牛思萌

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南開封 475001）

引言

隨著近些年社會對傳統(tǒng)文化越發(fā)重視，大家將更多的目光聚集在了江西采茶舞上。江西采茶舞主要以鋼琴曲作為背景伴奏。江西采茶舞最初是江西茶農(nóng)采茶勞作的姿態(tài)中提煉而來的。江西采茶舞是對采茶茶農(nóng)勞作的再現(xiàn)，對于江西茶文化具有重要的意義。江西采茶舞是對茶農(nóng)在鄉(xiāng)間采茶姿態(tài)、種植茶葉、烘焙茶葉時的姿態(tài)提煉，這個舞蹈帶有濃厚的地域特征，是一種特殊的、動態(tài)的展示江西地域文化的方式，對于展示和宣揚(yáng)江西客家地域文化具有極大的積極作用。

1 江西采茶舞蹈的起源

江西采茶舞起源于江西南部的山歌小調(diào)、民間流傳的戲曲，這個類型的戲曲主要在民間燈會的時候播放。采茶舞的舞蹈動作主要來源于江西茶農(nóng)日常采茶活動。在茶農(nóng)們采茶勞作的過程中，為了打發(fā)時間，茶農(nóng)們一般會聊天、哼歌。因此，在采茶舞排練形成后，最初始時采茶舞蹈的背景音樂是茶農(nóng)們哼的歌。茶農(nóng)們哼的歌根據(jù)茶田勞作時工作的內(nèi)容而命名，哼的歌有順采茶、倒采茶、四季采茶歌等，茶農(nóng)們哼的歌的內(nèi)容大致與大家的日常生活相關(guān)，例如：做飯、洗衣、茶葉烘焙、趕集等。但是由于茶農(nóng)們哼的歌大都是一句兩句，歌詞不清晰、詞句不完整。因此，后來大家決定運(yùn)用輕快的鋼琴曲代替茶農(nóng)們哼的歌。除了引入鋼琴曲為江西采茶舞伴奏之外，江西采茶曲還融入了舞獅元素。舞獅主要在民間節(jié)日時舉行，是一種動態(tài)的、有聲音的、熱鬧的民間活動，江西采茶舞中加入的舞獅元素，使江西采茶舞成為了區(qū)別于其他舞蹈的特別民間舞蹈。

2 江西采茶舞與鋼琴伴奏的關(guān)系

鋼琴伴奏是江西采茶舞必不可少的元素之一，運(yùn)用鋼琴伴奏已經(jīng)成為了江西采茶舞的顯著特征。鋼琴伴奏具有輕快、感染力強(qiáng)的特點(diǎn)。鋼琴伴奏能夠在情緒、感情基調(diào)、意境等方面提升江西采茶舞的感染力和特征，增強(qiáng)觀眾對江西采茶舞的視覺和聽覺沖擊。舒緩、輕柔的鋼琴伴奏曲適用于柔美、輕柔的舞蹈，正如江西客家茶農(nóng)們在烘焙時的姿態(tài)狀態(tài)，而輕快、明亮的鋼琴伴奏曲則更能夠表現(xiàn)客家茶農(nóng)們在采茶季忙活時的動態(tài)狀態(tài)。選擇鋼琴曲作為江西采茶舞的背景音樂，對于表現(xiàn)客家茶農(nóng)在采茶的各個階段的工作狀態(tài)十分重要。而不同時期的采茶狀態(tài)正和采茶舞的肢體動作的幅度有著巨大的練習(xí)，所以，選擇鋼琴曲作為江西采茶舞的伴奏音樂，是十分恰當(dāng)?shù)摹８鶕?jù)鋼琴伴奏曲的類型，觀眾可以從聽覺上去感受江西采茶舞，同時為觀眾想象客家茶農(nóng)在茶田間采茶場景的空間?？偠灾x擇鋼琴曲作為江西采茶舞的伴奏音樂，在一定程度上鋼琴曲發(fā)展了江西采茶舞，對于觀眾感受江西采茶舞有著積極的作用。

3 江西采茶舞鋼琴伴奏的現(xiàn)狀

3.1 舞蹈教學(xué)過程缺乏音樂伴奏

目前多所舞蹈教學(xué)機(jī)構(gòu)在教學(xué)過程中進(jìn)行直接教學(xué)的方式，忽略了伴奏音樂的作用。江西采茶舞蹈具有濃郁的地域特征，經(jīng)過長時期的發(fā)展和提煉，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，“三藝三絕”的舞蹈動作，即：扇子花、矮子步、單水袖，這幾個動作是江西采茶舞中十分常見的舞蹈動作，是江西采茶舞中的基本動作，涵蓋了豐富的地域特色，讓觀眾們能夠一眼就辨別這是江西采茶舞，這幾個動作十分靈動、避免了整個舞蹈的僵硬和死板。例如在矮子步舞蹈動作中，矮子步舞蹈動作的融入綜合了江西采茶舞動作刻板、僵硬、貧乏的局限之處。在江西采茶舞的教學(xué)過程中，直觀教學(xué)，不采用音樂伴奏，會使舞蹈學(xué)員出現(xiàn)無法把握節(jié)奏感，陷入刻板學(xué)習(xí)、機(jī)械化學(xué)習(xí)江西采茶舞的誤區(qū)當(dāng)中，無法感受江西采茶舞的美感和韻律感。這無疑加大了學(xué)員學(xué)習(xí)江西采茶舞的難度。在學(xué)習(xí)江西采茶舞的過程中，即使學(xué)員記住了所有的舞蹈動作，也難以掌握江西采茶舞特有的內(nèi)涵與文化韻味。

3.2 將流行歌曲作為舞蹈伴奏

采用流行歌曲作為江西采茶舞的伴奏音樂是現(xiàn)在江西采茶舞面臨的又一現(xiàn)象。流行音樂具有節(jié)奏快、歌曲辭藻反復(fù)重復(fù)、結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗易懂、與大眾日常生活聯(lián)系十分密切、多以情愛內(nèi)容為主。流行音樂由于其內(nèi)容簡單、形式活潑、內(nèi)容通俗易懂，因此被大家廣為傳送，備受青睞。但是，相較于民族歌曲，流行音樂的藝術(shù)性較低，流行音樂強(qiáng)調(diào)的是歌曲的商業(yè)性，藝術(shù)性是其次的。因此，二者相比起來，選擇流行音樂作為江西采茶舞蹈的伴奏音樂是不大恰當(dāng)?shù)?。選用音樂作為江西采茶舞的伴奏是十分常見的事情，但是選擇恰當(dāng)?shù)囊魳奉愋蛥s容易被大家忽略。就流行音樂而言，節(jié)奏明快的歌曲類型節(jié)奏過于快速，與江西采茶舞舞蹈動作完全無法協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，這樣類型的音樂完全無法在真正意義上實(shí)現(xiàn)為舞蹈伴奏，反而在某種程度上會對舞者的對于舞蹈的闡釋和理解造成消極影響。

4 江西采茶舞蹈的鋼琴伴奏準(zhǔn)則

4.1 選擇有特色的江西采茶鋼琴伴奏曲目

這里說到的有特點(diǎn)的江西采茶鋼琴伴奏曲目是指能夠與采茶舞蹈產(chǎn)生契合的音樂，它對于展示舞蹈、詮釋舞蹈、幫助觀眾理解舞蹈起到積極的作用。其次，選擇能夠展示江西客家人民族風(fēng)格、特色、文化底蘊(yùn)的伴奏曲目類型。就民族風(fēng)格這點(diǎn)而言，在江西采茶舞蹈伴奏曲目的選擇上，選擇富有民族風(fēng)格特色的曲目是個較好的選擇。就傣族舞蹈舉例，傣族動作大都婀娜多姿、節(jié)奏較慢、以鼓伴舞，主要有跳擺舞、象腳舞、孔雀舞、蝴蝶舞等。傣族舞獨(dú)特的舞蹈動作和風(fēng)格成為了傣族舞最顯著的特征，蘊(yùn)含了傣族歷史發(fā)展的悠久底蘊(yùn)。驚喜采茶舞蹈也不例外，只有擁有自身獨(dú)一無二的舞蹈動作，將舞蹈動作與江西采茶文化相結(jié)合，才能形成獨(dú)一無二的江西采茶舞。選用擁有豐富和聲的音樂類型，在探索過程中去尋找最適合江西采茶舞的伴奏音樂，實(shí)現(xiàn)將江西客家文化從江西采茶舞蹈中淋漓盡致展現(xiàn)出來的效果。

4.2 提前了解不同地區(qū)的舞蹈文化內(nèi)涵

江西采茶舞的文化基底來自與江西客家文化。江西客家人主要聚居在我國東南贛南地區(qū)，由于發(fā)展的時間長，客家歷史文化底蘊(yùn)十分豐富，江西采茶舞蹈就是其中之一。江西采茶舞蹈與贛南地區(qū)的地域文化有著極為密切的關(guān)系。贛南地區(qū)人們的生活習(xí)慣、語言文化、飲食習(xí)慣、種花采茶的愛好在江西采茶舞蹈中都有體現(xiàn)。因此，在為江西采茶舞蹈選擇鋼琴伴奏曲目時，需要提前做好準(zhǔn)備工作，深入的去了解舞蹈中涉及到的與客家人生活習(xí)慣、語言文化、飲食習(xí)慣等方面的內(nèi)涵，去感受和體會客家文化的厚度與底蘊(yùn)，才能把握贛南地區(qū)深層次的文化內(nèi)涵，輔助舞者理解和體會江西采茶舞蹈，更好地呈現(xiàn)江西采茶舞蹈。只有充分的了解了贛南文化，才能完全的理解江西采茶文化，這對于舞者去詮釋江西采茶舞蹈，向觀眾表達(dá)江西采茶舞蹈具有積極的意義。

4.3 根據(jù)采茶舞風(fēng)格選擇鋼琴伴奏

鋼琴伴奏曲目與采茶舞蹈在風(fēng)格必須是基本一致的。簡單來講，即采茶舞的整個節(jié)奏是輕快的，那么鋼琴伴奏曲目也必須是輕快地、激昂的；如果采茶舞蹈的節(jié)奏是輕柔的、緩慢的，那么鋼琴伴奏曲目也必須是輕柔的、緩慢的。利用鋼琴伴奏曲目的節(jié)奏和曲調(diào)，實(shí)現(xiàn)帶給人們想象、精神享受的目的。就《采茶撲蝶》這首伴奏曲來說，這首曲子節(jié)奏輕快，單聽曲子，觀眾都可以想象出茶農(nóng)們在田間采茶時嬉笑聊天的場景，十分的靈動、歡快，能夠帶給觀眾們積極、樂觀、愉快的精神享受。將鋼琴曲《采茶撲蝶》與江西采茶舞相結(jié)合，其中的和聲能夠表現(xiàn)出茶農(nóng)們采茶的場景與氛圍，是十分恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合。

結(jié)語

江西采茶舞是贛南地域的歷史文化積淀，也是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)之一，保證江西采茶舞的流傳和發(fā)展是當(dāng)代的我們需要做的事情。在新的時代，在傳統(tǒng)江西采茶舞蹈的繼承中，注入現(xiàn)代元素，推動江西采茶舞繼續(xù)先前發(fā)展。在伴奏曲目的選擇上，為江西采茶舞選擇恰當(dāng)?shù)?、風(fēng)格一致的曲目是基本準(zhǔn)則。舞者只有了解地域文化底蘊(yùn)，才能更好地將其呈現(xiàn)給觀眾。

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