郭韞

摘要：《惡之花》是十九世紀(jì)法國(guó)著名象征主義詩(shī)人的代表作，第八十九首《天鵝》題獻(xiàn)給流亡中的雨果，是《惡之花》中的一首名詩(shī)。本文從分析第一流亡者天鵝的處境和反抗入手，繼而分析天鵝和雨果、和作者之間的聯(lián)系，同時(shí)說(shuō)明“天鵝”形象的重要性和特殊性，從而更好地理解這首詩(shī)和它的時(shí)代意義。

關(guān)鍵詞：流亡者；反抗精神；象征；襯托

一、流亡者：天鵝

（一）天鵝的處境

天鵝，詩(shī)是以其為題，毋庸置疑它是波德萊爾眼中最重要的流亡者形象；它是雨果的象征，也是波德萊爾本人的理想象征。當(dāng)這只天鵝出現(xiàn)在詩(shī)中時(shí)，它周?chē)谋尘笆莿倓偘l(fā)生了政治和外觀巨變的巴黎，巴黎不僅是天鵝的流放地，也是寄托詩(shī)人撫今追昔的復(fù)雜情感的場(chǎng)所。巴黎在變，古典的風(fēng)貌被建設(shè)中的現(xiàn)代景象所侵占、取代，但這一切只給詩(shī)人帶來(lái)一種陌生感、疏離感，更加深了天鵝處境的悲慘感覺(jué)。從詩(shī)中不難看出，在這只孤獨(dú)的、流亡的天鵝周?chē)?，是象征著它受到的困擾和束縛的“樊籠”，“雪白的羽毛”象征著天鵝的純潔無(wú)瑕的外觀和思想，但是也不得不“拖在不平的地上”受到塵埃的玷污，在污泥中掙扎。這象征著渴望自由的人在世上受到的殘酷迫害和無(wú)奈、痛苦的心情。

由此，天鵝流亡者的形象就基本確立了。波德萊爾在天鵝身上用的是最濃重的筆墨和細(xì)膩的筆觸，它是詩(shī)情的真正契機(jī)，也是靈感的真正觸媒。

（二）天鵝的反抗

天鵝的反抗舉動(dòng)是全詩(shī)的焦點(diǎn)，也是詩(shī)的最高意義所在。正如雨果偉大精神的實(shí)質(zhì)也在于反抗。這只天鵝自己逃出了樊籠，甚至發(fā)出呼喊“雨啊，你何時(shí)降臨？雷啊，你何時(shí)轟鳴？”并且能“抬起渴望的頭，仲長(zhǎng)痙攣的脖頸”，“上帝發(fā)出種種的責(zé)難”。顯然，天鵝在詩(shī)中成了一個(gè)反抗人的象征。

天鵝的反抗是忍無(wú)可忍的反抗。首先，它被放逐到遠(yuǎn)離湖泊、水源的干燥的塵土中，意味著它遠(yuǎn)離歸宿，徹底孤獨(dú)。其次，它已經(jīng)被自身的處境折磨得笨拙、可笑、奇異，如同一個(gè)已經(jīng)被折磨得失去自我的人，“焦躁”、“痙攣”表現(xiàn)出了它內(nèi)心的極度痛苦。

詩(shī)中“那嘲弄的、冷酷的藍(lán)天”，可能有兩種理解：第一：上帝也在嘲弄笨拙掙扎的天鵝，任憑塵埃玷污它的雪白；第二：這也象征世事的不公、世人的冷漠，天鵝的反抗只換來(lái)嘲笑。對(duì)于天鵝是如此，因?yàn)樗{(lán)天對(duì)于天鵝來(lái)說(shuō)是展翅翱翔、追逐理想的地方。天鵝從水中到空中，兩個(gè)地方對(duì)他來(lái)說(shuō)都是排斥的，他始終都是邊緣者。對(duì)于波德萊爾、雨果來(lái)說(shuō)，世事人情不也是既殘酷又諷刺嗎！流亡者的遭遇是相似的。

天鵝的反抗過(guò)程是艱難的。反抗的結(jié)局是嘲笑和漠視；但同時(shí)，天鵝反抗的原因正在于此：流亡者、邊緣者，卻仍然能無(wú)畏孤獨(dú)地向天空向大地呼喊。它渴望沖破這一切，反抗中大有漠視困難、不達(dá)目的不罷休之勢(shì)。

天鵝的反抗是意味深長(zhǎng)的。這從“雨啊，你何時(shí)降臨？雷啊，你何時(shí)轟鳴？”這聲呼喊中可以看出。這兩句吶喊是不同尋常的。“雨”，即水，這是天鵝家鄉(xiāng)，湖泊的象征，說(shuō)明天鵝渴望結(jié)束這流亡，回到故鄉(xiāng)，找回自我；“雷”，令人聯(lián)想起斗爭(zhēng)、革命，和法國(guó)風(fēng)起云涌的革命和追求自由的時(shí)代潮流吻合，天鵝在這里又代表了革命的精神，同流亡中的雨果遙相呼應(yīng)。

二、從“天鵝”看流亡者雨果

1851年拿破侖三世稱(chēng)帝，建立了第二帝國(guó)。他實(shí)行恐怖政策，對(duì)反抗者無(wú)情鎮(zhèn)壓。雨果奮起反對(duì)獨(dú)裁者而被迫流亡國(guó)外。這首詩(shī)是獻(xiàn)給這位偉大的流亡者的。雨果讀到這首詩(shī)后也深受感動(dòng)。他對(duì)波德萊爾說(shuō)：“你把這些詩(shī)篇獻(xiàn)給我，不勝感謝。你在進(jìn)步，你在前進(jìn)。你給藝術(shù)的天空帶來(lái)說(shuō)不出的陰森可怕的光線，你創(chuàng)造出新的戰(zhàn)栗?！?/p>

流亡的生涯雖艱辛，雨果仍一直堅(jiān)持對(duì)拿破侖三世的斗爭(zhēng)，他寫(xiě)政治諷刺小冊(cè)子和政治諷刺詩(shī)，猛烈抨擊拿破侖三世的獨(dú)裁統(tǒng)治；在長(zhǎng)達(dá)大約二十年的流亡生涯中，他筆耕不輟，寫(xiě)下政治諷刺詩(shī)《懲罰集》；還先后發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《悲慘世界》、《海上勞工》和《笑面人》這幾部傳世巨著。

用波德萊爾在詩(shī)里精心塑造的這只天鵝來(lái)象征雨果是恰如其分的。

第一，他們的處境是相似的：遠(yuǎn)離故土，生活艱苦。天鵝的處境詩(shī)中已盡述，而雨果的流亡歲月也是艱難的。為養(yǎng)家糊口，雨果在自己的院子里自給自主。1856年，雨果用《靜觀集》的稿酬在格尼塞島上買(mǎi)了幢小破房子。由于該島歸屬英國(guó)，雨果不得不向英女王進(jìn)貢。在這樣冷酷的礁石之上，他孤寂地度過(guò)了將近十九載漫長(zhǎng)光陰。

第二，他們的反抗精神也是兩相輝映的。天鵝發(fā)出的吶喊甚至可以理解成流亡中的雨果的心聲?！坝臧?，你何時(shí)降臨？雷啊，你何時(shí)轟鳴？”這不正是雨果在為自己心目中的自由理想而呼號(hào)嗎？這不正是雨果對(duì)自己遙遠(yuǎn)家鄉(xiāng)法蘭西的思念與熱愛(ài)嗎？這不正是雨果對(duì)推翻獨(dú)裁統(tǒng)治的革命的熱烈渴望嗎？所以，也只有雨果這位無(wú)所畏懼的自由的戰(zhàn)士和偉人，才能被象征成這只充滿了反抗精神的天鵝，因?yàn)樗](méi)有屈服于命運(yùn)的擺布，而是勇敢地反抗，直到勝利。

三、結(jié)束語(yǔ)

讀罷《天鵝》一詩(shī)，我們不能不受到詩(shī)中天鵝那無(wú)所畏懼的反抗精神的深深鼓舞。天鵝生動(dòng)的形象和雨果、和現(xiàn)實(shí)中的波德萊爾交相輝映，使這首詩(shī)變成了一曲獻(xiàn)給流亡者的頌歌。詩(shī)人卓越的想象力和詩(shī)藝，使全詩(shī)顯得氣勢(shì)磅礴、豐富深刻，又像一曲龐大的交響樂(lè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏爾·波德萊爾.譯者郭宏安.惡之花[M].燕山出版社，2005：190-191.

[2]張聯(lián)鵬.論波德萊爾的“惡"之美學(xué)觀一一以《七個(gè)老頭子》、《小老太婆》、《天鵝》為例[J].法國(guó)研究，2008（2）.

[3]徐千惠.淺析矛盾修辭法在夏爾·波德萊爾《惡之花》中的運(yùn)用[J].科技廣場(chǎng)，2016（12）.

（作者單位：重慶工商大學(xué)）endprint