徐陽平+李君梅+陳瑪莉

【摘要】托馬斯·哈代是19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國維多利亞時代的文學(xué)巨匠，他的作品無處不展現(xiàn)出對于社會的思考?！兜虏业奶z》是哈代最為優(yōu)秀的代表作，作品充分展現(xiàn)了哈代的現(xiàn)代主義文學(xué)精神。文章從不同角度對作品中的現(xiàn)代主義文學(xué)思想加以分析，并通過作品了解了作者現(xiàn)代主義文學(xué)的創(chuàng)作技巧。

【關(guān)鍵詞】《德伯家的苔絲》；現(xiàn)代主義文學(xué)精神；創(chuàng)作技巧

一、引言

托馬斯·哈代（1840-1928）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國文壇杰出的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作家代表，他傾盡心血為人類文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展奉獻(xiàn)了自己的智慧與才華，深受同時代及后世作家和讀者的贊譽(yù)?！兜虏业奶z》（以下簡稱《苔絲》）被認(rèn)為是世界文學(xué)史上最具內(nèi)涵及影響力最大的作品之一。正是該小說的發(fā)表確立了作者在19世紀(jì)后二十年英國文壇的主導(dǎo)地位。

19世紀(jì)末，歐美國家大工業(yè)的發(fā)展及其催生的以物質(zhì)文化為標(biāo)識的城市發(fā)展，給寧靜的鄉(xiāng)村生活帶來了巨大變化，動搖了傳統(tǒng)的宗法道德觀念。人們在社會的急速轉(zhuǎn)變中看到田園牧歌的自然美景被鋼筋水泥的叢林所取代，體會著傳統(tǒng)觀念逐步瓦解中的迷茫與困惑。作為社會轉(zhuǎn)型期的小說家，哈代既是19世紀(jì)優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的繼承者，同時也積極地探索與接受現(xiàn)代文學(xué)觀念與藝術(shù)方法，正是這一時代背景決定了哈代小說藝術(shù)的雙重性。本文將結(jié)合《苔絲》這部作品，探討作者融于小說中的現(xiàn)代主義文學(xué)思想，及現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作技巧與形式。

二、作品中的現(xiàn)代主義文學(xué)思想

《苔絲》出版于1891年，正值現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的萌芽期。哈代通過塑造在宗教禮法與傳統(tǒng)道德傾軋、迫害下的善良少女苔絲展示了個體與社會關(guān)系的扭曲、個體與自然的背離及自身的迷失與孤感三個方面，而這也正是現(xiàn)代主義文學(xué)一貫的主題思想。

（一）個體與社會的關(guān)系

作者將個體與社會關(guān)系的描述主要集中在個體與宗法道德形成的對抗與沖突。迫于生活窘境的苔絲希望能找到一份糊口的工作，卻被亞雷誘奸。善良、受害的一方在一個標(biāo)榜為“良好道德”的社會中被異化為這個社會道德中難以容忍的不潔之女，而他們卻打著道德的旗幟干著不道德的勾當(dāng)。在社會宗教道德如此不公的狀況下，哈代通過作品敏銳地察覺到人與偽善社會道德準(zhǔn)則間激烈的沖突與分裂。

其次，個體與社會關(guān)系的異化還體現(xiàn)在人與人之間的疏離、隔膜與對抗，這是現(xiàn)代主義文學(xué)所揭示的主要社會狀態(tài)之一。哈代在前期極力渲染了苔絲與克萊爾這段愛情的美妙、和諧，然而這種美好的描述也是為故事后期所要表現(xiàn)的人與社會陋習(xí)之間的嚴(yán)重扭曲做鋪墊。

（二）個體與自然的關(guān)系

哈代主張尊重自然，實(shí)現(xiàn)與自然的和諧共生。哈代所處的時代，是在工業(yè)革命的推動下，淳樸安寧的鄉(xiāng)村正在慢慢消失。哈代已先于普通人看到隨著資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人類對大自然的無限擴(kuò)張、瘋狂攫取這種大趨勢的來臨。這種情感在作品《苔絲》中有著鮮明的表達(dá)與詮釋。女主人苔絲本身就是自然的象征，苔絲生命中幾次死亡與新生都與四季交替相結(jié)合，因此被哈代稱為“自然之女”。

（三）個體與自我的關(guān)系

個體自身內(nèi)部在外在壓力下喪失平衡而導(dǎo)致個體自身分裂的現(xiàn)象同樣是現(xiàn)代主義文學(xué)研究的主題。社會作為人的創(chuàng)造物，反而成為壓抑人性的外在力量；人類孕育于自然，反而將其視為可以無償索取與被征服的對象。這些關(guān)系的異化直接導(dǎo)致了人的自我迷失、精神上的孤獨(dú)感。

苔絲本性善良、天真，當(dāng)面對愛情時，苔絲心中糾結(jié)萬分，她也許可以承受社會的排擠，卻難以接受愛人對她的離棄。在苔絲的思想意識中，總有兩種完全相反的力量同時存在：追求幸福的渴望與無法擺脫的罪惡感。

三、現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作的技巧與形式

（一）心理描寫

作品中對于人物心理描寫非常具有哈代本人的特點(diǎn)。苔絲在被克萊爾拋棄之后，只能外出重新尋找工作，由于沒有歸宿，無奈在野外過夜。哈代對當(dāng)時的苔絲進(jìn)行了心理描寫，這段描寫具備了超時間性和超空間性。苔絲的思維本來在寒冷的深山野地之中，但瞬間轉(zhuǎn)換到了地球的另一邊，想起了她的丈夫：“他大概正在地球另一面的一個溫暖的地方吧？”而后，苔絲用手撐著額頭，想象著在未來的某一天，此時的苔絲又從現(xiàn)代轉(zhuǎn)換到了未來，這是一種超時間性的體現(xiàn)。人物的意識不受時間與空間的限制，充分展現(xiàn)出了意識流的表現(xiàn)手法，這是現(xiàn)代主義文學(xué)中的重要表現(xiàn)形式之一。

（二）夢境描寫

通過夢境可以了解人物內(nèi)心的掙扎，也可以看清人物潛意識中的思想。在克萊爾得知苔絲早已失去貞潔一事之后，他的內(nèi)心也十分痛苦，在這樣的精神打擊下，克萊爾夢見他抱著苔絲飄過河流，將苔絲放進(jìn)了一個石棺里面。克萊爾實(shí)際是一個非常矛盾的人，表面上看來他已經(jīng)不喜歡苔絲了，但是這個荒謬的夢卻將他對苔絲的愛展現(xiàn)出來。苔絲的夢境更加離奇繁雜，夢中既有苔絲那位虛榮驕傲的父親，也有母親愛慕的那位紳士，這是苔絲的潛意識得到了釋放。這個看起來雜亂無章、相互重疊的夢，反映出苔絲過往的經(jīng)歷，對她的心靈造成了嚴(yán)重的傷害。通過夢境的描寫，展示出苔絲與克萊爾不為人知的另一面，這種藝術(shù)手法的使用，全面增強(qiáng)了小說的表現(xiàn)力和感染力。

（三）直覺描寫

哈代對苔絲的直覺描寫也起到了點(diǎn)睛之筆的作用。苔絲在經(jīng)歷了孩子夭折之后，整個人變得多愁善感，她內(nèi)心的直覺意識直接脫離了現(xiàn)實(shí)，通過自我聯(lián)想，她想象到了自己老去、死亡的日子。其實(shí)，按照苔絲的年齡，她應(yīng)該對未來的生活充滿好奇和希望，但是她的直覺帶來的卻是不祥的預(yù)感，這種直覺的存在讓苔絲感受到了死亡的威脅，苔絲的最終結(jié)局印證了她直覺的真實(shí)性。哈代使用直覺描寫這種現(xiàn)代主義文學(xué)表現(xiàn)手法，對故事情節(jié)發(fā)展予以了暗示，同時也是為了吸引讀者的探索欲望，將主人公的內(nèi)心世界淋漓盡致地展現(xiàn)在了讀者的面前，從而產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

通過對作品《德伯家的苔絲》的分析可見，哈代的文學(xué)創(chuàng)作在一定程度上超越了他所處的文學(xué)時代。哈代運(yùn)用夢境、心理活動、直覺描寫等現(xiàn)代主義文學(xué)的表現(xiàn)手法與技巧深入到人物的內(nèi)心世界，渴求再現(xiàn)更為客觀的真實(shí)，他在傳統(tǒng)文學(xué)向現(xiàn)代主義方向的轉(zhuǎn)變過程中起著不可忽視的承接與推動作用。通過哈代的創(chuàng)作，我們深刻感受到現(xiàn)代主義文學(xué)精神的曙光。

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