，風(fēng)景和大自然的更是芬奇論繪畫(huà)的重要主題?！拔覀兊囊磺兄R(shí)都來(lái)源于知覺(jué)”這一觀點(diǎn)讓芬奇認(rèn)真分析繪畫(huà)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。《芬奇論繪畫(huà)》全書(shū)分為十篇，對(duì)繪畫(huà)作了全面而科學(xué)的闡釋?zhuān)两袢杂醒芯亢徒梃b的價(jià)值，部分不足則是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)和科學(xué)條件存在著一定的局限性。芬奇的畫(huà)論是自然、藝術(shù)、科學(xué)的辯證結(jié)合，達(dá)芬奇認(rèn)為一切美的事物都來(lái)源于事物本身，因此我們應(yīng)該向自然學(xué)習(xí)，從自然汲取靈感來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

二、動(dòng)畫(huà)與繪畫(huà)的關(guān)系

繪畫(huà)是動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)和保證，是動(dòng)畫(huà)的前提。單張繪畫(huà)需要注重畫(huà)面光、影、色、透視、構(gòu)圖等因素，而動(dòng)畫(huà)又是單張畫(huà)幅連續(xù)而成，因此動(dòng)畫(huà)也需要注重繪畫(huà)所看重的因素。動(dòng)畫(huà)是通過(guò)把人物的表情、動(dòng)作、變化等分解后畫(huà)成許多動(dòng)作瞬間的畫(huà)幅，再用攝影機(jī)連續(xù)拍攝成的一系列畫(huà)面，給視覺(jué)造成連續(xù)的變化的圖畫(huà)。繪畫(huà)是作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)工作者的基本功，必須掌握繪畫(huà)中最基礎(chǔ)的人體結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)表情、畫(huà)面構(gòu)圖、遠(yuǎn)近透視等知識(shí)，這樣才能使創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)符合繪畫(huà)規(guī)則。動(dòng)畫(huà)是通過(guò)繪畫(huà)和電影蒙太奇手法等來(lái)展現(xiàn)或揭示一定的現(xiàn)實(shí)生活，給人心靈上的共鳴與震撼。每一幅畫(huà)背后是作畫(huà)者通過(guò)不斷刻苦訓(xùn)練而得來(lái)，在學(xué)習(xí)繪畫(huà)之初，首先就是素描入門(mén)，通過(guò)觀察物體的形體結(jié)構(gòu)、大小遠(yuǎn)近、明暗陰影等來(lái)進(jìn)扎實(shí)的基本功的訓(xùn)練。同時(shí)線條的練習(xí)也必不可少，線條的起伏能夠給畫(huà)面帶來(lái)不一樣的效果。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中亦是如此。

三、《父與女》中的造型設(shè)計(jì)與繪畫(huà)人體結(jié)構(gòu)剖析

動(dòng)畫(huà)的角色造型設(shè)計(jì)是以繪畫(huà)造型的藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)形象的主體造型和空間造型。由于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的高度假定性的特點(diǎn)，動(dòng)畫(huà)角色造型可以充分運(yùn)用夸張、神似、變形的手法來(lái)表現(xiàn)角色的性格特征，又可以借助幻想、想象和象征來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的理想和愿望，正是因?yàn)槿绱耍瑒?dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)出來(lái)的人物角色往往深入人心。而要設(shè)計(jì)出一個(gè)“合情合理”的人物，就必須掌握萬(wàn)物的比例，按照比例來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作不僅是使作品符合現(xiàn)實(shí)邏輯，讓人們?cè)谛睦砩袭a(chǎn)生認(rèn)同感，而且也是美感的基礎(chǔ)?！陡概c女》的整體風(fēng)格簡(jiǎn)單樸實(shí)，父親和女兒的形象也只是寥寥數(shù)筆，通過(guò)利用線條的平穩(wěn)起伏來(lái)展現(xiàn)其人物性格。父親僅僅只在全片的開(kāi)始和結(jié)尾處出現(xiàn)，時(shí)長(zhǎng)不到兩分鐘，但是對(duì)于父親衣服的繪畫(huà)是通過(guò)平滑圓潤(rùn)的線條來(lái)展示，這就說(shuō)明了父親是一個(gè)溫和友善的人，同時(shí)畫(huà)面人物大小之間的對(duì)比也展現(xiàn)出了父親高大偉岸的形象。在父親離開(kāi)的時(shí)候?qū)ε畠旱膿肀c親吻也體現(xiàn)最真摯的感情。父親和女兒的角色設(shè)計(jì)符合人體比例，也就是遵循了繪畫(huà)的基本原則。在《芬奇論繪畫(huà)》中達(dá)芬奇提到“任何動(dòng)物的每一部分和整體之間都存在著一定的比例，即矮胖的其各部分也肥短，瘦長(zhǎng)的其各部分也瘦長(zhǎng)，大小適中的，其各部分也大小適中。我想指出不曾遭受人和風(fēng)損傷的樹(shù)木也有同樣的情形。因?yàn)閭庨L(zhǎng)愈之后，天然的比例也就破壞了”?！陡概c女》中對(duì)人物的表情特寫(xiě)基本是沒(méi)有的，全是憑借人物的肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物的感情。達(dá)芬奇主張我們?cè)谀７伦匀坏倪^(guò)程中，不僅是要求形似，而且更要求神似；要求畫(huà)面中的各個(gè)物體之間的比例、結(jié)構(gòu)、透視等方面都要符合規(guī)律，更要求他們的動(dòng)態(tài)能表現(xiàn)出他們“心中的意向”。因此這就需要我們仔細(xì)觀察生活中的一切，從生活獲取創(chuàng)作的靈感。

運(yùn)動(dòng)也是《父與女》這部非主流實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)所要展現(xiàn)的一個(gè)重要主題。短片中一直持續(xù)出現(xiàn)的自行車(chē)就象征生命，不定轉(zhuǎn)動(dòng)的車(chē)輪代表著時(shí)間的流逝，在女兒童年時(shí)期自行車(chē)能夠屹立不倒，但在短片結(jié)尾處，自行車(chē)怎么也停靠不了，這也就象征著生命的終結(jié)，這也就印證了達(dá)芬奇提出的“運(yùn)動(dòng)是一切生命的源泉”。《芬奇論繪畫(huà)》中提出了“人物的動(dòng)作應(yīng)當(dāng)反應(yīng)它們的精神狀態(tài)，人們動(dòng)態(tài)的種類(lèi)之多，就象他們心中產(chǎn)生的情感一樣。每種情感激動(dòng)的程度大小，取決于它的力量的大小，也和人的年歲有關(guān)，因?yàn)樵谕瑯拥那闆r下，年輕人的動(dòng)作就和年老人的動(dòng)作不一樣”?！陡概c女》中女兒在有父親的陪伴下，動(dòng)作是輕快的，道路是順暢的，風(fēng)是和煦的，但是父親離開(kāi)之后，女兒的生活慢慢變得困難重重，就連以前與父親一起走的上坡路都顯得格外的艱難。導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面場(chǎng)景的安排，迎風(fēng)和逆風(fēng)的對(duì)比表現(xiàn)出了父親離開(kāi)女兒后的不同生活境遇。

四、《父與女》中光影的運(yùn)用與繪畫(huà)中的光、影、色

整部動(dòng)畫(huà)短片中沒(méi)有任何其他多余的色彩出現(xiàn)，全部通過(guò)黑白光影來(lái)表現(xiàn)人物體積、畫(huà)面空間、氛圍烘托等。在西方的傳統(tǒng)繪畫(huà)中，線條的更多作用是拿來(lái)填充顏色和細(xì)節(jié)，而在《父與女》中大部分留白的給人以更加真實(shí)的印象，在英國(guó)把這種表現(xiàn)方式叫做“負(fù)空間”?！斗制谡摾L畫(huà)》中講到“陰影是物體及其形狀的表白，如果沒(méi)有陰影，物體就不能將它的形狀的品質(zhì)傳給知覺(jué)”。其次，導(dǎo)演度德威特讓畫(huà)面中許多的場(chǎng)景大部分留白，是受到中國(guó)水墨畫(huà)的影響，簡(jiǎn)略線條稍加勾勒，給人以更為廣泛的想象空間。導(dǎo)演在創(chuàng)稿之初選擇使用的是炭筆和鉛筆的結(jié)合，這又與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的使用毛筆大相徑庭。畫(huà)面中大量利用陰影明暗來(lái)視覺(jué)技術(shù)來(lái)處理光源和倒影之間的關(guān)系。度德威特認(rèn)為東方繪畫(huà)對(duì)于線條的利用有著高超的技藝，筆墨線條有著豐富的表現(xiàn)力，線條的粗細(xì)輕重、墨色的干濕濃淡、布局的虛實(shí)疏密、畫(huà)風(fēng)的工整細(xì)膩都能變化出多種效果。在色調(diào)上，《父與女》采用以黑、白為主，渲染出空靈、淡然、悲憤的情緒氣氛，但隨著劇情的走勢(shì)，出現(xiàn)了部分的赭石色，僅僅這一點(diǎn)點(diǎn)的色彩為整部短片添加了一絲絲的暖意和溫情，給人以凄美的意境。

五、結(jié)語(yǔ)

在本科階段的繪畫(huà)學(xué)習(xí)，筆者感受到了繪畫(huà)和動(dòng)畫(huà)之間的重要關(guān)系，繪畫(huà)首先是動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)和保證，而動(dòng)畫(huà)中的繪畫(huà)又有其內(nèi)在的要求和規(guī)律。在繪畫(huà)和動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，各有其方法和要求，繪畫(huà)則帶有更多的主觀情感，存在著隨意性；但是動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作需要特定的技巧，需要對(duì)繪畫(huà)的構(gòu)圖、造型、色彩都有所掌握，這樣才能創(chuàng)作出符合規(guī)律的動(dòng)畫(huà)。《父與女》的視角其實(shí)并不復(fù)雜，死亡、人生、輪回，還有愛(ài)，通過(guò)最真摯的情感方式表達(dá)出來(lái)，給人溫暖和力量。就是簡(jiǎn)單的黑、白、灰能將情感表達(dá)得淋漓盡致，這不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)于動(dòng)畫(huà)技巧的掌握，更需要對(duì)每一幅畫(huà)面的構(gòu)圖布局、畫(huà)面色彩都進(jìn)行深度的揣摩，因此這也是對(duì)一個(gè)動(dòng)畫(huà)工作者最基本的要求。

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