□ 陳春曉

20世紀(jì)上半葉的北京畫壇，陳半丁無疑占有一席之地。作為一個出生、學(xué)習(xí)在南方，發(fā)展、成名卻在北方的畫家，陳半丁的藝術(shù)生涯恰能說明一個問題：20世紀(jì)上半葉的中國畫壇，無論在畫風(fēng)還是藝術(shù)理念上，南北方之間不再像過去那樣涇渭分明，甚至已有融合之勢。陳半丁曾先后任北平藝術(shù)專科學(xué)校中國畫教授、中國畫學(xué)研究會評議，加之其在當(dāng)時北京畫壇的影響，按說應(yīng)該桃李滿天下，然而到目前為止我們所知道的其弟子卻不多①。北京畫院編《二十世紀(jì)中國美術(shù)大家——陳半丁》后附年表中記錄的陳半丁弟子有7個，分別為：梅蘭芳、齊子如、張愛玲、李永珍、尤無曲、潘君諾、陸承平。朱京生所著《中國名畫家全集——陳半丁》中還提及王雪濤、張重梅二人，其中王雪濤為陳半丁在國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校（今中央美術(shù)學(xué)院）任教時的學(xué)生，后經(jīng)常向陳半丁請教，并多以“半丁夫子”“受業(yè)王雪濤”②稱之。在陳半丁的這些弟子中，以梅蘭芳、張愛玲名氣最大，但他們卻并不以畫名。從事專業(yè)繪畫創(chuàng)作的有齊子如、尤無曲和潘君諾，都有作品傳世，但由于各方面原因“多不享大名”，以致畫壇學(xué)人對他們的了解并不太多。其實(shí)就繪畫風(fēng)格和技法而言，他們都有自己的專長，并且最終都形成了自己的獨(dú)特面貌。今借陳半丁專輯之名，擇其中三位介紹如下，借以窺見陳半丁傳道授業(yè)之一斑。

一、草蟲圣手：齊子如

齊子如（1902-1955），名良琨，字子如，是齊白石的第三個兒子，生于湖南湘潭縣白石鋪梅工祠。1920年隨齊白石入京求學(xué)，應(yīng)父親命拜陳半丁為師。1937年任教于湖南衡山南岳藝術(shù)專科學(xué)校。后棄筆從戎，直至抗戰(zhàn)勝利。1946年至1949年先后任國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校、京華美術(shù)學(xué)院教授。1950年春，供職于東北博物館（今遼寧省博物館），直至病逝。

齊子如是齊白石子輩中最具繪畫天賦的，深得齊白石寵愛。齊白石曾多次在其畫作中題款，寫有“須知白石有兒”“畫蟲之工過于余”之類的贊語，在得知兒子身體不太好的時候，連連為兒子作畫，寫下“愿如兒健步加餐長壽年”（齊白石《壽桃靈芝》），“賜如兒壽比爺長”（齊白石《水墨青蛙》）等語，表達(dá)自己對兒子的牽掛與祝福。正是基于這份喜愛，齊白石在齊子如來京求學(xué)的當(dāng)年就將其送到自己的至交陳半丁門下。對于這個弟子，陳半丁也由衷喜愛，“如同自己的子女，從不保留，有求必應(yīng)，有問必答，給予指點(diǎn)，有時拿畫做點(diǎn)評，也經(jīng)常帶他參加一些活動，經(jīng)常交往并有書信往來”③。對于師生相處的具體情況，隨著當(dāng)事人的相繼離世，我們已不得而知。但是通過師徒二人留下的一幅幅珍貴畫作，特別是看到這些作品以及畫上的題款，可以深深體會到二人濃厚的師徒情誼，以及半丁老人對這位弟子的疼愛與憐惜。

現(xiàn)可見的一套陳半丁、齊子如合作花鳥冊頁，一共15幅，縱31厘米，橫30厘米，藏于遼寧省博物館。此冊系齊子如于1950年所作。1957年齊白石去世后，陳半丁參加吊唁歸來后內(nèi)心久久不能平靜，于半夜取出這套齊子如所作的草蟲冊頁，審視許久，一一為之補(bǔ)圖，并在每一幅作品上題字，寄托自己的哀思與懷念。筆下諸如“半丁、子如生死合作”、“齊良琨畫蟲頗有父風(fēng)，惜不永年，深為感痛”、“湘潭齊良琨……余之得意弟子，不幸早故”，可見其情至深。

在遼寧省博物館所藏的這套冊頁中，齊子如畫蟲，一共涉及蟈蟈、螳螂、蜻蜓、蛐蛐、蝴蝶、秋蟬、蜘蛛、蝗蟲、蟋蟀等10余種動物，而在每一種動物上，陳半丁分別以不同的花卉加以補(bǔ)充，或“雁來紅襯螳螂、或白梅托蜘蛛、或藤花繞彩蝶、或荷花誘蜻蜓、或黃菊戲蟋蟀、或蘭花惹蜂蝶……花不遮蟲，草不掩禽”，儼然一個整體，不看落款，估計(jì)很多人都以為出自一人。合作畫，講究的是配合，這種配合不僅限于內(nèi)容，更重要的在于筆墨，特別是畫面?zhèn)鬟_(dá)出的氣息或格調(diào)要保持一致。陳半丁在補(bǔ)圖時，卻能將花卉與草蟲渾化為一體，特別是攀爬于葫蘆枝蔓上的蟈蟈、順著雁來紅枝葉往上爬的螳螂、棲于柳枝上的秋蟬、忙于采蜜的雙蜂等，蟲與花之間的銜接處理得妥帖有趣。枝從左邊出還是右邊出，葉在蟲下還是蟲上，哪種顏色或季節(jié)的花卉與蟲相配，都處理得非常巧妙，昆蟲與花葉相得益彰。以冊頁中《蜂戲蘭花》為例，右邊向左下出的蘭葉的輪廓線為了保持線條的流暢可一筆寫出，但為了保持畫面的協(xié)調(diào)性，表現(xiàn)蜜蜂棲于蘭葉上這一神態(tài)，既得讓蘭葉的線條避開蜜蜂的腿，又得保持蘭葉線條的流暢性，此時陳半丁已經(jīng)80多歲，視力肯定有所下降，而此圖中齊子如筆下的蜜蜂腿的線條非常纖細(xì)，很容易就被蘭葉的線條掩蓋，但是在這里不僅都被陳半丁一一避開，而且絲毫不影響蘭葉線條的流暢性，可見其用心之細(xì)與筆下功夫的純熟。

陳半丁、齊子如 白梅迎春 31×30cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)50年代

陳半丁、齊子如 柳枝秋蟬 31×30cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)50年代

齊子如善畫草蟲，頗有父風(fēng)，齊白石在齊子如作品上的題款“予作畫自以為好矣，必依樣畫數(shù)幅。兒輩子如亦學(xué)于予，予見此蟲籠第三幅也”（齊子如《蘭花蟲籠》），“子如畫蟲學(xué)于予，其時予年才過四十。畫蟲之工過于乃翁，乃翁今年已七十又三矣?！保R子如《蓮蓬蜻蜓》）齊子如自己在畫上也曾題款：“畫工細(xì)蟲而又用粗筆補(bǔ)景，惟白石老人有此法?！保R子如《秋葉蝗蟲》），都可看出齊子如畫風(fēng)受父親之影響。除此之外，齊子如又得陳半丁親傳，故其筆下的草蟲在生動、灑落之外，又多了些溫婉之氣。可惜他去世太早，作品在社會上不多見，故今天很多人對其作品并不熟悉。

二、水墨交融：尤無曲

尤無曲（1910-2006），出生于江蘇南通的一個書香世家。父親尤金鏞曾供職于南通女子師范、翰墨林書局，與陳師曾等書畫名家多有交往。受家庭氛圍影響，尤無曲自幼便喜歡畫畫，6歲時從舅父顧桓托習(xí)畫。20歲（1929）時考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，因畫藝精湛直接跳到二年級，跟隨黃賓虹、鄭午昌學(xué)習(xí)，在此期間結(jié)識不少書畫名家，特別是至交潘君諾。后經(jīng)長兄尤其偉介紹，認(rèn)識實(shí)業(yè)家、收藏家嚴(yán)惠宇，得以觀其家藏，臨摹大量古代作品，技藝大進(jìn)。嚴(yán)惠宇與陳半丁為結(jié)拜兄弟，感情極深。感于尤無曲對藝術(shù)的執(zhí)著，嚴(yán)惠宇將尤無曲推薦給陳半丁，并拜陳半丁為師。后又安排尤無曲跟隨陳半丁去北京學(xué)畫，開啟了尤無曲人生中的另一段征途。

1940年，尤無曲來到北京后，婉拒了老師陳半丁邀其住在家里的心意，借住在金城銀行公寓。除每周一次向老師請教外，大部分時間都在此潛心作畫。在跟隨陳半丁學(xué)習(xí)的這段時間內(nèi)，尤無曲不僅能聽老師講畫史、畫理、畫法，看老師作畫、點(diǎn)評畫作，還得以觀摩老師家藏品，并允許帶回公寓日日臨摹。除此之外，還經(jīng)常隨陳半丁參加活動，結(jié)識京壇名流，開闊眼界，增長見識。為了讓更多的人認(rèn)識尤無曲，展示尤無曲的學(xué)習(xí)成果，陳半丁于1941年在北平稷園水榭（今中山公園）為尤無曲舉辦個人展覽，并邀請親朋好友、社會名流和新聞媒體參加。這次展覽，從作品的選定到裝裱、從場地的選擇到落實(shí)、從請柬的印制到分發(fā)，陳半丁都親自過問，有的甚至直接操辦，并且承擔(dān)了全部費(fèi)用。陳半丁還在尤無曲參展作品上撰寫題跋為其增色，并特意為學(xué)生刻了數(shù)枚印章，足見老師對愛徒的舐犢之情。在這次展覽會上，齊白石以140元的價格購買了其中的一幅《纖夫圖》，并對尤無曲說“你有個好老師啊，你要好好向他學(xué)習(xí)呀”，言語中透露出對后輩的關(guān)愛與肯定。

1942年，尤無曲南回上海，書信成了師生之間聯(lián)絡(luò)感情、交流畫藝的重要途徑。弟子每有疑惑都會向老師寫信求教，老師也會一一解答。1943年11月，尤無曲收到陳半丁自北京寄來的齊白石為其訂立的潤例：“南通尤君無曲，吾友半丁陳先生弟子也。工畫山水，下筆蒼勁，有明人風(fēng)，又擅金石，取漢印為歸依。近以求索者眾，不暇應(yīng)接，深恐顧此失彼，有辜雅意，爰為代訂潤例如左：條幅三尺：貳佰元；整張視條幅加倍；四尺：貳佰捌拾元扇面冊頁：壹佰貳拾元；五尺：四佰元。手卷：視扇冊加二成；六尺：五佰元。刻?。好孔治槭霸?。癸未中秋齊白石?！彪m然師徒二人分隔兩地，但陳半丁時刻關(guān)心弟子的發(fā)展，盡自己所能關(guān)照弟子。陳半丁初到北京，畫藝不被接受時，是老師吳昌碩親自到北京為其“把場”，積極推介，聯(lián)系書畫商店，并親自為徒弟撰寫潤格，幫其在北京站穩(wěn)腳跟。在對待自己弟子時，陳半丁又效仿自己的老師，高尚的師德代代相傳。

尤無曲生于南通，學(xué)于上海，看到的多為南方秀麗山水，身邊接觸的、熟識的也多為南方畫家，故其早期筆下的景物也多氤氳氣息。跟隨陳半丁學(xué)藝的這三年中，尤無曲專攻山水，兼習(xí)花鳥和篆刻，同時接觸了很多北方畫家和北方風(fēng)景，心胸開闊、境界提升，其筆下的線條也多了些灑落與勁健。從保存下來的創(chuàng)作于1941年的四幅山水作品來看，此時期尤無曲的繪畫面貌多偏重于仿古，與其師畫風(fēng)接近，追求超逸高雅的氣息。在這四幅作品中，陳半丁分別題寫“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（唐溫庭筠詩）、“池塘春暖水紋開，堤柳垂然問野梅。江上年年芳意早，蓬瀛春色逐潮來”（唐李約詩）、“摩詰詩兼畫，斯圖若比肩。江深煙浪接，山出曉云連”（元吳鎮(zhèn)詩）、“平林莽莽郁寒煙，旅客魂驚古戍邊。況是西風(fēng)黃葉里，蠻鴉揉碎夕陽天”（陳半丁自作詩），詩意與畫境呼應(yīng)，豐富了畫面的內(nèi)涵。

回到上海后很長一段時間內(nèi)，尤無曲臨摹了很多嚴(yán)惠宇家的藏品，但在內(nèi)心深處他仍然記得老師的囑托：“學(xué)他的畫不能像他的畫”，“要創(chuàng)自己的風(fēng)貌”，他一邊積累，一邊在等待蛻變。這可從他對臨畫的體會上看出，他說：“臨畫要先‘死’而后‘活’，‘死’是硬功夫，‘活’是要融化脫變”，“臨畫亦如琴師操琴，指法爛熟于心，西皮、二簧便從指間自然而然流出來。畫臨多了，各家筆法也就盡在毫端”，“臨畫盡自己的努力即可，不要刻意求老到”。臨摹思考之外，他開始不斷出去寫生，尋找蛻變的契機(jī)，并終于在70歲三上黃山之時，找到與自己內(nèi)心契合的表達(dá)途徑，創(chuàng)作出自己“筆墨水融”的山水畫。與他同時代的畫家相比，尤無曲大器晚成，他是按著老師的教導(dǎo)不急不躁、按部就班地往前走著，最終水到渠成。

三、花卉名手：潘君諾

潘君諾（1907-1981），江蘇丹徒（今鎮(zhèn)江）人。生于一個家境殷實(shí)的商人家庭，后由于父親生意失敗，家道中落。潘君諾自幼喜歡畫畫，“在江蘇揚(yáng)州讀書時，常去裱畫店觀摩名家字畫真跡”④。1926年⑤，潘君諾考入上海美術(shù)專科學(xué)校，初跟隨一位俄羅斯畫家學(xué)習(xí)西畫，一年后轉(zhuǎn)入中國畫系，師從鄭午昌、黃賓虹、潘天壽、許徵白諸先生。1929年，與考入同校的尤無曲相識，并結(jié)為莫逆之交，成為一生摯友。機(jī)緣巧合下與草蟲結(jié)緣，開始研習(xí)草蟲各種神態(tài)，并日趨著迷。1939年結(jié)識嚴(yán)惠宇，后在其幫助下在嚴(yán)惠宇的云起樓工作，期間得以臨摹大量名畫。1941年，拜趙叔孺為師，專事研習(xí)花卉、翎毛、草蟲。1946年經(jīng)嚴(yán)惠宇推薦拜陳半丁為師，并于第二年5月北上，跟隨陳半丁習(xí)畫。1948年1月，南歸上海。

尤無曲 廬山觀瀑 92×41cm 紙本設(shè)色 1941年

尤無曲 池塘春暖 92×41.5cm 紙本設(shè)色 1941年

尤無曲 人跡板橋霜 92×40.5cm 紙本設(shè)色 1941年

尤無曲 平林莽莽郁寒煙 83.5×42cm 紙本設(shè)色 1941年

相較于齊子如、尤無曲，潘君諾跟隨陳半丁學(xué)畫的時間相對較短，不足一年，關(guān)于兩人之后的交往現(xiàn)也無更多資料可見。但是細(xì)究兩人的學(xué)畫經(jīng)歷及繪畫風(fēng)格，卻有許多驚人的相似之處。陳半丁晚年雖以花卉名世，傳世山水作品也頗多，但是在其早年很長一段時間內(nèi)，其人物畫也是頗具特色的。無論是其早期為吳昌碩繪制完成的《吳昌碩先考妣影圖》，還是在北京時應(yīng)肅親王善耆之邀為吳柳堂侍御畫像，都是以人物畫受到賞識，“缶翁十分滿意，每逢除夕及祭日，總展于中堂供奉”⑥，“得肅親王賞識，代為上賓，并有意讓他任職官”⑦，甚至在之后的一段之間內(nèi)相繼有人物畫作品問世。而作為其徒弟的潘君諾雖然也是以花卉、草蟲聞名于海上畫壇，但其造像也是一絕，在其人際交往中起著十分重要的作用。詞人吳眉孫曾在《賀新郎》中寫道：“鄉(xiāng)人潘君然，字君諾，工寫真，兼擅花卉草蟲。一日，在秦嬰盦坐上為予寫科頭小像，頃刻便成，形韻兩得。數(shù)月間，遍畫群賢，一一妙肖。曹巨川為鐫‘每逢佳士必寫真’小印相貽?！?潘君諾曾以其不凡的寫像功力，得到黃賓虹的贊賞，認(rèn)為“為余寫小像，雅健似明賢，無作家習(xí)氣”，并作山水畫相送。陳半丁與潘君諾所作人物畫有一個共同特點(diǎn)：陳半丁所作人物畫多為古人且是其敬佩之人，而潘君諾所作肖像多為友朋或名人雅士；雖然兩人皆善肖像，但精力所在卻是花鳥。兩人師徒關(guān)系的結(jié)緣，與嚴(yán)惠宇或尤無曲的推薦不無關(guān)系，但更多的應(yīng)該是志趣上的相似。目前可見的一幅潘君諾花卉作品《輕霜》（1947年5月）上有陳半丁題款“輕霜臨菊月，細(xì)雨似梅天。君諾畫竟，半丁老人題”，與陳半丁所作同一題材的菊花、蘭石作品相比，可看出二人之間的師承關(guān)系。

與同為陳半丁弟子的齊子如的草蟲相比，齊子如的草蟲更加工整、嚴(yán)謹(jǐn)，潘君諾的草蟲則多為寫意，且色墨相融，有時僅草草幾筆，蟲的形態(tài)和神態(tài)即已寫出，難怪性格高傲的劉海粟曾讓夫人夏伊橋跟隨潘君諾學(xué)習(xí)草蟲⑧。

潘君諾的晚年比較凄慘，然而他卻始終恪守著文人的節(jié)操、保持著純真之心，在他的“蟲天小筑”中，以筆下的草蟲花卉抒寫著心中的淡泊與安然。

結(jié)語

陳半丁的一生結(jié)識了很多藝術(shù)上的有識之士，為其藝術(shù)生涯打下了良好基礎(chǔ)。在上海得到吳昌碩、任伯年、蒲華等人教誨，特別是得到吳昌碩的厚愛，后又得到金城賞識，邀其入京。在京生活困苦時，他得肅親王善耆賞識，待為上賓，陳半丁一直懷有一顆感恩的心，對身邊的友朋以禮相待、以誠相待。1922年肅親王遁跡旅順時，前往視疾；在其死后，又將兩次舉辦畫展所得資金全部用作運(yùn)肅親王靈柩返京之需，情深義重。陳半丁感于自己曲折的人生經(jīng)歷，將愛心施與弟子，對弟子不遺余力，竭盡所能。

陳半丁對學(xué)生的要求也比較嚴(yán)格，善于教導(dǎo)，他要求學(xué)生學(xué)畫先從書法入手，固其基礎(chǔ)。雖然由于政治環(huán)境等因素其弟子的名聲并未彰顯，但所作皆有自我風(fēng)貌，文人氣息濃厚。隨著新世紀(jì)以來傳統(tǒng)文化的復(fù)興以及人們對20世紀(jì)畫壇學(xué)人的重新審視和挖掘，特別是相關(guān)資料的陸續(xù)面世，這些半丁弟子終將受到畫壇矚目。■

潘君諾 輕霜 紙本設(shè)色 約1947年

注釋：

①陳半丁一生所收弟子具體數(shù)目不得而知，可能實(shí)際數(shù)目遠(yuǎn)比此處提到的多。本文所據(jù)：一是北京畫院編《二十世紀(jì)中國美術(shù)大家——陳半丁》，文化藝術(shù)出版社，2008年；一是朱京生《中國名畫家全集——陳半丁》，河北教育出版社，2002年。

②詳見朱京生《中國名畫家全集——陳半丁》，第23頁。

③陳燕妍《紀(jì)念陳半丁先生誕辰130周年——懷念父親陳半丁》，《收藏界》2006年第10期，第43頁。

④姚善一、何柏青《潘君諾藝術(shù)年表》，姚善一、姚之盈《潘君諾繪畫藝術(shù)》，上海書店出版社，2013年，第4頁。

⑤關(guān)于潘君諾考入上海美術(shù)專科學(xué)校的具體時間，有兩種說法：一種是1927年，詳見姚善一、何柏青《潘君諾藝術(shù)年表》，第5頁；一是1926年，詳見劉海粟美術(shù)館、上海市檔案館編《上海美術(shù)?？茖W(xué)校檔案史料叢編》第五卷《恰同學(xué)年少》（下），中西書局、上海書畫出版社，2013年，第125頁。

⑥北京畫院編《二十世紀(jì)中國美術(shù)大家——陳半丁》（下），第280頁。

⑦朱京生《中國名畫家全集——陳半丁》，第5頁。

⑧謝春彥《畫蟲圣手潘君諾先生》，詳見姚善一、何柏青《潘君諾藝術(shù)年表》，第1頁。