田晶（魯迅美術(shù)學(xué)院）

1 、長鏡頭的概念及其發(fā)展過程

1.1 長鏡頭的概念

鏡頭作為影像的基本元素之一，一個鏡頭是攝影機(jī)或攝像機(jī)從開拍到停機(jī)所拍攝下的全部攝像。長鏡頭是在拍攝時使用了較長時間的單個鏡頭，在一個鏡頭之內(nèi)通過演員表演和場面調(diào)度以及鏡頭的運(yùn)動，形成不同的畫面。

長鏡頭不借助任何鏡頭組接手段，現(xiàn)實(shí)的時間就等同于鏡頭的時間，能夠清楚的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中事物發(fā)展和變化的所有過程。長鏡頭分為運(yùn)動式長鏡頭和靜止式長鏡頭兩種狀態(tài)。運(yùn)動式長鏡頭又稱紀(jì)實(shí)性長鏡頭，是通過攝像機(jī)較長時間的移動完成拍攝。靜止式長鏡頭又稱抒情式長鏡頭，是指攝像機(jī)相對于被攝對象角度不變、焦距不變的情況下完成的拍攝。長鏡頭在現(xiàn)在成為了影視作品的特殊拍攝手段，畫面是將時間的連續(xù)性與完整性的現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)完整的表現(xiàn)出來，最根本的特征是紀(jì)實(shí)性和客觀性。

2.2 長鏡頭的產(chǎn)生與發(fā)展

長鏡頭作為電影語言發(fā)端的標(biāo)志，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展。1894年，路易·盧米埃爾兄弟發(fā)明了一種電視機(jī)，可以將影像在白色幕布上播放。1895年他們所拍攝的《工廠的大門》、《水澆園丁》等在法國被播放。影片都使用了長鏡頭，鏡頭固定畫面保持不動，通過鏡頭內(nèi)的人物自身的運(yùn)動來表現(xiàn)故事的發(fā)展完成了整部影片，長鏡頭雛形已經(jīng)初步呈現(xiàn)。電影發(fā)展初期，長鏡頭概念就是巴贊“長鏡頭理論”中所闡述的，鏡頭與被攝物體時空上完整統(tǒng)一。后來，電腦圖形技術(shù)（CG）的應(yīng)用改變了長鏡頭單一的屬性。這種技術(shù)能夠完成復(fù)雜的場面調(diào)度，擺脫設(shè)備和場地等條件限制，實(shí)現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)的視覺效果。使影視作品不僅在時空上體現(xiàn)完整性和連續(xù)性，畫面感也越來越強(qiáng)烈震撼。紀(jì)實(shí)性與奇觀性相結(jié)合，使影像技術(shù)有了突破性的進(jìn)展。

2 、長鏡頭在實(shí)驗(yàn)影像中的運(yùn)用

2.1 安迪·沃霍爾《帝國大廈》

安迪·沃霍爾很多電影作品可以稱之為經(jīng)典，但要說最瘋狂的那就數(shù)《帝國大廈》。片長8個小時，全片只有一個鏡頭，鏡頭內(nèi)的主角還是一動不動的帝國大廈。在這部影片首映不到半個小時，很多觀眾已經(jīng)離場了，評價大多是無聊至極，浪費(fèi)時間。在不同時代或社會背景下觀看同一部作品，傳達(dá)給人的感受和觀念都是不一樣的。我認(rèn)為這部影片的價值便在于它用大量的時間去記錄了時間一點(diǎn)一滴流逝的過程，這比鐘表的指針一圈一圈的轉(zhuǎn)動要有趣的多。片中隨著天逐漸的變黑，建筑物的輪廓漸漸模糊直到消失，作者將影片的高潮部分放到了結(jié)尾，就是最后一刻帝國大廈頂樓亮起了燈，仿佛又將觀眾從低沉的情緒中釋放出來。有人說《帝國大廈》是你想它是什么它就是什么的電影，確實(shí)是這樣，內(nèi)容越是簡單給人思考的空間就越大。安迪·沃霍爾用一個長鏡頭和一個建筑物邊便傳達(dá)給了人們一個時間觀念，沒有花里胡哨的特效和鏡頭拼接，通過記錄每一刻真實(shí)的瞬間去深入觀眾的內(nèi)心，大概便是長鏡頭的魅力所在。

2.2 張培力《30x30》

張培力多數(shù)影像作品都是以重復(fù)的動作為題材，以長鏡頭作為拍攝手法。長說起鏡頭《30x30》是我最先想到的作品，是張培力1988年創(chuàng)作的第一個錄像作品，被認(rèn)為是中國當(dāng)代錄像藝術(shù)的發(fā)端，也是當(dāng)代藝術(shù)史上第一件以錄影機(jī)為媒介進(jìn)行創(chuàng)作的作品。這部影片錄制將近一百八十分鐘，放映時被剪成了三十二分零九秒。作品講述的是一雙手將一塊規(guī)格為30x30的鏡子打碎，然后用膠水粘上，再摔碎再粘合這樣不斷重復(fù)的過程。整部影片的鏡頭沒有移動轉(zhuǎn)換，完全真實(shí)錄制了整個枯燥乏味的過程。作者保持了他一貫理性冷靜的畫風(fēng)，通過這個作品展現(xiàn)人與世界關(guān)系的悖論，自由而深刻的考慮人的問題。

這個作品被創(chuàng)作出來時，影像藝術(shù)在西方已經(jīng)很普遍了，當(dāng)我看到這部作品的時候，我認(rèn)為作品的風(fēng)格回歸了錄像藝術(shù)的起源，不添加任何拍攝技術(shù)和手法，不加入任何特效，純粹的記錄一個日常動作，這種簡單的東西反而在當(dāng)今浮躁的社會中更能深刻的反映其主體，凸顯作品的價值。他將影像藝術(shù)與行為藝術(shù)相互聯(lián)系，利用時間媒介傳達(dá)觀念。

2.3 比爾·奧維拉《救生筏》

比爾·奧維拉在他藝術(shù)生涯中創(chuàng)作了大量的超慢鏡頭影像作品?！毒壬ぁ肥堑湫偷拈L鏡頭拍攝的作品，它與張培力的作品在后期處理方式有所不同，影片雖然也是使用固定機(jī)位拍攝，但作者選擇了采用慢鏡頭的播放形式。影片拍攝了當(dāng)人們面對突入其來的狀況或?yàn)?zāi)難時，做出的反應(yīng)。在畫面中緩緩地呈現(xiàn)在水的強(qiáng)壓下，光影和顏色的細(xì)微差別，以及每個人物形象的表情和姿態(tài)清晰可見。作品自然的將團(tuán)結(jié)的力量生命的強(qiáng)大這一觀念自然地傳達(dá)給了觀眾。短短幾秒中的畫面通過長鏡頭的延伸慢放被拉長至十多分鐘，給了觀眾一些時間來感受作品，使作品表達(dá)的觀念更加深刻。整部影片動作情緒連貫，一氣呵成，沒有雜亂的剪輯，獨(dú)特的想法和簡潔特殊拍攝手段，改變了人們對傳統(tǒng)長鏡頭的看法，也將實(shí)驗(yàn)影像上升到了一個新的高度。

3 、結(jié)合個人作品談長鏡頭在實(shí)驗(yàn)影像創(chuàng)作中的重要性

3.1 長鏡頭對于影片主題表達(dá)的作用

我的實(shí)驗(yàn)影像《現(xiàn)形》創(chuàng)作主題是由于當(dāng)今快節(jié)奏的生活，導(dǎo)致現(xiàn)在年輕人各方面壓力越來越大。影片通過記錄一個人在磨牙聲中輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法入睡，磨牙這種生理現(xiàn)象表現(xiàn)出壓力給現(xiàn)在年輕人造成的一種生命狀態(tài)。我認(rèn)為在實(shí)驗(yàn)影像中越是簡單的東西越深刻，所以我選擇用長鏡頭的手法來記錄輾轉(zhuǎn)反側(cè)這種循環(huán)動作。作品中不需要演員太多的表演成分，我更希望演員能夠把失眠崩潰的情緒真實(shí)自然地流露出來。在參考了一些實(shí)驗(yàn)影像作品后，我發(fā)現(xiàn)循環(huán)動作更能表現(xiàn)出影像的觀念性，如果影片中使用太多拍攝技法和剪輯，并不符合我所要表達(dá)的觀念，甚至?xí)屓瞬恢?。長鏡頭特點(diǎn)是能夠突出事物的真實(shí)性和完整性，一鏡到底的影片或許會讓人感覺到枯燥乏味，沒有生趣，但它能夠更純粹的將我想要表達(dá)的情緒傳遞給觀眾。長鏡頭與大塊的時間堆積，可能會引起觀眾情緒的變化，詮釋出我所表達(dá)的主題。

3.2 長鏡頭對畫面表現(xiàn)的作用

《現(xiàn)形》中我運(yùn)用俯視的角度一鏡到底完成整部影片，影片分為左右兩部分，使用雙屏形式進(jìn)行播放。左半部分是主人公在黑暗的環(huán)境中在被子里玩手機(jī)的情形，被子里透出手機(jī)屏幕微弱的彩色光線。右半部分是主人公在白色布里翻來覆去的畫面。兩部分影像都采用長鏡頭的形式，在同一個畫面中播放。影片時間不到四分鐘，畫面中人物一直持續(xù)扭動著身體，像被施了咒語逐漸現(xiàn)出了原形，又像是在痛苦中想要掙脫出來。畫面中除了淡入淡出沒有太多變化，一直保持著冷靜的風(fēng)格，保持了時間和空間畫面的完整性，真實(shí)地再現(xiàn)了晚上失眠的狀態(tài)。長鏡頭使觀眾站在主觀的角度去對作品進(jìn)行欣賞和思考，為了不讓觀眾從心理上產(chǎn)生乏味感，我調(diào)整了影片整體的節(jié)奏，由慢到快在到慢，中間穿插一些定格的動作，同時，我收集了人真實(shí)的磨牙聲，將聲音的大小頻率快慢根據(jù)影片的節(jié)奏進(jìn)行處理，與影片進(jìn)行配合。聲畫的統(tǒng)一性能有效的傳達(dá)信息，渲染氛圍。通過創(chuàng)作畢業(yè)設(shè)計的過程，我發(fā)現(xiàn)長鏡頭對畫面表現(xiàn)的作用是毋庸置疑的，不一定追求畫面唯美震撼的視覺效果，傳達(dá)出來的感受深入人心才是最重要的。

結(jié)語

綜上所述，如今數(shù)字化技術(shù)迅速發(fā)展，長鏡頭顯然已經(jīng)不僅僅是記錄事件的發(fā)展過程，它對影片的主題與畫面美感也有相當(dāng)重要的意義。長鏡頭作為一種特殊的電影語言，優(yōu)勢在于不僅不破壞整部影片時間空間的完整性與真實(shí)性，更有利于作者情緒和氛圍的表達(dá)和營造。隨著影像藝術(shù)的發(fā)展，當(dāng)今長鏡頭在表現(xiàn)形式上也超越了傳統(tǒng)的長鏡頭的認(rèn)知范圍，它能夠使觀眾直觀的看到事物的細(xì)節(jié)變化，這種潛在的表意形式能夠完整的揭示作者的動機(jī)。我們只有對長鏡頭特殊的屬性和特點(diǎn)進(jìn)行充分的把握，才能合理的運(yùn)用，將作品的主題和作者的情感充分傳達(dá)給觀眾。