李涵冰

摘要：舞蹈是通過肢體語言進(jìn)行情感表達(dá)的一種方式，隨著時間的發(fā)展，舞蹈已經(jīng)不僅僅是具有娛樂性，更重要的是她所表現(xiàn)的藝術(shù)性。作為八大藝術(shù)之一，舞蹈本身具有獨(dú)特的魅力，能夠給予人們精神上的滿足。影響舞蹈最終呈現(xiàn)的原因有很多，舞蹈演員的功底，情感融入，彼此之間的配合，音樂所營造的氛圍，但是最重要的還是舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)。舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)決定了舞蹈所呈現(xiàn)的形式，以及舞蹈是否具有藝術(shù)魅力，所以對于舞蹈來說編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)決定了舞蹈的質(zhì)量和水平。本文將對舞蹈編導(dǎo)所具有的專業(yè)素養(yǎng)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)；專業(yè)素養(yǎng)；觀察力；理解力；創(chuàng)造力

舞蹈作為一種藝術(shù)形式，給人們的生活帶來了很大的愉悅性，升華了人們的情感，滿足了人們的精神需求。而舞蹈編導(dǎo)作為舞蹈制作的重要組成部分，他的專業(yè)素養(yǎng)決定了舞蹈最終呈現(xiàn)出的形式和質(zhì)量。優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)可以讓舞蹈散發(fā)出獨(dú)特的魅力，并且在舞蹈中更好的融入情感，帶動觀眾的審美情趣，與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。所以說一名舞蹈編劇的專業(yè)素養(yǎng)對舞蹈來說是至關(guān)重要的存在。

一、舞蹈編導(dǎo)需要具有敏銳的觀察力

（一）用舞蹈的眼睛發(fā)現(xiàn)生活

藝術(shù)源于生活，舞蹈也是如此，舞蹈中的動作和所表達(dá)的情感都是對生活的表達(dá)，所以作為一名舞蹈編導(dǎo)要能夠在日常的生活中捕捉各種事物和情緒。通過將日常生活中觀察道德內(nèi)容，進(jìn)行提煉融入到舞蹈動作中，使舞蹈動作更加生動形象，更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。這就需要舞蹈編劇擁有一雙與眾不同的眼睛，能夠在日常生活中通過不同的角度觀察生活，發(fā)現(xiàn)生活中獨(dú)特的事物，將其融入舞蹈中，保證舞蹈的創(chuàng)新性。舞蹈只有創(chuàng)新才能獲得更大的成功。

獨(dú)特的視角不僅包括發(fā)現(xiàn)生活中與眾不同的事物，還包括在平常的事件中發(fā)現(xiàn)不同的內(nèi)容。平常事件中的創(chuàng)新性能夠讓觀眾同時感受到親切感和陌生感，帶給人耳目一新的感覺，從而引起觀眾的興趣。除此之外，獨(dú)特的視角還能幫助舞蹈編導(dǎo)鍛煉編排舞蹈的所需要的各種能力，例如，發(fā)散性思維、逆向思維以及跳躍思維等。也就是說通過生活中獨(dú)特的視角不僅能夠發(fā)現(xiàn)舞蹈元素，對舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新，還能管理舞蹈編導(dǎo)所需要的能力，從整體上實(shí)現(xiàn)升華。所以說獨(dú)特的視角是舞蹈編導(dǎo)需要具備的專業(yè)素養(yǎng)。

（二）用舞蹈的心靈體驗(yàn)生活

對于舞蹈編導(dǎo)來說，進(jìn)行舞蹈編排不僅需要生活中的元素和舞蹈的靈感，更重要的是舞蹈編導(dǎo)自身的情感，只有在舞蹈中充分地融入情感才能感動觀眾，實(shí)現(xiàn)舞蹈的價值。舞蹈中的情感不僅指舞蹈中所傳達(dá)的情感，舞蹈的形式和服裝也是對舞蹈情感的表達(dá)。如同舞蹈元素和舞蹈靈感一樣，對于舞蹈編導(dǎo)來說舞蹈情感也來源于生活，通過體會生活中的酸甜苦辣和人情冷暖，將其生活中所體會到的情感通過舞蹈表達(dá)出來。

想要實(shí)現(xiàn)將生活中的情感轉(zhuǎn)化為舞蹈情感，需要舞蹈編導(dǎo)擁有一顆敏感的心。因?yàn)閾碛忻舾行牡娜藫碛懈迂S富情感，對于生活中情感的變化體會更加深刻，在舞蹈編排的時候才能將其更好的融入。情感對于舞蹈來說是靈魂一樣的存在，沒有情感的舞蹈就像一具空殼一樣缺乏靈動性和精神。所以擁有情感的舞蹈更能引起觀眾的喜愛，這就要求舞蹈編導(dǎo)在編排的時候需要在舞蹈中融入自身的情感。

二、舞蹈編導(dǎo)需要具有獨(dú)到的理解力

（一）體驗(yàn)過程中對事物基本屬性的認(rèn)知

舞蹈編導(dǎo)對事物基本屬性的認(rèn)知能力，決定了他們能夠?qū)⑸钪邪l(fā)現(xiàn)的舞蹈元素轉(zhuǎn)換為舞蹈的形式。事物的基本屬性指的是不同事物之間存在的差別和自身的規(guī)律，只有將這些東西掌握好，才能在舞蹈編排的時候融入其中，最終在表演的過程展現(xiàn)出來。想要將生活中的事物更好的融入舞蹈中，需要抓住事物的特點(diǎn)，讓人們在看到舞蹈動作的時候能在腦海中浮現(xiàn)出與之對應(yīng)的事物。例如，風(fēng)靡全球的“騎馬舞”，這個動作就是抓住了騎馬的特點(diǎn)，所以讓受眾在看到這個動作后，便想到了與之相對應(yīng)的事物。除此之外，舞蹈中的感情也是通過生活中事物之間的發(fā)展而感受到的，也可以將原型融入到舞蹈動作中，從而進(jìn)一步對情感進(jìn)行表達(dá)。

（二）構(gòu)思過程中審視事物的獨(dú)特視角

舞蹈編導(dǎo)的初始階段就是構(gòu)思，構(gòu)思的情況決定了舞蹈將來的編排情況，同時決定了舞蹈最終的呈現(xiàn)效果，所以說舞蹈構(gòu)思是舞蹈編導(dǎo)中的重要部分。舞蹈構(gòu)思的內(nèi)容包括舞蹈的整體框架，反思的內(nèi)容，以及舞蹈的細(xì)節(jié)之處，甚至包括整個舞蹈的藝術(shù)效果和創(chuàng)新內(nèi)容。也正是因?yàn)槿绱?，?gòu)思的過程中要求舞蹈編導(dǎo)要有自身獨(dú)特的視角，并且對舞蹈要有更明確的立意。一個舞蹈如果沒有獨(dú)特的視角，在立意上也不夠創(chuàng)新，那么這個舞蹈的水平基本上處在平庸的位置。而如果想要舞蹈在構(gòu)思上有獨(dú)到的地方，最重要的就是舞蹈編導(dǎo)要擁有獨(dú)特的視角，能夠挖掘素材中與眾不同的地方，并將其通過舞蹈形式呈現(xiàn)給觀眾。

三、培養(yǎng)演員內(nèi)在情感表達(dá)

對于舞蹈編導(dǎo)來說編排舞蹈只是工作中的一部分，對演員進(jìn)行情感表達(dá)的培養(yǎng)是工作中的另一部分。舞蹈最終需要舞蹈演員在舞臺上呈現(xiàn)給觀眾，所以舞蹈演員對舞蹈情感的領(lǐng)悟就顯得非常重要。舞蹈演員如果可以領(lǐng)悟到舞蹈中的情感，并在舞臺上通過舞蹈動作將其表達(dá)出來，那么這個舞蹈編導(dǎo)才算真正的完成，也只有讓舞蹈演員領(lǐng)悟到舞蹈中的情感，才能將舞蹈更好的表達(dá)出來。反之，如果舞蹈演員對舞蹈的表達(dá)，僅僅限于高超的舞蹈技巧，而沒有領(lǐng)會舞蹈中的情感，那么舞蹈最終呈現(xiàn)出來的是不夠完美的，因?yàn)闆]有情感的舞蹈是沒有靈魂的。

想要舞蹈演員能夠全面的領(lǐng)會舞蹈中的情感，這就需要舞蹈編導(dǎo)對其進(jìn)行情感的表達(dá)培養(yǎng)，因?yàn)橹挥芯帉?dǎo)才能最充分的了解舞蹈中的情感。這就要求編導(dǎo)要具有培養(yǎng)舞蹈演員情感表達(dá)的能力，否則一支舞蹈編排的再好，也無法讓人感受到他自身的魅力，更無法實(shí)現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)與觀眾之間的情感共鳴。

結(jié)語

所以說舞蹈編導(dǎo)不僅要具備專業(yè)的能力，還要具備以上的專業(yè)素養(yǎng)，這樣才能成為一名優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)。一名優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)能夠從不同的視角觀察生活，對生活中的事物有自身獨(dú)到的見解和認(rèn)知，除此之外還需具有培養(yǎng)舞蹈演員情感表達(dá)的能力。

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