楊莉麗

【摘 要】源于西方的音樂劇，自誕生以來，因通俗易懂的藝術(shù)形式得以廣泛傳播，經(jīng)過百年發(fā)展，至今已風(fēng)靡全球。本文從音樂劇的發(fā)展歷史入手，深入闡述音樂劇各階段不同演唱風(fēng)格的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】音樂??；演唱風(fēng)格；多元化分析

中圖分類號：J60 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0035-01

一、音樂劇發(fā)展歷史

（一）誕生期

世界上的第一部音樂劇是約翰·凱的《乞丐的歌劇》，誕生于18世紀(jì)的英國。在當(dāng)時的歐洲，受巴赫等一批優(yōu)秀作曲家的影響，巴洛克等各種音樂流派繁榮發(fā)展，同時出現(xiàn)了清唱劇和歌劇，為了適應(yīng)普通市民的欣賞需求，風(fēng)格介于莊嚴(yán)歌劇與詼諧雜技之間的音樂劇，以其獨(dú)特的表演形式應(yīng)運(yùn)而生。代表作除了《乞丐的歌劇》外，還有美國的《黑魔鬼》，德國的《穿緊身衣跳舞的女孩》。突出特點(diǎn)為采用流行歌曲穿插、組織故事情節(jié)，整體風(fēng)格仍以古典主義為主導(dǎo)，表演手法夸張、強(qiáng)調(diào)其娛樂性。

（二）發(fā)展期

音樂劇自誕生傳入美國后，經(jīng)過20世紀(jì)40年代到60年代的發(fā)展，在爵士樂等新的音樂形式的影響下，音樂劇的表演形式日趨穩(wěn)定、成熟。百老匯音樂劇在這個階段得到迅速發(fā)展，代表作有《俄克拉荷馬》。另外，在歐洲，音樂劇同樣得到長足發(fā)展，柏林的《安妮，拿起你的槍》等一批作品同樣久負(fù)盛名。

（三）創(chuàng)新期

受現(xiàn)實主義思潮、搖滾等音樂形式的影響，20世紀(jì)60年代至70年代，音樂劇在形成自己風(fēng)格的同時，表演風(fēng)格趨于多元化。代表作為英國韋伯的《萬世巨星耶蘇墓督》，該劇雖以沉痛的《圣經(jīng)》故事為素材和基調(diào)，在嚴(yán)肅沉悶的整體風(fēng)格中大膽加入電子樂、輕音樂和搖滾樂因素，讓人感到耳目一新，也便于演員演唱，受到了廣泛關(guān)注和歡迎?！栋⒏?，不要為我哭泣！》《回憶》等一系列歌曲經(jīng)過傳播傳唱，很快風(fēng)靡全球，經(jīng)久不衰。

（四）成熟期

自1970年開始，音樂劇的發(fā)展重心又回到了它的誕生地英國，一大批藝術(shù)家掀起了音樂劇的創(chuàng)作熱潮，出現(xiàn)了一批經(jīng)典劇目，引起全世界的矚目，代表作有《歌劇院的幽靈》《悲慘世界》等。音樂劇發(fā)展到今天，在保持自己成熟藝術(shù)形式的同時，優(yōu)秀藝術(shù)家的自由創(chuàng)作，使其在音樂運(yùn)用和戲劇風(fēng)格上都有了突破和飛躍，受到全世界音樂愛好者的追捧。

二、音樂劇演唱風(fēng)格及其特點(diǎn)分析

（一）音樂劇誕生期

1.美聲演唱風(fēng)格。音樂劇在誕生、發(fā)展初期，多運(yùn)用美聲演唱，源于19世紀(jì)歐洲比較流行的輕歌劇形式，與傳統(tǒng)歌劇相比，音樂劇作曲融合了大眾喜聞樂見的歌調(diào)，演唱風(fēng)格擺脫了嚴(yán)肅、沉悶的劇場模式，將歌曲用流行音樂、圓舞曲等輕松活潑的詠嘆調(diào)形式演繹，因此在音樂劇發(fā)展初期受到新興資產(chǎn)階級及人民大眾的廣泛追捧。

2.爵士演唱風(fēng)格。爵士樂源于美、英兩國傳統(tǒng)音樂，融合了布魯斯、非洲音樂等多種音樂風(fēng)格。問世之初，爵士樂搖擺不定的節(jié)奏感，十分適應(yīng)初期音樂劇的發(fā)展要求，爵士樂同音樂劇相結(jié)合，產(chǎn)生了《俄克拉荷馬》《西區(qū)故事》等一大批優(yōu)秀作品，爵士樂的演唱風(fēng)格強(qiáng)調(diào)在淳樸的旋律下，表演者通過自由發(fā)揮，渲染音樂劇中快樂或者歌舞升平的氣氛。

（二）音樂劇發(fā)展期：搖滾、鄉(xiāng)村風(fēng)演唱風(fēng)格

20世紀(jì)40年代以后，音樂劇同美國風(fēng)土人情結(jié)合，并迅速發(fā)展，因此，美國搖滾及鄉(xiāng)村演唱風(fēng)格也與音樂劇充分融合，注重表演者真摯感情的自然流露。相比美聲、爵士等早期應(yīng)用于音樂劇的樂曲形式，更為廣大觀眾所接受，其中歌曲也更便于傳頌。

（三）音樂劇創(chuàng)新、成熟期：古典音樂、流行歌曲等各種演唱風(fēng)格多元融合

自20世紀(jì)60年代至今，隨著人們物質(zhì)精神生活日趨豐富，在音樂劇得到長足發(fā)展的同時，音樂劇的演唱風(fēng)格也逐漸進(jìn)入一個多元融合的階段，各種演唱風(fēng)格交融后經(jīng)過交流、碰撞，形成新的藝術(shù)火花，其中最為突出的就是古典樂曲的通俗化、流行化。演唱風(fēng)格適應(yīng)音樂劇現(xiàn)代化發(fā)展要求，徹底擺脫了傳統(tǒng)美聲大音量、抒情的唱法，更加強(qiáng)調(diào)假聲的運(yùn)用和通俗易懂的表演方式，帶來了音樂劇前所未有的傳播?？梢哉f自從演唱風(fēng)格多元發(fā)展后，當(dāng)代音樂劇更加迎合了觀眾的欣賞水平，也使音樂劇成為市民喜聞樂見的藝術(shù)形式。

三、結(jié)語

音樂劇自誕生之初，經(jīng)歷誕生期、發(fā)展期、創(chuàng)新期、成熟期，伴隨著各國文化的交流碰撞，不拘一格、不斷改良自身的音樂演唱風(fēng)格，發(fā)展到現(xiàn)在，形成了融合古典樂、爵士樂、鄉(xiāng)村、搖滾、流行歌曲等多種演唱風(fēng)格，包容并舉的局面，也豐富了音樂劇的藝術(shù)內(nèi)涵，使其成為全球最有魅力的舞臺藝術(shù)之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]翟莉.試論音樂劇的藝術(shù)特征及其多元化的演唱風(fēng)格[J].藝術(shù)科技，2016，29（03）：187.

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