王立新

摘 要：二胡作為一種古老的中國民族樂器，不斷進(jìn)行著演繹和變化，文章通過對二胡在振幅控制、雙弦演奏和弓法創(chuàng)新幾個(gè)方面進(jìn)行簡要分析，對二胡這一門古老的藝術(shù)形式進(jìn)行了建設(shè)性的展望。

關(guān)鍵詞：二胡演奏；弓法創(chuàng)新

中圖分類號：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0109-01

穿越千年的歷史遺韻，二胡在中國音樂發(fā)展史上占據(jù)著重要的地位。由于受到古代文獻(xiàn)的制約，關(guān)于二胡起源、形成和演變的研究大多借助于盡可能合理的推論。直至今日，關(guān)于二胡起源仍不可知，讓這件樂器蒙上了撲朔迷離的神秘面紗，卻也呈現(xiàn)出一幅多彩的、多元文化融合中絢爛的二胡演變史卷。在歷史的追述中，仿佛向我們展示了一件樂器誕生的美妙而多彩的歷程。

一、振幅控制

聲音的美妙與否和我們的右手有著密切的關(guān)系，它是力量的發(fā)出者，弓子是力量的轉(zhuǎn)載者，最終的承受者是琴弦二胡的聲音產(chǎn)生于弓子和琴弦的摩擦連接莽皮產(chǎn)生的振動(dòng)。振動(dòng)的幅度直接影響到聲音的好壞，振動(dòng)幅度越大聲音越美妙，反之則難聽。那么怎么樣才能解決振幅的問題呢？我想應(yīng)該注意以下三點(diǎn)：

1.壓力。我們經(jīng)常說要放松地去演奏，也經(jīng)常強(qiáng)調(diào)這個(gè)問題，怎么才能放松呢？就弓子而言，形象地說就是弓毛與琴弦在摩擦?xí)r自然下垂，與琴弦產(chǎn)生一個(gè)摩擦點(diǎn)，我們叫它“擦弦點(diǎn)”。用一個(gè)數(shù)據(jù)來說的話就是從弓尖到此點(diǎn)再到弓根形成一個(gè)170度的角，琴弦從一條線變成了一個(gè)振動(dòng)著的面，這就是我們能看到的“放松”。反之則是弓毛拉直，琴弦無振動(dòng)或振動(dòng)幅度很小。如把力量集中到擦弦點(diǎn)上，把自身力量充分地通過承載者弓子轉(zhuǎn)給了琴弦，增加了琴弦的振動(dòng)頻率和幅度，這樣自然就會使琴弦振動(dòng)充分，轉(zhuǎn)換的聲音動(dòng)能更能通過大自然的媒介——空氣傳出來，產(chǎn)生美妙、悅耳的聲音。

2.速度。因摩擦是需要空間和時(shí)間的，也就是我們常說的運(yùn)弓速度。好似飛機(jī)起飛，壓力是飛機(jī)自身施加給地面的，是不變的，一旦達(dá)到了起飛的速度自然就騰空而起了。這和右手的運(yùn)弓是一個(gè)道理，在壓力不變的情況下，速度過快，聲音發(fā)虛；過慢聲音嘶啞、噪音多、無活力。壓力和速度是互相依賴也是互相平衡的，壓力大速度慢，噪音大；壓力小速度快聲音虛。

3.方向。這是說的運(yùn)弓方向。琴弦好比是一輛高速行駛的汽車，弓子是一條高速公路，汽車的行駛速度直接和路的狀況有直接的關(guān)系，路平且直，那么車速會很快；路面坑坑洼洼又彎彎曲曲，汽車的速度可想而知。這和運(yùn)弓是一樣的道理，弓子前、后、左、右方向不定，就像路面坑坑洼洼，弓毛和琴弦之間無法形成集中力量的“擦弦點(diǎn)”，這樣就肯定不能把力量匯聚在琴弦上，也不能持久保持一個(gè)固定的摩擦方式，也就不會出現(xiàn)美妙的聲音了。

二、雙弦奏法

雙弦奏法共有三種演奏形式，第一種是把弓桿翹起，右手中指和無名指向下將弓毛壓扁在琴筒上，使之與兩根弦同時(shí)接觸摩擦發(fā)聲，這種形式發(fā)音效果好，但音量偏小。第二種是在用弓毛摩擦內(nèi)弦的同時(shí)，以弓桿摩擦外弦發(fā)聲，這種形式一般在較強(qiáng)的力度下用短弓或顫弓來演奏，發(fā)音比較噪，常用在樂曲渲染氣氛或某些特殊效果的段落中。第三種是在兩弦之間疾速地交替換弦，利用人耳的延留聽覺，造成一種雙弦的效果，在弱奏時(shí)具有類似于揚(yáng)琴雙音輪奏似的感覺，強(qiáng)奏時(shí)發(fā)音比較粗糙適用于表現(xiàn)動(dòng)感場景，或是內(nèi)心激烈的矛盾沖突。

換把和跳把雖然是二胡演奏的基本技巧，但在現(xiàn)代作品中會經(jīng)常出現(xiàn)頻繁快速的換把和跳把，這大大增加了二胡的演奏難度。快速的大跳把是二胡演奏中的高難技巧，中間隔開一個(gè)傳統(tǒng)把位的快速換把稱為快速大跳。它的換把音程都在六度以上，因換把幅度大，速度快，其準(zhǔn)確性本不易掌握，現(xiàn)代作品中又經(jīng)常出現(xiàn)連續(xù)大跳，演奏難度就更加大了。

三、弓法創(chuàng)新

在二胡樂器的發(fā)展過程中，演奏弓法也隨之有所創(chuàng)新。

1.拋弓：因其開始動(dòng)作類似向上拋物，故名“拋弓”，拋弓的發(fā)音效果和節(jié)奏特點(diǎn)與小軍鼓相似，故也稱之大“小鼓弓”或“鼓槌弓”。“拋弓”屬于跳弓弓法，演奏時(shí)要把弓往上提起大約四寸左右，然后乘勢將弓毛往下一打，這時(shí)手腕稍松，同時(shí)將弓拋出去，讓受阻的弓在琴弦上急速跳動(dòng)發(fā)聲。

2.大擊弓：通過模仿馬蹄聲演奏二胡作品，這是二胡演奏家陳耀星的創(chuàng)作和革新。在作品《戰(zhàn)馬奔騰》中這一技法得到了淋漓盡致的發(fā)揮。這一技法要求演奏者要將二胡的弓子提起，具體是提到弦長的一半，通過緊貼琴弦的右半弓，按照一定的速度和節(jié)奏來擦弦。

3.墊弓：又稱“小抖弓”，把弓拉起之后也叫“正抖弓”，推弓之后又叫“反抖弓”，但演奏時(shí)運(yùn)用最多的還是“正抖弓”。這種技法演奏的時(shí)候有著嚴(yán)格的要求，首先就是當(dāng)一弓演奏到結(jié)束的時(shí)候，需要換弓，在這期間通過手和腕的放松，然后自然地一抖，這樣就可以演奏出兩個(gè)清晰的音，這種音短促又悅耳。

四、結(jié)語

總而言之，演奏者能否駕馭樂曲中高難度的演奏技巧和音樂的表現(xiàn)性技巧取決于演奏者基本技術(shù)水平的掌握及應(yīng)用。演奏者要真正地、全面地掌握這些技術(shù)，實(shí)在并非易事，而是需要長時(shí)間的訓(xùn)練過程才能到達(dá)技術(shù)的自由王國。

參考文獻(xiàn)：

[1]張明.試論二胡揉弦技巧在演奏中的合理運(yùn)用[J].音樂生活，2006（03）.

[2]于瑤.試論二胡演奏的藝術(shù)魅力[D].天津：天津音樂學(xué)院，2009.endprint