王 維

（遼寧理工學(xué)院 遼寧 錦州 121000）

如果從蒙太奇角度談，電影是追求時(shí)空拼接的，所以某些場景中的應(yīng)用對觀眾感官會產(chǎn)生一定限制作用，所以電影長鏡頭應(yīng)運(yùn)而生。長鏡頭將物質(zhì)現(xiàn)實(shí)還原，它希望凸顯電影特性，即一種紀(jì)實(shí)性、流動性和抒情性。就《芳華》這部電影看來，導(dǎo)演馮小剛就采用了大量長鏡頭，這些長鏡頭將中國從20 世紀(jì)70 年代到80年代的文工團(tuán)真實(shí)還原出來，這是對當(dāng)時(shí)中國“歲月芳華”的一種珍視。從另一方面來講，影片中對長鏡頭的應(yīng)用非常合理，因?yàn)樗鼘?shí)現(xiàn)了對影片中某些場景的精準(zhǔn)調(diào)度，這種對影片中情感的烘托與對關(guān)鍵事件的描述是非常到位的。為此，有必要對《芳華》中的長鏡頭應(yīng)用技巧及其特色進(jìn)行分析。

一、電影藝術(shù)中的長鏡頭概述

在法國電影理論家Bazin 的長鏡頭理論中就建構(gòu)了一種現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)價(jià)值觀，相對系統(tǒng)地闡述了長鏡頭的基本定義。從概念角度講，長鏡頭擁有獨(dú)立意義層面上的自主性鏡頭，它所構(gòu)成的單獨(dú)段落鏡頭都在30s 以上。如果不從技術(shù)層面考量，長鏡頭就是Bazin 現(xiàn)實(shí)主義電影理想的基本實(shí)踐原則，它確實(shí)拉近了人們與現(xiàn)實(shí)之間的距離，在敘事場景完整性展現(xiàn)方面也增加了場景真實(shí)性，深度思考了鏡頭內(nèi)部元素，建立了更為廣闊、深入的鏡頭語言。在Bazin 看來，電影藝術(shù)中的長鏡頭是一種綜合性電影藝術(shù)語言，相比于傳統(tǒng)分解性剪切技術(shù)而言，表現(xiàn)更真實(shí)、表現(xiàn)更富于理性化。在不同的影視作品中就蘊(yùn)藏了不同類型的長鏡頭，這些長鏡頭所帶來的審美與敘事效果是截然不同的。

二、《芳華》中的流動長鏡頭應(yīng)用技巧及其特色分析

負(fù)責(zé)《芳華》影視攝影的是年輕攝影師羅攀，他在設(shè)計(jì)《芳華》鏡頭的過程中有獨(dú)到見解，那就是讓鏡頭流動起來。為此，羅攀也與馮小剛專門商討過，希望將影片中的鏡頭流動感表現(xiàn)出來。具體來看，影片中具有流動性的長鏡頭場景是相對較多的，下文簡單分析兩點(diǎn)：

首先在影片的5 分48 秒-6 分34 秒，影片中播放著斗志昂揚(yáng)的歌曲，此時(shí)人物隨即入畫和出畫，整體長鏡頭場面調(diào)度相當(dāng)平滑，同時(shí)也對人物出入畫進(jìn)行了有效控制。就其重點(diǎn)來講，主要是表現(xiàn)出演員相對靈動、優(yōu)美的舞蹈舞姿。就整體而言，這一段影片的鏡頭畫面相當(dāng)具有朝氣和流動性，它將影片的核心內(nèi)涵——芳華青春體現(xiàn)出來。

其次在影片的1 小時(shí)49 分19 秒-1 小時(shí)51分32 秒，流動性的長鏡頭再次出現(xiàn)，配合當(dāng)時(shí)影片劇情，在體制改革大背景下，文工團(tuán)面臨解散，所有文工團(tuán)戰(zhàn)士聚在一起組織了一場散伙飯。大家共同演唱《駝鈴》，表達(dá)相互之間作為戰(zhàn)友的依依不舍之情，整個(gè)場景中大家相擁而泣。在這一段，羅攀運(yùn)用了長鏡頭刻畫場景，從主人公轉(zhuǎn)入長鏡頭場景，相當(dāng)仔細(xì)、深入地刻畫所有人的表情與行為。

當(dāng)然，在影片的戰(zhàn)爭敘事中也有大量長鏡頭，即劉峰與何小萍參與對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的描寫非常自然，這里體現(xiàn)出了馮小剛的敘事風(fēng)格，成就了影片中的高光時(shí)刻。在影片戰(zhàn)役中所刻畫的經(jīng)典長鏡頭完美詮釋了戰(zhàn)爭的殘酷，它具有攝人心魄的巨大力量。整個(gè)長鏡頭采用了一鏡到底的拍攝手法，整個(gè)長鏡頭長達(dá)6 分鐘，展現(xiàn)了劉峰帶領(lǐng)駝隊(duì)運(yùn)送物資時(shí)遭遇戰(zhàn)斗。在第一聲槍響后，所有人倒地并被收入到鏡頭之中，此時(shí)觀眾們就要跟隨長鏡頭中的劉峰視角緩慢進(jìn)入那一片沼澤之中。而隨后，一名戰(zhàn)士突然血肉橫飛打破了長鏡頭的寂靜，節(jié)奏突變，鋪天蓋地的槍林彈雨與慌忙逃竄的兵馬使得長鏡頭相當(dāng)慌張，劉峰慌張地環(huán)視著四周，這也讓觀眾化身為親臨現(xiàn)場的士兵，在高潮已經(jīng)來臨的戰(zhàn)場中精神緊繃。而長鏡頭也精準(zhǔn)描述了劉峰拯救戰(zhàn)友的局部場景以及宏觀場景的慘烈壯大，結(jié)合鏡頭中不可忽略的細(xì)節(jié)部分從微觀上讓觀眾感受到生命在戰(zhàn)爭中是如此脆弱不堪，甚至令人絕望。所以說，這一長鏡頭的展示讓整場戰(zhàn)爭在敘事中都保持了時(shí)間與空間的統(tǒng)一延續(xù)，它避開了蒙太奇主觀性特征影響，基于客觀真實(shí)感來讓觀眾感受深入人心的戰(zhàn)爭場面，整體看來氣勢磅礴。在長鏡頭的末尾段，鏡頭緩緩平穩(wěn)拉升，主要從地面視角上升到上帝視角，戰(zhàn)爭也告一段落，回歸平靜。此時(shí)的畫面構(gòu)圖中非常醒目，即沼澤炮火后尸橫遍野的場面。此時(shí)的鏡頭流動節(jié)奏緩慢，其中所表達(dá)的敘事語言內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了多重建構(gòu)，劉峰經(jīng)歷了九死一生，這一段長鏡頭直擊觀眾心靈，令觀眾難忘。

三、《芳華》中的紀(jì)實(shí)長鏡頭應(yīng)用技巧及其特色分析

在呈現(xiàn)《芳華》中紀(jì)實(shí)長鏡頭的真實(shí)客觀性過程中，羅攀真正做到了將場景事件完全保留下來，這也是戰(zhàn)爭片中比較常見的長鏡頭藝術(shù)表現(xiàn)方式，如此的長鏡頭最真實(shí)，也最能刺激觀眾感官。在影片中，劉峰帶領(lǐng)駝隊(duì)運(yùn)輸卻遭遇突襲屬于典型的紀(jì)實(shí)性長鏡頭，攝影師羅攀在設(shè)計(jì)這一長鏡頭過程中非常注重人物入畫、視點(diǎn)轉(zhuǎn)換和動作設(shè)計(jì)。

首先是人物入畫，長鏡頭從劉峰入畫開始，引領(lǐng)觀眾走入這一段影片劇情。具體來看，馬作為攝影畫面前景，而劉峰則緊跟其后入畫，此時(shí)攝像頭視點(diǎn)逐漸朝劉峰方向轉(zhuǎn)向。其次就進(jìn)入視點(diǎn)轉(zhuǎn)換，即長鏡頭下劉峰成為視覺中心，攝像機(jī)主要圍繞劉峰180°旋轉(zhuǎn)，鏡頭直接轉(zhuǎn)到主人公正面位置。在影片中，觀眾可以看到有蝴蝶飛入，而主人公劉峰的眼神也朝蝴蝶的方向跟隨過去，此時(shí)長鏡頭的焦點(diǎn)就是蝴蝶，攝像頭記錄蝴蝶的運(yùn)動軌跡，然后視點(diǎn)再次轉(zhuǎn)向場景中并預(yù)示著有事情發(fā)生。截止到這里，第一個(gè)長鏡頭的場面調(diào)度就此結(jié)束，此時(shí)攝像頭所要展現(xiàn)的是即將發(fā)生的戰(zhàn)斗場面，它也是下一個(gè)長鏡頭的開始，集中展現(xiàn)矛盾沖突點(diǎn)，所以說這一段的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換是相當(dāng)明確的；最后是動作設(shè)計(jì)，在影片劇情推進(jìn)過程中，長鏡頭首先記錄了被偷襲后跌倒的戰(zhàn)士，然后快速拉向四處逃竄的戰(zhàn)士。鏡頭專門以劉峰作為中心點(diǎn)，指引畫面流動，紀(jì)實(shí)戰(zhàn)斗過程，最后將鏡頭直接鎖定到點(diǎn)燃的炸彈上，這一點(diǎn)羅攀的設(shè)計(jì)相當(dāng)用心，在攝像機(jī)經(jīng)過180°環(huán)繞以后，它將畫面視點(diǎn)順利定位到后方戰(zhàn)士身上，結(jié)合一組長鏡頭真實(shí)記錄了整個(gè)戰(zhàn)斗場面，這一畫面是非常具有沖擊力的，為后續(xù)進(jìn)一步敘述矛盾沖突奠定良好基礎(chǔ)。

總體來講，《芳華》的紀(jì)實(shí)性長鏡頭設(shè)計(jì)相當(dāng)出彩，鏡頭所帶來的真實(shí)感讓觀眾充分感受到戰(zhàn)爭的殘酷之處與無限傷痛，這也間接表達(dá)了影片所希望表達(dá)的主題核心思想。

四、《芳華》中的抒情長鏡頭應(yīng)用技巧及其特色分析

在《芳華》中，抒情長鏡頭的運(yùn)用必不可少，因?yàn)檫@部影視作品的核心情感還是追憶當(dāng)時(shí)那個(gè)特殊年代的芳華青春歲月，它非常注重對人生命本性與環(huán)境關(guān)系的有效探究，在人情抒發(fā)表達(dá)方面非常出彩。在抒情長鏡頭中，某些含蓄的抒情情緒被雜糅進(jìn)來，非常具有詩情畫意。在影片長鏡頭中，改革開放以后的林丁丁、蕭穗子、郝淑雯從廣州購物歸來，此處影片采用了一段長達(dá)160 秒的長鏡頭，鏡頭相當(dāng)唯美，在展現(xiàn)時(shí)代變遷與新時(shí)代人們的欣喜若狂方面特別出色。在整個(gè)長鏡頭中，主要圍繞化妝間轉(zhuǎn)3 圈，結(jié)合重復(fù)調(diào)度完成3 段小敘事轉(zhuǎn)場。首先說第一圈，鏡頭跟隨蕭穗子腳步直接進(jìn)入室內(nèi)，其中入鏡的還有林丁丁艷羨的眼神；其次說第二圈，蕭穗子躲入到試裝間中，此時(shí)影片中開始播放《濃情萬縷》，伴隨著鄧麗君緩慢的歌聲，燈光關(guān)閉；第三圈就是在熄燈以后，大家沉醉于鄧麗君的歌聲之中，有人加大了音樂，長鏡頭伴隨音樂直接進(jìn)入下一個(gè)時(shí)代。

最后，在影片的最后，有一段2 分22 秒的固定長鏡頭，它為整部電影畫上句號，其中所描述的是人生中再度重逢的劉峰與何小萍。二人在祭拜戰(zhàn)友以后在破舊的車站站臺中相擁而坐，在旁白畫外音進(jìn)入畫面以后，畫面從靜止?fàn)顟B(tài)逐漸拉遠(yuǎn)。這一段長鏡頭所描繪的是兩位主人公一去不復(fù)返的青春芳華。這一段長鏡頭之所以稱之為固定長鏡頭，一般多用于歐洲藝術(shù)片中，它基于靜止的屬性并不具備炫技效果，且在推進(jìn)敘事方面表現(xiàn)出靜謐的一面，其中所蘊(yùn)含的力量是相當(dāng)巨大的。就在影片的結(jié)尾處，固定長鏡頭以畫框形式讓觀眾感受到兩位主人公的人物細(xì)節(jié)變化，同時(shí)刻畫二人的心理活動，如此的固定長鏡頭是希望將他們的情緒堆疊發(fā)展到情感頂峰之上的。在最后，長鏡頭緩緩拉遠(yuǎn)，伴隨著主題曲《絨花》，《芳華》整篇故事落下帷幕。

就整體看來，馮小剛的《芳華》畫面簡樸，在深刻的遺憾表現(xiàn)方面講述了劉峰、何小萍的故事，完滿塑造了他們的人物性格。在影片結(jié)尾，二人重逢在時(shí)代洪流中重新聚焦，這一長鏡頭是波瀾不驚的，它激發(fā)了人們心中的洶涌澎湃，而長鏡頭也以極為冷靜的審視角度與念白來隱喻某些影片中所希望表達(dá)的內(nèi)涵哲理。

五、總結(jié)

《芳華》中的長鏡頭是非常唯美的，其在鏡頭語言敘事過程中用無可比擬的視聽語言來表達(dá)影片審美，完全做到了長鏡頭下的時(shí)空統(tǒng)一。同時(shí)也展現(xiàn)了馮小剛導(dǎo)演、羅攀攝影師極為高超的長鏡頭拍攝技巧，真正成為了芳華青春時(shí)代冷峻的審視者。