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        紫砂壺的特點(diǎn)及藝術(shù)內(nèi)涵探究

        2018-01-20 09:13:39周荷娣
        文藝生活·下旬刊 2017年12期
        關(guān)鍵詞:特點(diǎn)

        周荷娣

        摘 要:充分利用紫砂泥可塑性的優(yōu)勢(shì),把壺藝師們豐富的藝術(shù)想象立體化。作為茶具紫砂壺,它厚薄有度,端握順手,注茗流暢,用來得心應(yīng)手。作為壺藝,它集造型藝術(shù)與裝飾藝術(shù)于一身,園器骨肉亭勻,珠圓玉潤。

        關(guān)鍵詞:特點(diǎn);藝術(shù)內(nèi)涵;紫砂文化

        中圖分類號(hào):J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)36-0046-01

        宜興紫砂制壺藝術(shù)卻能歷經(jīng)幾千年的風(fēng)雨而依然得以傳承,甚至出現(xiàn)了一壺難求的景象。

        現(xiàn)代紫砂設(shè)計(jì)如何發(fā)揮材質(zhì)的審美功能,有著不同的理解和實(shí)踐,并產(chǎn)生了不同的設(shè)計(jì)思潮和風(fēng)格,有的向往大自然,產(chǎn)品設(shè)計(jì)返樸歸真,有的追求現(xiàn)代節(jié)奏。產(chǎn)品設(shè)計(jì)除造型明快外,在泥料的運(yùn)用上多用暖色調(diào);有的設(shè)計(jì)思想強(qiáng)調(diào)保留傳統(tǒng)材料的本色,多用調(diào)砂來表現(xiàn)過去。再就是泥料的運(yùn)用和造型,要充分表達(dá)出產(chǎn)品的個(gè)性。正如一個(gè)人的儀表首先要注意如何表現(xiàn)他的內(nèi)在氣質(zhì)和個(gè)性,一把壺的造型首先考慮的是如何突出材料的質(zhì)感。

        泥料經(jīng)過洗泥、風(fēng)化、粉碎,潤適、陳腐,然后再配土、踏煉方成可用于茶壺制作的“熟泥”。紫砂泥料可塑性好,生坯強(qiáng)度高,坯體的干燥與煅燒的收縮率小。這滿足了工藝設(shè)計(jì)多樣化的要求,也豐富了紫砂壺的造型種類。工藝師們大膽創(chuàng)新,將幾種泥料通過不同的配比混合,并在泥料中加入適度的金屬氧化物著色劑,使泥料更具表現(xiàn)力。紫砂泥的這種獨(dú)特的泥料品質(zhì)是其它陶土所無法比擬和代替的。紫砂壺的氣孔微細(xì),密度高,用其沏茶,不失原味,且香不渙散,盡得真香真味;其良好的透氣性能,使所泡出的茶不易變味,久置不用也不會(huì)有宿雜氣;紫砂壺能吸收茶汁,即使壺內(nèi)壁不刷,沏出的茶湯也絕無異味;紫砂壺冷熱急變性能好,泡茶不會(huì)燙手,更不會(huì)因受熱而裂,經(jīng)久耐用,氣韻溫雅。

        紫砂工藝陶造型多姿多彩,在整個(gè)陶瓷行業(yè)中是絕無僅有的,“圓中見規(guī),方中見矩”。除得天獨(dú)厚的材質(zhì)因素外,繼承并且發(fā)展傳統(tǒng)的成型技法是最重要的原因。圓器的打身筒和方器的鑲身筒手法,有別于瓷器制作的轉(zhuǎn)輪法,是一種巧妙運(yùn)用材質(zhì)的可塑性獨(dú)特的工藝技術(shù)。紫砂壺的早期制品,從宋代延續(xù)至明正德、嘉靖、萬歷年,跟著飲茶、品茶、論茶風(fēng)氣之盛行,制壺技藝變化很大,從煮茶的大壺轉(zhuǎn)變?yōu)槲耐嫘?,以及其它的美術(shù)作品相應(yīng)得到發(fā)展。然而,明代以前紫砂的名手,不見于籍典,器上亦不留名。自明正德以后,巨匠名手見于籍典或留名于壺的就大有人在了。紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作過程,實(shí)際上就是創(chuàng)作者根據(jù)一定的理性原則與一定的審美原則將紫砂原料的形態(tài)進(jìn)行有益的轉(zhuǎn)換。紫砂陶藝作為中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù),具有豐富文雅的造型語言,獨(dú)特的風(fēng)格,交流的藝術(shù)表現(xiàn)感人的藝術(shù)魅力,因而成為獨(dú)具品位的文化形態(tài),豐富著人們的物質(zhì)文化生活。

        由于紫砂泥的相關(guān)特性,其可塑性適宜造型審美的變化,可使茶的色、香、味得到最佳發(fā)揮,是茶壺的最佳材質(zhì)。因而紫砂壺被精于品茶的文人墨客、士大夫鐘愛,并積極參與,賦予了其工藝美術(shù)品的性質(zhì)。大詩人蘇東坡,在謫居宜興時(shí),不僅好茶愛壺,并親自設(shè)計(jì)了一種提梁式的紫砂壺,“松風(fēng)竹爐,提壺相呼”,品茶賞壺,悠然自得。為了稱頌其對(duì)紫砂壺的貢獻(xiàn),后人把他設(shè)計(jì)的提梁壺定名為“東坡壺”,歷代制作,相沿至今。紫砂壺,生來就是文人雅士的通靈寶玉。

        紫砂壺的另一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)就是以自身的造型變化和色澤相對(duì)比,以表現(xiàn)出作品的裝飾效果。紫砂壺的裝飾多種多樣,其中有線條裝飾、著色裝飾和金銀絲鑲嵌裝飾等,所體現(xiàn)出來的文化意味不是很明顯,唯有陶刻裝飾較多地融入了書法、繪畫、文學(xué)、金石學(xué)諸方面的知識(shí),從而為紫砂壺裝飾的文化內(nèi)涵增加了一定的藝術(shù)品味。

        紫砂壺的整體和諧美,是要求制作者在了解各個(gè)時(shí)期的傳世之作后,無論是外在的還是內(nèi)在的,都應(yīng)該和諧自然地結(jié)合在一起,使人感到流暢舒展、渾然一體而又渾樸和諧。在設(shè)計(jì)一件具體的紫砂壺時(shí),就要有自己的制作主張和制作手法,力求把一件作品的幾個(gè)部分有機(jī)地結(jié)合起來,使其產(chǎn)生和諧美,就要下苦功去認(rèn)識(shí)美、探索美,在一個(gè)完美的心態(tài)下,融合完美的文化內(nèi)涵去創(chuàng)造美。

        從泥料的選擇和造型制作,再到裝飾與燒成,甚至作品的使用,套具中其他物件的設(shè)計(jì)擺放,等等,都是紫砂造型工藝的體現(xiàn)。紫砂陶藝在技術(shù)和藝術(shù)之間,雖兩者含意不同,但兩都必須融為一體,不可分割。技術(shù)是物質(zhì)的基礎(chǔ),藝術(shù)是精神所在;技術(shù)是制作水平的高低,沒有精湛的技藝水平和高明的制作手法,就不會(huì)有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

        紫砂陶不單是技藝卓絕,而且有關(guān)豐富的內(nèi)涵,所包含水量的不僅是泥土及空間,更重要的是文化,是深厚的傳統(tǒng)文化,不然怎么會(huì)有那么深厚的藝術(shù)魅力、那么強(qiáng)的感染力。

        在繁榮的陶瓷藝術(shù)發(fā)展事業(yè)年代中,能創(chuàng)作出自己優(yōu)秀的藝術(shù)作品,創(chuàng)造出輝煌成就,不是簡(jiǎn)單的講講就能實(shí)現(xiàn),我們即使有一些作品相當(dāng)不錯(cuò),但相比真正的藝術(shù)品而言還相差很遠(yuǎn),只有刻苦努力,不斷創(chuàng)新,深知學(xué)海無涯、藝無止境,才能不斷進(jìn)步,獲取最終的成功。

        參考文獻(xiàn):

        [1]周高起.陽羨茗壺系[M].紫砂名陶典籍,2012.

        [2]李瑞隆.宜興古陶瓷鑒賞[M].臺(tái)北:臺(tái)灣靜觀堂,1994.endprint

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