□ 閆繼翔

長(zhǎng)期以來(lái)，陳半丁的書(shū)名一直為畫(huà)名所掩。實(shí)際上，半丁老人一生經(jīng)歷清末、民國(guó)及新中國(guó)初期，這一階段正是中國(guó)幾千年封建社會(huì)的解體和新舊文化激烈碰撞的時(shí)期，陳半丁是這個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀書(shū)畫(huà)家。研究分析他的書(shū)法風(fēng)貌，對(duì)加深我們認(rèn)識(shí)清末、民國(guó)乃至新中國(guó)成立后書(shū)法發(fā)展的實(shí)際情況，都很有價(jià)值。檢閱近年來(lái)關(guān)于陳半丁的文章，大部分聚焦于他的繪畫(huà)，對(duì)其書(shū)法則缺乏深入的討論。筆者不揣拙陋，試論陳半丁的書(shū)法如下，乞方家指正。

一、早年經(jīng)歷及與吳昌碩的交往

陳半丁祖上世代為醫(yī)，幼年生活極度凄慘，他6歲喪母，兄妹三人由外祖母撫養(yǎng)；9歲父逝，同年端午外祖母又逝，轉(zhuǎn)由叔嬸撫養(yǎng)，14歲時(shí)被叔嬸趕出家門(mén)，后經(jīng)姑父介紹來(lái)到蘭溪一家錢(qián)莊當(dāng)學(xué)徒。陳半丁在蘭溪的生活并無(wú)好轉(zhuǎn)，他甚至曾有過(guò)輕生的念頭，所幸在這里開(kāi)始有機(jī)會(huì)接觸筆墨，自言“嗜書(shū)畫(huà)入骨，饑餓猶不顧也”①。19歲時(shí)返回故里，在舅婆家寄住，后決計(jì)再赴蘭溪學(xué)畫(huà)，因與舅婆孫女王槐英（慕端）訂婚而留下。不久，表叔吳隱自上海返鄉(xiāng)②，遂薦半丁前往上海嚴(yán)信厚家做幫工③。

陳半丁在上海為嚴(yán)信厚小長(zhǎng)廬館刻石、匯刻尺牘楹聯(lián)及拓制印譜等，其時(shí)嚴(yán)信厚家聘請(qǐng)了蒲華、任伯年、吳昌碩等海上名家，陳半丁在此過(guò)程中得與這些書(shū)畫(huà)家交往，并深得缶翁喜愛(ài)。陳半丁自述“十九歲在上海得蒲竹（作）英先生之助，介往同里任伯年先生指示。不久又遇吳昌碩先生之同情，旦夕得同室深研，有十年之久，獲益匪淺?！雹軈遣T還常帶領(lǐng)陳半丁前往任伯年處學(xué)習(xí)翎毛、人物，陳半丁又得任氏喜愛(ài)，收為弟子，只是不到一年光景，任伯年便與世長(zhǎng)辭。1898年，吳昌碩為陳半丁篆寫(xiě)“陳年”“半丁”二印，半丁刻成。1904年，吳昌碩派人持手札請(qǐng)陳半丁去蘇州家中為其先考妣作畫(huà)像，陳半丁應(yīng)約在蘇州雍睦堂居住了一年有余，并正式拜吳昌碩為師。在這一年多的時(shí)間里，他得與缶翁朝夕相處，所獲良多。陳半丁畫(huà)像之暇，缶翁親授其印畫(huà)書(shū)法，并為之篆刻印面，囑授刀法。陳半丁所繪吳昌碩父親和其夫人、繼室夫人像，神態(tài)安然，面容如生，可見(jiàn)他的確精通肖像畫(huà)的寫(xiě)真?zhèn)魃窦挤?，并從任伯年那里繼承了不少精華。

《吳昌碩先考妣影圖》款題“丙午三月半丁陳年敬繪”，丙午年為1906年，其后半丁又返回上海，應(yīng)嚴(yán)信厚之子嚴(yán)子均邀請(qǐng)，至上海寧波會(huì)館臨摹修補(bǔ)殘破的任伯年繪畫(huà)。適逢金城到上海⑤，看到陳半丁在臨摹任伯年的《梧桐白鳳圖》，金城十分敬佩陳半丁的筆墨功夫，力邀其前往北京發(fā)展。陳半丁初至北京，寄居在金城家，生活過(guò)得比較艱難，后經(jīng)金城推薦，入住肅王府為吳柳堂侍御畫(huà)像，畫(huà)像完成后，陳半丁遷出肅王府，靠賣(mài)畫(huà)生活，頗不如意，自云“三十歲來(lái)北京賣(mài)畫(huà)，頗感吃力”⑥。

吳昌碩 為陳半丁撰潤(rùn)例

陳半丁 花卉冊(cè)之《芙蓉》（題款部分） 1960年 中國(guó)美術(shù)館藏

1910年，67歲的吳昌碩應(yīng)邀親臨京華，以自己的名望向各界名流推薦陳半丁的繪畫(huà)，介紹他和畫(huà)店老板認(rèn)識(shí)。吳昌碩在琉璃廠南紙店親自為陳半丁書(shū)寫(xiě)了潤(rùn)格，曰：“整張：四尺四兩，五尺六兩，六尺八兩，八尺十二兩。條幅：視整張減半。冊(cè)頁(yè)、紈折扇：每件一兩?？逃。好孔忠粌?。硯銘另議?！辈⒎Q(chēng)其“性嗜古，能刻畫(huà)，寫(xiě)花卉人物，直追宋元。近寫(xiě)羅漢，變幻百出，在佛法中可稱(chēng)無(wú)上妙諦，求者履盈戶(hù)外……”在京期間，吳昌碩還為陳半丁治了不少印，其中有相當(dāng)部分為吳篆陳刻，以示對(duì)弟子的器重。此后，陳半丁的書(shū)畫(huà)印為京華士人接納，局面逐步打開(kāi)。陳半丁在北平文藝界的地位也日漸提升，與余紹宋、陳師曾、魯迅等文化名人過(guò)從甚密，并曾提攜張大千、齊白石等畫(huà)家，收了梅蘭芳、程硯秋、荀慧生等一代名伶為徒。

二、陳半丁對(duì)吳昌碩書(shū)法的繼承與出新

陳半丁為吳昌碩的入室弟子，他的書(shū)法篆刻受乃師影響很深。從其書(shū)法風(fēng)格來(lái)看，陳半丁的篆書(shū)面貌受吳昌碩影響最大，有些作品風(fēng)格幾乎與吳昌碩一致，如1923年所書(shū)八言對(duì)聯(lián)“出得隨珠，人獲和璧；左援鉤帶，右撫劍風(fēng)”，這幅作品單字字勢(shì)左傾，行筆果敢有力，如不看落款，從風(fēng)格上很難與吳昌碩的篆書(shū)作品區(qū)分開(kāi)來(lái)。陳半丁的篆書(shū)還涉及金文大篆，他曾用扇面的形式臨寫(xiě)金文并送給友人。從他臨寫(xiě)的痕跡來(lái)看，用筆秀潤(rùn)，金石氣稍淡而透露出濃重的文人氣息，這是其篆書(shū)與乃師的不同之處。

在行草書(shū)方面，與吳昌碩相比，陳半丁行草書(shū)的帖學(xué)因素有所增加，他除了能作缶翁一路的行草書(shū)外，還能作“二王”、孫過(guò)庭、米芾及黃庭堅(jiān)一路的行草書(shū)。如陳半丁1960年所繪花卉冊(cè)頁(yè)之八《芙蓉》題款部分，其用筆、結(jié)體、章法皆與缶翁相似，而類(lèi)似的題款在陳半丁的繪畫(huà)作品中占有一部分比例，顯示出他的行草書(shū)尤其是繪畫(huà)題款深得吳昌碩精髓，二者稍不同的是，陳半丁的題款線質(zhì)較為秀潤(rùn)，不似缶老蒼勁老辣。陳半丁的行草書(shū)風(fēng)格也更為廣泛，如其1936所書(shū)的行書(shū)扇面《寂寂空山里》，線條秀潤(rùn)，結(jié)體平正，透露出一種儒雅中和的氣息，這是他長(zhǎng)期學(xué)習(xí)“二王”行草書(shū)的結(jié)果；小草扇面《節(jié)臨孫過(guò)庭〈書(shū)譜〉》是一幅臨作，作者對(duì)《書(shū)譜》單字字形和字組之間的關(guān)系理解深刻，顯示出陳半丁對(duì)《書(shū)譜》的把握相當(dāng)嫻熟；行書(shū)扇面《秋宵殊為老人長(zhǎng)》則是一幅仿米芾行書(shū)風(fēng)格的作品，通篇用淡墨寫(xiě)成，單字用筆、結(jié)體筆筆出自米芾，是一幅相當(dāng)成功的仿書(shū)作品；再如1965年所書(shū)的行書(shū)《五言詩(shī)長(zhǎng)卷》，此作長(zhǎng)267厘米，寬28厘米，每行五個(gè)字，字形較大，該卷仿黃庭堅(jiān)行草書(shū)風(fēng)格書(shū)寫(xiě)，前后一氣呵成，無(wú)一絲懈筆，通篇長(zhǎng)橫、長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺如長(zhǎng)槍大戟，縱橫自如，墨色變化亦自然流暢，老到天成，顯示出他對(duì)黃庭堅(jiān)行書(shū)的把握也相當(dāng)熟稔。以上四種風(fēng)格，陳半丁對(duì)米芾風(fēng)格的行書(shū)最為鐘情，在他繪畫(huà)題款中，有相當(dāng)一部分是用米芾風(fēng)格的行草書(shū)寫(xiě)成，如其1955年為梅蘭芳所繪的《紅梅蘭花》題款部分，雖僅有四行，但米書(shū)跳躍的姿態(tài)躍然紙上。陳半丁自家風(fēng)格的本色書(shū)作也多流露出帖學(xué)的氣息，而吳昌碩的行草書(shū)從碑學(xué)化出，以線條蒼辣見(jiàn)勝，這是陳半丁與吳昌碩的個(gè)性差異所致，也是陳半丁轉(zhuǎn)師古人的具體表現(xiàn)。遣驅(qū)古人筆法為我所用，是陳半丁學(xué)書(shū)的高明之處。然而，陳半丁的行草書(shū)也是有一定局限的，他有些繪畫(huà)的題款和書(shū)法作品，雖用米芾行書(shū)的風(fēng)格為之，但線條傷于恬軟。

陳半丁 臨石濤山水 47.5×32cm 紙本設(shè)色 1910年陳半丁《臨石濤山水》款識(shí)

在隸書(shū)方面，陳半丁規(guī)模清代畫(huà)家石濤的隸書(shū)。他有一個(gè)習(xí)慣，每當(dāng)他臨摹古人的畫(huà)作，往往也忠實(shí)地臨摹其題款內(nèi)容。陳半丁臨摹石濤的繪畫(huà)很多，并因此自號(hào)“敬滌堂”。如他1910年《臨石濤山水冊(cè)頁(yè)之二》的題款部分，字形、章法皆忠實(shí)于原作，把清人受碑學(xué)影響以隸書(shū)入行楷的特點(diǎn)臨摹得很到位；再如其《臨石濤山水冊(cè)頁(yè)之三》的題款部分，筆筆石濤，氣息與原作非常接近。陳半丁創(chuàng)作的繪畫(huà)題款中也有一部分是用這種隸書(shū)書(shū)寫(xiě)的，如1946年所作的《牡丹八哥》題款部分即是用這種風(fēng)格的隸書(shū)為之。

陳半丁的小楷也與其師吳昌碩有較大不同，缶翁的小楷氣息凌厲，而半丁的小楷透著儒雅。吳昌碩的小楷如《元蓋寓廬詩(shī)稿》，通篇字勢(shì)向右上傾斜，長(zhǎng)橫較多且中間部分呈向上突出狀，用筆亦粗頭亂服，不計(jì)工拙。陳半丁1921所作的《山樹(shù)茅屋》題款，氣息沉穩(wěn)雅致，用筆、結(jié)體講究，頗有八大山人小楷的影子，而八大的繪畫(huà)，陳半丁也有臨摹作品傳世。

綜合來(lái)看，吳昌碩的書(shū)法較為粗獷奔放，率然雜陳，佳作如龍?bào)磋F屈，差者多有橫斜習(xí)氣，粗率而乏韻味，缶翁慣使才氣，個(gè)人風(fēng)格明顯，而陳半丁則相對(duì)理性，他的作品技法穩(wěn)定，風(fēng)格也相對(duì)中和一些。從藝術(shù)成就上來(lái)講，前者利于出新，后者便于傳承。陳傳席曾批評(píng)陳半丁的繪畫(huà)“具有多家特色,但缺少一種強(qiáng)烈鮮明的個(gè)性”⑦。陳氏書(shū)法也是如此，雖然轉(zhuǎn)益多師，并皆小有成就，但未能在風(fēng)格上有所樹(shù)立。

注釋?zhuān)?/p>

①④⑥《陳半丁自述》，北京畫(huà)院編《二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家·陳半丁》，文化藝術(shù)出版社，2008年，第381頁(yè)。

②吳隱（1867-1922），名金培，字石泉、石潛，號(hào)潛泉，齋稱(chēng)“松竹堂”，浙江紹興人，為近代篆刻家、文化企業(yè)家，西泠印社創(chuàng)始人之一。善制印泥，精心研制“潛泉印泥”。

③嚴(yán)信厚（1828-？），字小舫，浙江慈溪人，工書(shū)畫(huà)，善仿邊壽民蘆雁，蓄碑版、書(shū)、畫(huà)甚多，有“小長(zhǎng)廬館”。

⑤金城（1878-1926），字鞏北，一字拱北，原名紹城，號(hào)北樓、藕湖，祖籍浙江省吳興縣，生于北京。曾與陳師曾等人創(chuàng)辦中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)，并擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)。

⑦陳傳席《評(píng)現(xiàn)代名家與大家·續(xù)——陳半丁》，《國(guó)畫(huà)家》，2006年3月。

陳半丁 “地郁真人氣”詩(shī) 紙本 陳半丁紀(jì)念館藏釋文：地郁真人氣，霄臨使者星。陰崖明生樹(shù)，危磴掛云亭。巖瀑晴為雨，天門(mén)夜不扃。遙聞笙鶴下，五老柏空青。陳年。鈐印：陳年?。ò祝?/p>

陳半丁 “赤鯉辭山澗”詩(shī) 紙本 陳半丁紀(jì)念館藏釋文：赤鯉辭山澗，為君落鏡湖。新來(lái)春溗泊，回望水云孤。避釣依青藻，跳波動(dòng)綠蒲。濠澤莊惠樂(lè)，豈羨季鷹鱸。陳年。鈐?。宏惸暧。ò祝?/p>

陳半丁 “寂寂空山里”詩(shī) 紙本 1936年 陳半丁紀(jì)念館藏釋文：寂寂空山里，春和草自芳。隔溪人不見(jiàn)，髣髴喚劉郎。秋氣著林麓，蕭條門(mén)戶(hù)閑。兒童拾松子，日暮不知還。丙子夏五月，肇文仁道兄。弟陳年。鈐?。喊攵±先耍ò祝?/p>

陳半丁 守默知止八言聯(lián) 145×34cm×2 紙本 1936年 陳半丁紀(jì)念館藏釋文：守默省事，韜光不拙；知止頤性，索居葆真。體仁我兄出句令書(shū)，幸正之。弟陳年。鈐?。荷疥庩惸暾拢ò祝?莫自鳴館（朱）