杜曉兵

摘要：電影音樂(lè)是電影的重要組成部分，是對(duì)電影的詮釋紐帶。為電影而創(chuàng)作的音樂(lè)，是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過(guò)錄音技術(shù)與音響效果合成一條聲帶，隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂(lè)是二十世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂(lè)體裁，有音樂(lè)的一般共性，又有自己的特性，在當(dāng)代人的文化生活中占有重要地位。

關(guān)鍵詞：電影音樂(lè);性質(zhì);美學(xué)作用

中圖分類號(hào)： 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1 什么是電影音樂(lè)

電影是一門音畫藝術(shù)，人們坐在電影院里看電影的一大原因，就是享受感官的刺激。電影能從無(wú)聲發(fā)展到有聲，這也正是人們對(duì)動(dòng)效和聲音的需求，期望能有除了攝影美術(shù)之外的表達(dá)形式。你看那些好萊塢大片，從開(kāi)始到結(jié)束，大量的音樂(lè)充實(shí)著劇情的不斷發(fā)展，甚至于當(dāng)電影出現(xiàn)某種色調(diào)時(shí)，音樂(lè)都能起到增強(qiáng)作用。電影音樂(lè)的主要表現(xiàn)為視聽(tīng)統(tǒng)一的綜合性，電影基本上是一種視覺(jué)藝術(shù)，但聽(tīng)覺(jué)要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂(lè)與對(duì)白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，如與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺(jué)形象時(shí)，補(bǔ)充和深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。電影音樂(lè)如脫離畫面單獨(dú)存在，則失去其視聽(tīng)統(tǒng)一的綜合功能。

2 電影音樂(lè)的性質(zhì)與特點(diǎn)

電影在視覺(jué)表達(dá)的同時(shí)，音樂(lè)仍保持著本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)的特殊性，如敘事、抒情等，都需要聽(tīng)覺(jué)來(lái)感受過(guò)程中展現(xiàn)的形像、通過(guò)演奏和演唱的再創(chuàng)作才能欣賞，但是，在表現(xiàn)的方式上卻發(fā)生了相應(yīng)的變化：

音樂(lè)構(gòu)思須根據(jù)電影的題材內(nèi)容、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思，使音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)與畫面的視覺(jué)相融合，體現(xiàn)綜合性的美學(xué)原則。電影中的人物形象、表情、語(yǔ)言、行為、氣氛等，大都是接近現(xiàn)實(shí)生活的。所以，電影音樂(lè)也不同于一般音樂(lè)會(huì)上演出的純器樂(lè)曲或歌劇音樂(lè)的飽滿與張力。

3 電影音樂(lè)的美學(xué)作用

電影音樂(lè)藝術(shù)的處理手法豐富多樣，變化無(wú)窮。最基本能體現(xiàn)出以下幾點(diǎn)：

（1）用音樂(lè)加強(qiáng)人物的心理活動(dòng)、情感表現(xiàn)，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物的形像更加鮮明生動(dòng);

（2）通過(guò)音樂(lè)主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突到高潮，達(dá)到對(duì)劇中主要人物的歌頌或批判，幫助明確電影的中心思想;

（3）加強(qiáng)影片的總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。電影音樂(lè)雖然是分段陳述的，但是通過(guò)分段陳述的結(jié)構(gòu)，能反映出影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

每當(dāng)看完一部電影，除了唯美的畫面和精彩的故事情節(jié)會(huì)給我們留下深刻的印象外，就是音樂(lè)了。一部好的影片往往有一段或者多段優(yōu)美的音樂(lè)。正是因?yàn)橛辛诉@些音樂(lè)，有些電影才被歷史留住。許多年后再來(lái)回看時(shí)，每當(dāng)那熟悉的旋律響起，思緒就會(huì)把我們帶回那段特定的畫面中去。這就是電影音樂(lè)為什么重要的原因之一。

對(duì)于電影本身而言，音樂(lè)的融入使得電影的綜合藝術(shù)水平有了顯著的提高。最初的有聲電影只是簡(jiǎn)單的人物對(duì)話及聲響，留給觀眾的印象也是極其單調(diào)乏味的，而當(dāng)音樂(lè)滲透到電影，與文學(xué)、美術(shù)綜合之后，生動(dòng)的效果立刻顯現(xiàn)出來(lái)。更甚至，一段優(yōu)美的旋律更容易讓觀眾記住一部影片。例如香港90年代影片《黃飛鴻》中的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，節(jié)奏快、樂(lè)器多樣，那種傲氣傲笑萬(wàn)重浪，熱血熱勝紅日光，奮發(fā)自強(qiáng)做好漢的英雄主義精神被鏗鏘有力的歌唱張揚(yáng)的淋漓盡致，成為當(dāng)今膾炙人口的經(jīng)典歌曲，不但能起到敘事抒情的作用，更能引起觀眾共鳴，給人留下深刻的印象。

4 好萊塢電影配樂(lè)家

約翰·湯納·威廉姆斯是波士頓交響樂(lè)團(tuán)坦格爾伍德音樂(lè)節(jié)的駐會(huì)藝術(shù)家，從20世紀(jì)50年代開(kāi)始參與電影音樂(lè)工作，第一部獨(dú)立完成的作品為《情圣》。1971年以《屋頂上的提琴手》首獲奧斯卡獎(jiǎng)。1993年為電影《辛德勒名單》配樂(lè)。2012年為《林肯傳》譜曲。截至2014年2月，約翰·湯納·威廉姆斯共獲得49次奧斯卡獎(jiǎng)提名（包括5次最佳歌曲提名和44次最佳配樂(lè)提名）、5次獲獎(jiǎng)，18次格萊美獎(jiǎng)提名，4次金球獎(jiǎng)，7項(xiàng)英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)。

5 淺析影片《辛德勒名單》配樂(lè)

配樂(lè)中有著許多小提琴獨(dú)奏的樂(lè)段，演奏者是舉世聞名的小提琴大師伊扎克.帕爾曼，因?yàn)樗仟q太人，由他來(lái)演繹這樣一部電影的配樂(lè)自是最合適不過(guò)。鋼琴部分則由作曲家親自上陣，同時(shí)還有合唱團(tuán)的聲音。《Theme From'Schindlers List》這首樂(lè)曲貫穿全片的主旋律在影片的很多地方都出現(xiàn)過(guò)，這段配樂(lè)取自片尾，曲風(fēng)不沉重也不陰暗，反而干凈柔和，傳達(dá)著一種極為復(fù)雜的心情?？粗娪暗倪@一幕時(shí)，聽(tīng)著琴聲，能讓人忍不住流下淚來(lái)。在影片的結(jié)尾時(shí)，也出現(xiàn)了這段主旋律，與悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的小提琴聲比，鋼琴的演繹有著表達(dá)另一種不同的感傷。在這部電影中，約翰威廉姆斯大量使用以小提琴獨(dú)奏作為整個(gè)音樂(lè)的基調(diào)，實(shí)際上形成了更出色的詮釋力，這種音色讓整個(gè)配樂(lè)呈現(xiàn)了溫和的懷舊色彩，也貼切的呼應(yīng)了史匹伯帶有紀(jì)錄片氣息的黑白攝影.“懷舊”或“哀坳”或許不是形容這部作品最好的字眼，它帶給我的感受固然也有一些感傷，但實(shí)際上大多數(shù)的時(shí)候并不全然是如此，是對(duì)生命的強(qiáng)韌與人性的尊嚴(yán)產(chǎn)生油然而生的感動(dòng)。小提琴的獨(dú)語(yǔ)充滿了省思和緬懷的溫淳氣質(zhì)，不是對(duì)人間悲劇的控訴，而是對(duì)歷史錯(cuò)誤的沉思。威廉斯以本片再次拿下一座奧斯卡最佳原著音樂(lè)獎(jiǎng)，在威廉斯過(guò)去得獎(jiǎng)或提名的作品中，雖然不乏史詩(shī)風(fēng)格的作品，但感覺(jué)上似乎向來(lái)以氣勢(shì)磅礴，力道震撼的華麗氣魄見(jiàn)長(zhǎng)，而《辛德勒的名單》同樣深具史詩(shī)格局和撼人的情緒力量，斯皮爾伯格的電影與威廉姆斯的配樂(lè)，都選擇了用真摯無(wú)華的追思，去思考感受歷史傷痛，以及其中所散發(fā)的人性力量，特別值得一提的還有以薩.帕爾曼的演出，也使這張?jiān)晭С蔀榉浅＞哂写硇缘难莩霭姹尽?/p>

參考文獻(xiàn)

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