馮敏+胡明宇

摘 要： 畫(huà)報(bào)作為一種全新的傳播媒介，構(gòu)建了一個(gè)全新的文學(xué)生產(chǎn)和傳播場(chǎng)域，題材時(shí)事化、插圖常態(tài)化、傳播大眾化、數(shù)量規(guī)?；忍卣黝A(yù)示著文學(xué)真正進(jìn)入了大眾化的生產(chǎn)和傳播時(shí)代，近現(xiàn)代畫(huà)報(bào)開(kāi)創(chuàng)了文學(xué)大眾化傳播的新模式。

關(guān)鍵詞： 近現(xiàn)代畫(huà)報(bào) 文學(xué)生產(chǎn)與傳播 《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》 《上海畫(huà)報(bào)》 《良友》

吳福輝在《插圖本中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史》開(kāi)篇第一節(jié)的標(biāo)題即為“望平街-福州路：文學(xué)環(huán)境的轉(zhuǎn)型”，他在書(shū)中寫(xiě)道：“選擇從上海望平街這條中國(guó)最早的報(bào)館街（相當(dāng)于倫敦報(bào)業(yè)中心所在地的艦隊(duì)街）開(kāi)始，來(lái)作現(xiàn)代文學(xué)史的敘述，是為了強(qiáng)調(diào)以后延綿一百多年的文學(xué)，當(dāng)年是處于一個(gè)與古典文學(xué)不同的時(shí)代環(huán)境里了。這個(gè)環(huán)境除去經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)力的水平之外，對(duì)文學(xué)來(lái)說(shuō)最重要的是思想界的劇變和物質(zhì)文化條件的重構(gòu)，而這兩方面都可集中體現(xiàn)在現(xiàn)代報(bào)刊出版業(yè)的興起上。”①畫(huà)報(bào)是典型的現(xiàn)代報(bào)刊樣式之一，是一種以圖畫(huà)為主、文字為輔、受眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的媒介樣式，是“以刊載攝影圖片、繪畫(huà)為主要內(nèi)容的期刊，它用形象的直觀的圖像傳播信息和知識(shí)”②。畫(huà)報(bào)是“畫(huà)”（繪畫(huà)與攝影）、“報(bào)”（新聞性與文學(xué)性）和印刷“三位一體”的大眾媒介。陳平原認(rèn)為：“所謂‘畫(huà)報(bào)，首先應(yīng)該是‘報(bào)，而后才是有‘畫(huà)的‘報(bào)，也就是說(shuō)，新聞性應(yīng)是第一位的?！雹蹞?jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在1872年到1910年的38年間，中國(guó)出版的帶有時(shí)事畫(huà)性質(zhì)的畫(huà)報(bào)畫(huà)刊，共有160多種。初創(chuàng)時(shí)期的畫(huà)報(bào)畫(huà)刊多為繪畫(huà)鏤版，工序煩瑣，成本極高，時(shí)效性不強(qiáng)。繼而漸漸被石印畫(huà)刊取而代之，工序簡(jiǎn)化，成本降低，時(shí)效性增強(qiáng)。后期出現(xiàn)了照相銅版畫(huà)刊，不但時(shí)效性增強(qiáng)，圖像的印刷質(zhì)量也大大提高，設(shè)置可以直接印制新聞圖片了。民國(guó)初年，由于西風(fēng)漸浸，新知識(shí)、新文化在社會(huì)上盛行。在沿海沿江的大城市，由于人們渴望新知的要求強(qiáng)烈，圖像出版業(yè)發(fā)達(dá)，各種畫(huà)報(bào)畫(huà)刊如雨后春筍般涌現(xiàn)。1911年—1926年期間的畫(huà)報(bào)畫(huà)刊，目前可見(jiàn)名錄的有200多種，其中1911年—1919年期間出版的有100多種④。但由于這一時(shí)期（1911—1919年間）多數(shù)畫(huà)刊屬于一人辦刊或一人辦多種刊物，刊行時(shí)間比較短，沒(méi)有造成一定的影響，史料只是聞其名，沒(méi)有更多的信息。某些刊物由于出版資源有限，出版幾期就難以為繼，只得?？?/p>

陳平原在《晚清圖像〈點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)〉之外》一書(shū)中撰寫(xiě)了二十則短文，介紹了1884年至1911年間（晚清最后近三十年）二十八種晚清畫(huà)報(bào)。他選擇畫(huà)報(bào)的標(biāo)準(zhǔn)是：“一是當(dāng)年重要，二是存世較多，三是制作精美——當(dāng)然，這只是相對(duì)而言。至于撰文立場(chǎng)及選圖策略，我希望兼及史學(xué)、審美以及價(jià)值判斷。換句話(huà)說(shuō)，此讀本是編給今人看的，故多選晚清社會(huì)生活、教育文化、民俗儀式等畫(huà)面，關(guān)注重大歷史事件的呈現(xiàn)，還有今人很可能依然感興趣的景觀或建筑。至于當(dāng)年頗為流行的因果報(bào)應(yīng)、神鬼故事、科學(xué)新知以及西洋景觀等，則暫時(shí)擱置?！雹葸@二十八種晚清畫(huà)報(bào)具體包括：（1）《飛影閣畫(huà)報(bào)》與《飛影閣畫(huà)冊(cè)》；（2）《啟蒙畫(huà)報(bào)》；（3）《時(shí)事畫(huà)報(bào)》；（4）《賞奇畫(huà)報(bào)》；（5）《北京畫(huà)報(bào)》與《北京時(shí)事畫(huà)報(bào)》；（6）《星期畫(huà)報(bào)》；（7）《開(kāi)通畫(huà)報(bào)》與（新）《開(kāi)通畫(huà)報(bào)》；（8）《人鏡畫(huà)報(bào)》；（9）《醒俗畫(huà)報(bào)》與《醒華日?qǐng)?bào)》；（10）《益森畫(huà)報(bào)》；（11）《日新畫(huà)報(bào)》與《正俗畫(huà)報(bào)》；（12）《時(shí)事報(bào)館戊申全年畫(huà)報(bào)》；（13）《時(shí)事報(bào)圖畫(huà)旬報(bào)》；（14）《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》；（15）《醒世畫(huà)報(bào)》；（16）《燕都時(shí)事畫(huà)報(bào)》與《神州畫(huà)報(bào)》；（17）《民呼日?qǐng)?bào)畫(huà)報(bào)》；（18）《時(shí)報(bào)附刊之畫(huà)報(bào)》；（19）《淺說(shuō)日日新聞畫(huà)報(bào)》與《淺說(shuō)畫(huà)報(bào)》；（20）《平民畫(huà)報(bào)》與《菊儕畫(huà)報(bào)》。陳平原給上述二十八種晚清畫(huà)報(bào)，每種畫(huà)報(bào)配了十到二十幅圖像，圖文并茂。

圖文并茂的畫(huà)報(bào)作為一種全新的傳播媒介，構(gòu)建了一個(gè)全新的文學(xué)生產(chǎn)和傳播場(chǎng)域，文學(xué)真正進(jìn)入大眾化的生產(chǎn)和傳播時(shí)代：題材時(shí)事化、插圖常態(tài)化、傳播大眾化、數(shù)量規(guī)模化等，呈現(xiàn)出文學(xué)大眾化傳播的新模式。近代文學(xué)大眾化傳播的一個(gè)全新載體就是晚清時(shí)期出現(xiàn)的畫(huà)報(bào)，如《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》（1884）、《飛影閣畫(huà)報(bào)》（1890）、《啟蒙畫(huà)報(bào)》（1903）、《北京畫(huà)報(bào)》（1906）、《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》（1909），等等。這些畫(huà)報(bào)大多為時(shí)事畫(huà)報(bào)，以刊載時(shí)事、傳播新學(xué)、啟發(fā)民智為辦刊宗旨。其最基本的特征是圖文并茂、圖主文輔，大力開(kāi)掘圖像的敘事功能，由此催發(fā)了大眾的讀圖風(fēng)潮，可謂是“圖像時(shí)代”的新紀(jì)元。在這些畫(huà)報(bào)中，諸多畫(huà)報(bào)在刊載時(shí)事之外還配圖刊載各種文學(xué)作品，其中尤以改編小說(shuō)最特別，形成一種畫(huà)報(bào)體文學(xué)形式，開(kāi)拓出近代文學(xué)傳播中以畫(huà)報(bào)為載體、以圖像傳播為主導(dǎo)特征的大眾化文學(xué)傳播模式。

如前文所述，石版印刷技術(shù)的廣泛采用大大降低了出版成本，提高了這一時(shí)期圖像新聞的出版效率；畫(huà)師成了第一作者，他們會(huì)“經(jīng)常根據(jù)報(bào)紙消息、通訊、傳聞以及現(xiàn)場(chǎng)采繪作出圖畫(huà)，大部分反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)情景”⑥，只有這樣，“圖像”參與報(bào)道“時(shí)事”才真正有可能。而攝影技術(shù)的采用更是為圖像新聞的采編提供了真實(shí)而又迅捷的手段，如此，各種“時(shí)事畫(huà)”在當(dāng)時(shí)中國(guó)開(kāi)放的城市就興盛起來(lái)，一些畫(huà)報(bào)更是將“新聞性”、“時(shí)效性”作為辦刊的宗旨。

美查在《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》創(chuàng)刊時(shí)寫(xiě)了一篇序言，自稱(chēng)創(chuàng)辦此報(bào)有三個(gè)目的：一是改變中國(guó)沒(méi)有畫(huà)報(bào)的歷史，二是向人們提供茶余飯后的談話(huà)資料，三是賺錢(qián)⑦。想賺錢(qián)，就必須向人們提供茶余飯后的談話(huà)資料，這是市民的閱讀興趣所在。要迎合、滿(mǎn)足市民的閱讀情趣，除了奇事、異事、戰(zhàn)事、洋事、洋物、流氓、妓女、和尚、塾師、天災(zāi)、懲惡揚(yáng)善、因果報(bào)應(yīng)這些市民們茶余飯后在飯桌上、茶館里、廚房里共同談?wù)摰挠篮阒黝}外，還要在“新聞性”和“時(shí)效性”上做文章?！饵c(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》一個(gè)最明顯的特點(diǎn)是內(nèi)容貼近大眾生活，講究時(shí)效性，“國(guó)際新聞”是其內(nèi)容十類(lèi)中的一類(lèi)，其他九類(lèi)內(nèi)容還包括：中外交涉與戰(zhàn)事、人物介紹、風(fēng)景名勝、風(fēng)土人情、盛大慶典、社會(huì)治安、道德風(fēng)化、水旱災(zāi)荒及奇聞趣事。

晚清上海的畫(huà)報(bào)中，比較重要的有兩種，一是《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》，二是《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》，而且《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》正處于以手繪圖畫(huà)報(bào)的繁榮期。作為中國(guó)近代出版史上最早出現(xiàn)的畫(huà)報(bào)類(lèi)日刊，《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》由環(huán)球社編輯發(fā)行，于1909年8月16日（清宣統(tǒng)元年七月一日）創(chuàng)刊，1910年8月?？?，共發(fā)行404期。《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》雖然只存在一年多，但作為日刊類(lèi)畫(huà)報(bào)，較之稍早的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》，新聞性更強(qiáng)、信息量更大、涉及面更廣。作為清末一份有重要社會(huì)影響的新聞?lì)惍?huà)刊，《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》設(shè)有12個(gè)欄目，大多與時(shí)事新聞和社會(huì)問(wèn)題有關(guān)，描繪了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和民間習(xí)俗，十分貼近時(shí)代。既有“大陸之景物”、“上海之建筑”、“上海著名之商場(chǎng)”這樣的景觀介紹，又有“新智識(shí)之雜貨店”、“營(yíng)業(yè)寫(xiě)真”、“上海社會(huì)之現(xiàn)象”、“俗語(yǔ)畫(huà)”這樣的市井百態(tài)，還有“時(shí)事新聞畫(huà)”、“繪圖小說(shuō)”、“曲院現(xiàn)象”內(nèi)容，記錄了國(guó)內(nèi)外社會(huì)生活的方方面面?！靶轮亲R(shí)之雜貨店”欄目，主要以寓意畫(huà)、寓言畫(huà)、滑稽畫(huà)、諷刺畫(huà)、警世畫(huà)、感時(shí)畫(huà)、想象畫(huà)等10多種漫畫(huà)雛形為載體，對(duì)社會(huì)不平等、官場(chǎng)昏庸腐敗等社會(huì)弊病進(jìn)行批判。第2期《纏足不纏足之比較》中有兩位女子，一位撐著洋傘悠閑散步，一位以手扶墻痛苦地?fù)崦∧_。整個(gè)文體除標(biāo)題外不著一字，但作者的意圖全然凸顯，以通俗易懂的漫畫(huà)形式，揭示纏足對(duì)女性的身心迫害。

與同時(shí)期的其他畫(huà)報(bào)相比，《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》的影響更大，蘊(yùn)含了更多的晚清史料（且并不僅僅局限于上海一地），包括時(shí)事新聞、民間習(xí)俗、營(yíng)業(yè)寫(xiě)真、社會(huì)惡習(xí)、官場(chǎng)黑暗、新舊建筑、名人介紹、知識(shí)普及、列強(qiáng)侵略等。另外，編輯發(fā)行《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》的環(huán)球社還特設(shè)調(diào)查部，負(fù)責(zé)辨別稿件的真?zhèn)?，所以其刊登的?nèi)容可信度還是較高的。

創(chuàng)刊于1907年的《圖畫(huà)新聞》（其初名叫《時(shí)事報(bào)圖畫(huà)旬刊》，采用石印技術(shù)印刷，每月出三冊(cè)，隨時(shí)事報(bào)館發(fā)行的《時(shí)事報(bào)》贈(zèng)送訂閱者，并同時(shí)零售）題材上就是以時(shí)事新聞為主。從地域特點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，《圖畫(huà)新聞》的內(nèi)容總體分國(guó)內(nèi)及國(guó)外兩部分；從繪畫(huà)類(lèi)型上來(lái)講有諷刺畫(huà)、景物畫(huà)和人物畫(huà)等；從題材上說(shuō)以時(shí)事新聞圖畫(huà)為主，同時(shí)連載圖畫(huà)小說(shuō)，如《自由鏡》、《碧血巾》、《工界偉人》等。它以圖文并茂的形式忠實(shí)記錄了晚清期間工、農(nóng)、商、學(xué)、兵各界的要聞奇趣，上至朝廷、下至百姓、內(nèi)至鄰里、外至歐美，無(wú)所不包的大小新聞?shì)W事，通過(guò)一千三百多個(gè)畫(huà)面生動(dòng)地展現(xiàn)在我們面前，堪稱(chēng)一幅真實(shí)的清末民初的歷史風(fēng)俗長(zhǎng)卷。由于《圖畫(huà)新聞》起點(diǎn)低，容易為當(dāng)時(shí)廣大民眾所接受，因此它是當(dāng)時(shí)中國(guó)擁有眾多讀者、頗有廣泛影響的新聞畫(huà)刊之一。對(duì)于當(dāng)時(shí)的普通老百姓來(lái)說(shuō)，它是人們了解社會(huì)、了解外界的一個(gè)便捷途徑，因此，該報(bào)所刊登的內(nèi)容五花八門(mén)，無(wú)所不包，甚至專(zhuān)門(mén)設(shè)有一名為“海外奇談”的欄目，刊登一些國(guó)外先進(jìn)的技術(shù)或社會(huì)奇談，以便為讀者開(kāi)辟一個(gè)了解世界的窗口⑧。

創(chuàng)刊于1926年2月的《良友》畫(huà)報(bào)十分注重內(nèi)容的“新聞性”與“時(shí)效性”。有新聞價(jià)值的名人（如當(dāng)時(shí)廣東政府的風(fēng)云人物）、好萊塢電影近況和國(guó)產(chǎn)電影介紹及全國(guó)足球錦標(biāo)賽、遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)、奧運(yùn)會(huì)都是《良友》畫(huà)報(bào)重點(diǎn)的報(bào)道內(nèi)容。生活方式（女子時(shí)髦的飾品、婦女流行時(shí)裝發(fā)布）、時(shí)興的娛樂(lè)，還有當(dāng)時(shí)正在風(fēng)行的言情小說(shuō)，也構(gòu)成了以后《良友》畫(huà)報(bào)的組成部分。對(duì)新聞性、時(shí)效性信息的關(guān)注，符合《良友》畫(huà)報(bào)的讀者定位和內(nèi)容特色。20世紀(jì)20年代末到30年代，電影等新興的大眾媒體，在人們的生活中開(kāi)始產(chǎn)生廣泛的影響。新的大眾媒體帶給人們新的時(shí)尚和新的生活方式，首先關(guān)注和投入到這些新起的大眾媒體中的，都是一些具有一定文化、思想活躍、眼界開(kāi)闊的年輕人。

除了“新聞性”和“時(shí)效性”外，這一時(shí)期的畫(huà)報(bào)還體現(xiàn)出鮮明的“文學(xué)性”，且三者常常雜糅在一起。在晚清的諸多畫(huà)報(bào)中，刊載文學(xué)作品較多，構(gòu)建出文學(xué)生產(chǎn)與傳播的新模式的以《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》為代表?！饵c(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》是《申報(bào)》的附刊，旬刊，光緒十年（1884）創(chuàng)刊，光緒二十四年（1898）?？?，是中國(guó)最早的時(shí)事畫(huà)報(bào)，刊行時(shí)間長(zhǎng)達(dá)14年，計(jì)有繪圖作品4000余幅。畫(huà)報(bào)刊載各種中外時(shí)事新聞風(fēng)俗逸事，本身并未刊載文學(xué)作品，為了增加讀者興味，促進(jìn)銷(xiāo)售，畫(huà)報(bào)曾增添附錄，內(nèi)容以文學(xué)作品和地圖為主，免費(fèi)贈(zèng)閱讀者。其中文學(xué)作品主要是小說(shuō)連載，如從第6號(hào)（1884年6月底）到第122號(hào)（1887年10月），附錄了第一部小說(shuō)，即王韜作的《淞隱漫錄》。由吳友如和田子琳等配圖，之后刊載的還有王韜的《淞隱續(xù)錄》、《漫游隨錄》，李漁的《風(fēng)箏誤》及女子作品合集《閨媛叢錄》、徐家禮的《藹園謎勝》，何桂笙（墉）的《乘龍佳話(huà)》（共有《下第》、《牧龍》、《傳書(shū)》、《屠龍》、《還宮》等八出）。除此之外，《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》還刊載了唐朝以來(lái)傳奇故事的一個(gè)合集《點(diǎn)石齋叢鈔》，共有約300個(gè)故事，刊載時(shí)間從1892年7月到1895年6月中旬⑨。

1892年2月，點(diǎn)石齋石印書(shū)局出版了由韓邦慶創(chuàng)辦的《海上奇書(shū)》，共出版了15期，每期20頁(yè)，設(shè)欄目三個(gè)：《海上花列傳》（占14頁(yè)）、《太仙漫稿》（占2頁(yè)）和《臥游集》（占4頁(yè)）?！逗Ｉ掀鏁?shū)》是中國(guó)文學(xué)史上第一本專(zhuān)門(mén)的小說(shuō)期刊，“按其體裁，殆即現(xiàn)今各小說(shuō)雜志之先河”⑩，并且配圖刊行，是“圖文并茂的文學(xué)刊物最早的一種”？輥？輯？訛。其中《海上花列傳》即為韓邦慶自撰，吳友如繪圖，是中國(guó)報(bào)刊連載的第一種本土原創(chuàng)長(zhǎng)篇小說(shuō)。《太仙漫稿》一欄則刊載了韓邦慶自撰的12篇文言短篇小說(shuō)，承繼“聊齋”傳奇志怪之小說(shuō)筆法。而《臥游集》一欄則轉(zhuǎn)載前人所作短文26篇，大致分為兩類(lèi)：一是明末清初來(lái)華耶穌會(huì)士南懷仁《坤輿外紀(jì)》中記載的世界“七奇”，二是前人創(chuàng)作的雜記小說(shuō)，所刊載者，皆“各小說(shuō)中可喜可詫之事”？輥？輰?zhuān)坑??！饵c(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》下屬的附錄和《海上奇書(shū)》，“雜糅外國(guó)畫(huà)報(bào)之內(nèi)容與中國(guó)傳奇小說(shuō)之插圖畫(huà)法與內(nèi)容，而成點(diǎn)石齋式之畫(huà)報(bào)”？輥？輱？訛。

在近現(xiàn)代畫(huà)報(bào)中，圖文結(jié)合，新聞性、時(shí)效性與文學(xué)性三者雜糅，且“文學(xué)性”較突出的還有《上海畫(huà)報(bào)》?！渡虾．?huà)報(bào)》，1925年6月6日創(chuàng)刊于上海。開(kāi)始由畢倚虹主編，出版了81期后，畢倚虹病逝，以后由周瘦鵑正式接任《上海畫(huà)報(bào)》主編，直至第431期后才移交給錢(qián)芥塵？輥？輲？訛，約500余期后終刊。《上海畫(huà)報(bào)》為上海藝術(shù)界的主要媒介，介紹了上海各種藝術(shù)節(jié)、藝術(shù)展覽、藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)新聞、文學(xué)活動(dòng)等，但是也刊載文藝界主要人物的“八卦新聞”，將文學(xué)藝術(shù)最近動(dòng)態(tài)跟當(dāng)時(shí)的文藝界與社會(huì)人士結(jié)合，塑造全面藝術(shù)形象。畫(huà)報(bào)創(chuàng)刊不久即標(biāo)榜“文學(xué)叛徒胡適”、“藝術(shù)叛徒劉海粟”，似乎為“時(shí)尚”添了個(gè)“先鋒”的腳注。不僅這兩位“教主”般身影頻頻見(jiàn)報(bào)，其他如徐悲鴻、田漢、邵洵美等“新派”人物也在畫(huà)報(bào)中頻頻閃亮登場(chǎng)。該報(bào)創(chuàng)刊之初，曾登載了一些有關(guān)五卅慘案和愛(ài)國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)的照片、文章，在社會(huì)上引起了較大的反響。該報(bào)圖文并重，先后連載過(guò)倚虹的《極樂(lè)世界》、《新人間地獄》，漱六山房（張春帆）的《九尾龜》，百花同日生（張秋蟲(chóng)）的《銀海春潮》，張恨水的《春明新史》、《天上人間》等長(zhǎng)篇小說(shuō)。其他作品還有：陳冷血的小說(shuō)《蕩兒》，張冥飛的劇本《云葬娘》，包天笑的《釧影樓筆記》等。主要撰稿人除編者外，還有楊云史、陳小蝶、火寅等?！渡虾．?huà)報(bào)》出版之前，即先于《申報(bào)》、《新聞報(bào)》、《時(shí)報(bào)》、《民國(guó)日?qǐng)?bào)》等10余家報(bào)紙上廣泛發(fā)布廣告，在出版當(dāng)日又請(qǐng)上海開(kāi)洛公司用無(wú)線電臺(tái)廣播出版消息。為此，畫(huà)報(bào)在創(chuàng)刊號(hào)上自豪地稱(chēng)：“中國(guó)報(bào)紙出版，由無(wú)線電話(huà)宣傳的，本報(bào)是第一家?！?？輥？輳？訛

“雜糅外國(guó)畫(huà)報(bào)之內(nèi)容與中國(guó)傳奇小說(shuō)之插圖畫(huà)法與內(nèi)容”進(jìn)行大眾化的傳播，新聞性、時(shí)效性與文學(xué)性相結(jié)合，畫(huà)報(bào)開(kāi)創(chuàng)了近現(xiàn)代文學(xué)中一種全新的文學(xué)生產(chǎn)與傳播形式。

注釋?zhuān)?/p>

①吳福輝.插圖本中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010：2.

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