敖蕾

摘 要 平面設(shè)計(jì)屬于相對(duì)新鮮的產(chǎn)物，甚至還無(wú)法完全獨(dú)立為某個(gè)單獨(dú)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，更多依附于美術(shù)或設(shè)計(jì)的大目類(lèi)中，但它又是最為通用的。從早期包豪斯風(fēng)格開(kāi)始，設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約和構(gòu)成的意味，注重點(diǎn)、線(xiàn)、面的組合搭配，凸顯未來(lái)感與時(shí)尚感。立體主義則是20世紀(jì)初期美術(shù)界一大產(chǎn)物，從塞尚的立體設(shè)想到畢加索等藝術(shù)家的實(shí)踐，形成了一股萬(wàn)物皆可立體的風(fēng)潮。近年來(lái)，這種若干年前的美術(shù)風(fēng)格，與不斷緊跟時(shí)尚和時(shí)代的平面設(shè)計(jì)之間擦出火花，形成LOW POLY效果的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并迅速成為廣告界的新寵兒。

關(guān)鍵詞 LOW POLY；平面設(shè)計(jì)；立體主義

中圖分類(lèi)號(hào) J5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）202-0070-02

1 LOW POLY效果的特征與呈現(xiàn)1.1 LOW POLY效果的特征及原理

LOW POLY被定義為相對(duì)復(fù)古的設(shè)計(jì)風(fēng)格，這與傳統(tǒng)的立體主義不謀而合，實(shí)現(xiàn)了形式上的復(fù)歸和借用。“繼擬物化、扁平化（Flat Design）、長(zhǎng)陰影（Long Shadow）之后，低多邊形（Low Poly）又火速掀起了最新設(shè)計(jì)風(fēng)潮。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格在早期計(jì)算機(jī)建模和動(dòng)效中就被廣泛采用，在快要被遺忘之時(shí)，突然又流行了一把。Low Poly是一種復(fù)古未來(lái)派風(fēng)格設(shè)計(jì)（它本身也可以稱(chēng)之為新唯美設(shè)計(jì)The New Aesthetic），又回到過(guò)去，又回到未來(lái)，在搖擺不定中尋找美學(xué)的平衡。繁榮發(fā)展的數(shù)字藝術(shù)，經(jīng)歷了一代又一代對(duì)‘逼真風(fēng)格的無(wú)限追求，可他們永遠(yuǎn)無(wú)法做到逼真，因?yàn)樗麄冞M(jìn)行的是模擬，此時(shí)，有人厭倦了模擬，他們開(kāi)始追求抽象化的表達(dá)。”①

其原理有兩點(diǎn)：1）把多種色彩元素進(jìn)行三角形式的分割，每個(gè)小三角形的顏色，則來(lái)源于原色彩元素的相應(yīng)位置；2）此效果所做的是純色彩填充，形狀識(shí)別則靠顏色深淺，需要給三角形進(jìn)行間隔上色以形成立體效果。

1.2 LOW POLY效果的應(yīng)用及操作

此種效果應(yīng)用范圍較廣，以我國(guó)傳媒廣告業(yè)為例，騰訊QQ開(kāi)始界面（圖1）、紅牛飲料廣告、江蘇衛(wèi)視電視劇“極速遞”預(yù)告等，都使用LOW POLY打造一種看似復(fù)古卻未來(lái)感十足的效果。國(guó)外網(wǎng)站及電影海報(bào)等更是屢見(jiàn)不鮮，如《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的海報(bào)設(shè)計(jì)。

可見(jiàn)，此種效果已經(jīng)深入我們的生活，既可以作為產(chǎn)品宣傳的工具，又可以直接成為創(chuàng)意產(chǎn)品，與時(shí)代發(fā)展的創(chuàng)新趨勢(shì)相契合，與傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合的潮流相匹配。

就操作而言，LOW POLY并不需要復(fù)雜的軟件，Cinema4D、Triangulator、Image Triangulator App、PS & AI、TriangulateImage等都可以實(shí)現(xiàn)這一效果的運(yùn)用。以TriangulateImage5為例，需要選擇與電腦相匹配的格式（一般與Windows32位格式兼容），再按照英文標(biāo)識(shí)按鍵進(jìn)行操作即可，最終輸出為PDF格式，如覺(jué)得效果可以再完善，可用PS進(jìn)行后期修改和調(diào)整。完成一個(gè)LOW POLY作品并不需要花費(fèi)過(guò)多的時(shí)間成本，卻能獲得相對(duì)奇特和出彩的效果。然而整個(gè)設(shè)計(jì)的難點(diǎn)，并不在于技術(shù)的操作，更多的要進(jìn)行觀(guān)念的把控和營(yíng)造立體感的基礎(chǔ)練習(xí)。

1.3 新技術(shù)革新與平面設(shè)計(jì)的發(fā)展

在這一風(fēng)格中，線(xiàn)條和網(wǎng)格成為繪制的關(guān)鍵，在繪制的過(guò)程中，點(diǎn)擊顯示線(xiàn)條和網(wǎng)格之后形成的繪制樣式，也可以作為某種獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言存在。

這一新的設(shè)計(jì)樣式，給平面設(shè)計(jì)帶來(lái)新的思維，也給日趨復(fù)古潮流的時(shí)尚界注入合適的切入點(diǎn)。復(fù)古的趨勢(shì)不可避免，這一流行議題在平面設(shè)計(jì)中的展示，也凸顯了平面設(shè)計(jì)作為一個(gè)新興的藝術(shù)產(chǎn)物所具有的與時(shí)代發(fā)展相一致的功能。

2 LOW POLY效果與立體主義

2.1 從塞尚到立體主義

塞尚作為現(xiàn)代主義之父，其作品充滿(mǎn)了刀工斧鑿的立體感。立體主義的特征在于“立體”二字，而實(shí)現(xiàn)立體的途徑需要有完備的解剖知識(shí)作為基礎(chǔ)，人物的塑造需要了解人物的骨骼和肌肉走向，蘋(píng)果等物體的塑造則可以參考幾何體和立方體等。LOW POLY也正是將相對(duì)無(wú)棱角的圓滑面分切成無(wú)數(shù)切面組成的體積，從而制造立體的意義和價(jià)值。這與立體主義作品的表現(xiàn)不謀而合。

2.2 立體主義的風(fēng)格重構(gòu)

立體主義作為20世紀(jì)初與先鋒運(yùn)動(dòng)相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)風(fēng)格，其深刻的影響了之后的藝術(shù)發(fā)展，如超現(xiàn)實(shí)主義、未來(lái)主義等都具有某種立體的指征和表達(dá)。在后現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，立體主義與裝置藝術(shù)結(jié)合，形成了更多更廣范圍的風(fēng)格化呈現(xiàn)，并出現(xiàn)跨界融合的觀(guān)念重構(gòu)，在藝術(shù)的多元化、雜合化趨勢(shì)中發(fā)揮其既復(fù)古又現(xiàn)代的作用。

LOW POLY也正是復(fù)古與現(xiàn)代的結(jié)合，甚至，還體現(xiàn)出了某種未來(lái)感。抽象和具象的緊密貼合，使得某種機(jī)械感和疏離感增強(qiáng)，與技術(shù)發(fā)展所帶來(lái)的人與人之間越來(lái)越冷漠的關(guān)系相對(duì)應(yīng)，與人與機(jī)器的共生境遇相對(duì)應(yīng)，與逐漸疲態(tài)和規(guī)律化的社會(huì)相對(duì)應(yīng)。

2.3 LOW POLY效果的立體觀(guān)念

LOW POLY效果的制作需要具備一定的立體觀(guān)念，以中年男子頭像為例。（圖2）在男子頭像完成圖中，可見(jiàn)男子的五官和頭發(fā)均是立體的，并沒(méi)有出現(xiàn)扁平化的傾向。按照立體主義的提示，我們的骨骼和肌肉可以細(xì)化為某些切面，LOW POLY正是利用這一切面的特質(zhì)，將男子面部分成大小不等的多個(gè)立方體，而實(shí)際上，我們看到的立體效果是由多個(gè)相近色塊的三角形組成。

3 跨界融合的發(fā)展策略

3.1 傳統(tǒng)與創(chuàng)新融合

立體主義的驚喜已然過(guò)去上百年，但它的延展性卻一直延續(xù)至今。所以說(shuō)，傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合是未來(lái)藝術(shù)各門(mén)類(lèi)的發(fā)展趨勢(shì)，平面設(shè)計(jì)作為一個(gè)相對(duì)新生的事物，要緊扣“平面”的意義，即便在當(dāng)下和未來(lái)更加注重三維空間表達(dá)的創(chuàng)作思維影響中，也要將三維與二維進(jìn)行結(jié)合，也就是創(chuàng)新意義與傳統(tǒng)價(jià)值之間形成了某種聯(lián)系。LOW POLY給我們帶來(lái)一個(gè)提示：傳統(tǒng)藝術(shù)觀(guān)念和流派不再成為歷史中的一個(gè)階段，而是具有延展性的影響。

當(dāng)代藝術(shù)立足創(chuàng)新，實(shí)際上卻沒(méi)有真正的創(chuàng)新。LOW POLY從復(fù)古的角度出發(fā)，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新進(jìn)行相對(duì)完整和完善的結(jié)合，這是一次較為優(yōu)秀的藝術(shù)突破。而作為一個(gè)平面設(shè)計(jì)師，他的任務(wù)是“努力限制解釋?zhuān)M可能地控制意義。平面設(shè)計(jì)的目標(biāo)是把某個(gè)具體的信息傳遞給一群人，一個(gè)設(shè)計(jì)成功與否，是由信息傳達(dá)是否充分來(lái)衡量的?！盵 1 ]LOW POLY的信息傳達(dá)指向了簡(jiǎn)約、復(fù)古、未來(lái)等符號(hào)化意指的層面，通俗的具象抽象畫(huà)過(guò)程以及簡(jiǎn)單的制作原理和方法，成為迅速占領(lǐng)市場(chǎng)的關(guān)鍵。

3.2 藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的融合

平面設(shè)計(jì)的存在，本身就需要大量視覺(jué)符號(hào)的關(guān)聯(lián)和運(yùn)用，而視覺(jué)符號(hào)的產(chǎn)生與發(fā)展一定不是平面設(shè)計(jì)自身能夠完成的，需要大量其他藝術(shù)的參與。

立體主義與LOW POLY之間的關(guān)系僅是一個(gè)個(gè)體化案例，還存在有更多的亟待我們探索和開(kāi)發(fā)的領(lǐng)域空間。如設(shè)計(jì)門(mén)類(lèi)之間的融合，服裝設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、裝潢設(shè)計(jì)等等，之間存在有我們稱(chēng)之為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的融合點(diǎn)；如平面設(shè)計(jì)與其他藝術(shù)之間的融合，繪畫(huà)、裝置、攝影、電影等等，它們之間的可能性似乎更為巨大。尤其是裝置藝術(shù)的發(fā)展，需要大量的原材料和物體呈現(xiàn)，平面設(shè)計(jì)作為一種以二維平面為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)理念，會(huì)對(duì)裝置藝術(shù)產(chǎn)生某種啟示，而裝置藝術(shù)的觀(guān)念與創(chuàng)作思維也會(huì)給平面設(shè)計(jì)師帶來(lái)更大范圍的靈感。

因此從這個(gè)意義上說(shuō)，藝術(shù)的融合契合了傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展的要求，也契合了在一個(gè)需要?jiǎng)?chuàng)意卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)前無(wú)古人的創(chuàng)新時(shí)代要求。

3.3 平面設(shè)計(jì)的學(xué)科融合

本文的開(kāi)頭部分指出，平面設(shè)計(jì)未成為一個(gè)單獨(dú)的藝術(shù)大目類(lèi)，但它在商品社會(huì)的作用是有目共睹的。我們處于一個(gè)以消費(fèi)為核心的時(shí)代，LOW POLY效果的出現(xiàn)，既滿(mǎn)足了平面設(shè)計(jì)師求新的突破，又滿(mǎn)足了大眾對(duì)視覺(jué)觀(guān)感的不斷需求和渴望。所以說(shuō)，平面設(shè)計(jì)作為一個(gè)學(xué)科，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值。當(dāng)代平面設(shè)計(jì)課教師需要具備深厚的軟件使用技能和功力，平面設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)學(xué)生則更要不斷拓延自己的思路，從簡(jiǎn)單的軟件中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)新的可能性。無(wú)論教學(xué)還是學(xué)習(xí)，都需要進(jìn)行學(xué)科融合的探索，如數(shù)學(xué)、物理、生物等看似理工科的學(xué)科，卻具有鮮明的抽象思維和建模邏輯，這些都可能給平面設(shè)計(jì)帶來(lái)某種類(lèi)似LOW POLY效果的影響。

綜上所述，LOW POLY帶來(lái)的有關(guān)于立體主義、藝術(shù)發(fā)展等思考是深遠(yuǎn)的、有價(jià)值的，雖然它只是一個(gè)極細(xì)微的案例，卻凸顯了平面設(shè)計(jì)對(duì)于藝術(shù)的貢獻(xiàn)，對(duì)于創(chuàng)新的貢獻(xiàn)。賈森·霍利曾說(shuō)：“依賴(lài)現(xiàn)成的軟件就等于用他人的想象限制自己?！盵 2 ]筆者認(rèn)為，想象力雖然從理論上看是無(wú)度和無(wú)限的，但實(shí)際上我們的生活和潛意識(shí)限定了我們的思維方式，現(xiàn)成的軟件正是規(guī)則，它讓人的想象變得更加符合時(shí)宜，尤其對(duì)于與傳媒、廣告業(yè)關(guān)系親密的平面設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，會(huì)更加符合商品社會(huì)的需求。

注釋

①摘自http：//baike.haosou.com/doc/8678240-8999926. html.

參考文獻(xiàn)

[1]馬克·蓋特雷恩.與藝術(shù)相伴[M].王瀅，譯.世界圖書(shū)出版公司，2011：252.

[2]馬克·蓋特雷恩.與藝術(shù)相伴[M].王瀅，譯.世界圖書(shū)出版公司，2011：261.