李同林

摘要：在舞臺(tái)的表演的過程中，舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)是十分重要的，能夠直接的影響到舞臺(tái)表演的效果，對(duì)劇本中的人物形象的表現(xiàn)有著直接的影響作用，同時(shí)能夠突出劇本所要表現(xiàn)的環(huán)境情況，對(duì)于舞臺(tái)的氛圍的表現(xiàn)等也有著重要的影響，因此應(yīng)該對(duì)其重視。近年來，人們的審美越來越高，對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的要求也越來越高，對(duì)舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)變得更加的具有創(chuàng)造性變得更加的重要。因此，本文從舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的角度出發(fā)，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性進(jìn)行了分析，指出了其具有的重要意義以及表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)表演 舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì) 重要作用 創(chuàng)造性

中圖分類號(hào)：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）23-0177-03

一、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)

近年來隨著人們的審美的水平的不斷提高，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)不斷地受到了越來越多的人的關(guān)注。目前來看，我國(guó)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在科技性、多元性以及創(chuàng)造性這三個(gè)方面，接下來對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)的介紹。

首先，科技性指的是在舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)形式中應(yīng)該盡可能的多采用現(xiàn)代的科技，使其能夠更好的適用于現(xiàn)代化場(chǎng)景，這些科技主要應(yīng)用于對(duì)舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)的展現(xiàn)。例如，在使用動(dòng)畫設(shè)計(jì)的方式中、對(duì)布景的過程中需要使用的投影技術(shù)以及激光燈或者電腦燈等方面，可以將不同的科技元素加入到舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)過程，這樣不但能夠?qū)ξ枧_(tái)效果起到豐富的作用，而且能夠增強(qiáng)舞臺(tái)的氣氛，與此同時(shí)還可以促進(jìn)我國(guó)科技的發(fā)展，使得其能夠得到實(shí)際的應(yīng)用被更多的人所關(guān)注。

而多元性指的是在對(duì)舞臺(tái)美術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，可以進(jìn)行多種元素的結(jié)合的方式來進(jìn)行設(shè)計(jì)，通過使用不同的元素的融合來使得整個(gè)的舞臺(tái)能夠更加的具有藝術(shù)感以及具有不一樣的層次感。其中，設(shè)計(jì)的多元性主要體現(xiàn)在舞臺(tái)美術(shù)的多元性上面，例如對(duì)于不同的演出一定有著不一樣的需求，可以根據(jù)這些需求來運(yùn)用多種藝術(shù)形式。除此之外，還會(huì)體現(xiàn)的藝術(shù)的功能具有的多元性方面，例如需要對(duì)舞臺(tái)所具有的內(nèi)涵進(jìn)行更多的重視，從傳統(tǒng)的角度來對(duì)外部的形象的重視轉(zhuǎn)換到對(duì)于舞臺(tái)所具有的內(nèi)涵的重視，使得外部形象與內(nèi)涵能夠相得益彰，更好地表現(xiàn)出來。以及對(duì)于舞臺(tái)的藝術(shù)所具有的多元性方面，其中可以包含舞蹈、雜技以及音樂等不同的形式來表現(xiàn)其多元性。

但是對(duì)于舞臺(tái)的美術(shù)表現(xiàn)形式中，除了上述的內(nèi)容更重要的是要對(duì)舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)具有綜合性的特點(diǎn)，在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候針對(duì)同一個(gè)舞臺(tái)，不同的設(shè)計(jì)師會(huì)設(shè)計(jì)出不同的風(fēng)格的舞臺(tái)。而同一個(gè)設(shè)計(jì)師對(duì)于不同的舞臺(tái)也會(huì)設(shè)計(jì)出不同風(fēng)格的創(chuàng)意，這正是舞臺(tái)藝術(shù)的魅力所在，正是設(shè)計(jì)師所具有的創(chuàng)造性使得舞臺(tái)的設(shè)計(jì)擁有無限的可能，表現(xiàn)出更多的不同，給人們帶來更多的美好的視覺體驗(yàn)。一個(gè)好的設(shè)計(jì)師，會(huì)因?yàn)槠渚哂械莫?dú)特的創(chuàng)意而給觀眾留下深深地印象，從而使得不同的觀眾能夠從自己的角度來理解其含義產(chǎn)生更多的想象，而一個(gè)相對(duì)平庸的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)出來的舞臺(tái)美術(shù)效果會(huì)索然無味，使得人們難以記住。如今，人們正生活在一個(gè)信息比較發(fā)達(dá)的環(huán)境中，人們擁有著較高的審美且對(duì)美的要求也隨之增高，因此在大部分的情況下觀眾都喜歡那些具有創(chuàng)造性的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該要跟隨著時(shí)代的發(fā)展，因此自身的變化的多樣性以及具有的創(chuàng)造性也變得更加的重要，這樣才能夠滿足人們的需求。

二、創(chuàng)造性重要性

舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)造性致力于能夠引起觀眾的共鳴，表達(dá)出舞臺(tái)表演中所具有的意境。一般情況下，比較成功的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)能夠在給觀眾帶來了視覺上的盛宴的同時(shí)，為了體現(xiàn)出其具有的創(chuàng)造性還需要結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)來充分的發(fā)揮想象力，結(jié)合想要表達(dá)的主題進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而展現(xiàn)出舞臺(tái)所具有的獨(dú)特的魅力，使得舞臺(tái)的表演內(nèi)容更加的豐富，更加具有藝術(shù)內(nèi)涵。因此，舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)過程中創(chuàng)造性具有十分重要的意義，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，處理虛實(shí)關(guān)系。對(duì)于戲劇舞臺(tái)的表演來說，有一些內(nèi)容是十分虛幻的，難以通過實(shí)物來表現(xiàn)出來，這樣的情況下舞臺(tái)效果就會(huì)大打折扣了，戲劇中具有的意境很難表現(xiàn)出來。這時(shí)候舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性就凸顯出了其具有的優(yōu)勢(shì)，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)具有的創(chuàng)造性在舞臺(tái)表現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系的過程中起到了很大的作用，設(shè)計(jì)師可以采用結(jié)合先進(jìn)的科技手段方式來制造出一種舞臺(tái)的假象，從而很好地將虛幻的內(nèi)容采用虛幻的形式表現(xiàn)出來，將戲劇表演的過程中需要傳達(dá)的意境很好地渲染出來。其次，除了一些虛幻的內(nèi)容難以使用現(xiàn)實(shí)的手法來表現(xiàn)出來之外，一些比較大的物件或者是活物等東西也很難在舞臺(tái)中實(shí)際體現(xiàn)出來，這時(shí)候使用虛實(shí)結(jié)合的手法，使用這些物體之間具有的關(guān)系來用小的物件來表現(xiàn)整體的物體能夠在給人們帶來足夠的想象空間的同時(shí)，使得舞臺(tái)的表現(xiàn)內(nèi)容更加的豐富，更好的被人們所接受，而這所需要的恰好就是設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)造性。

第二，使用有創(chuàng)造的手法進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)能夠更好地將系覺得思想傳遞給觀眾，使得觀眾很好地了解到當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)背景、劇中的人物的性格特點(diǎn)以及所具有的生活形態(tài)等，這樣作者的創(chuàng)作目的就能夠更好地被觀眾所理解。因此在舞臺(tái)的設(shè)計(jì)的過程中，創(chuàng)造性對(duì)于揭示出戲劇所具有的思想有著重要的意義，能夠使得觀眾更好地了解戲劇。因此，設(shè)計(jì)師在對(duì)舞臺(tái)的美術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，應(yīng)該以戲劇的內(nèi)容為核心的設(shè)計(jì)依據(jù)，從而對(duì)舞臺(tái)的空間布景進(jìn)行一個(gè)合理的安排，選擇出一個(gè)比較符合實(shí)際場(chǎng)景的人物服裝以及具有的妝容，通過使用各種形式的燈光來表現(xiàn)不同的舞臺(tái)氛圍，使得戲劇更加的具有變化性。并且結(jié)合戲劇本身具有的發(fā)展情況對(duì)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使得戲劇的發(fā)展更加容易被人們所接受，更加順暢，從而達(dá)到戲劇舞臺(tái)表演所具有的最佳的效果。

第三，使用有創(chuàng)造性的手法進(jìn)行舞臺(tái)的設(shè)計(jì)能夠更好地調(diào)節(jié)舞臺(tái)的氛圍，使得舞臺(tái)中戲劇的表現(xiàn)能夠更好地突出情感。設(shè)計(jì)師應(yīng)該結(jié)合劇情的發(fā)展來對(duì)舞臺(tái)的燈光等進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，使用音樂對(duì)舞臺(tái)氛圍進(jìn)行烘托，使得舞臺(tái)的氛圍能夠和表演者的情感很好地融合到一起，這樣能夠更好地調(diào)動(dòng)觀眾的情感，從而使用情感上的互動(dòng)來使得觀眾能夠更好地投入到舞臺(tái)喜劇的觀賞中，進(jìn)一步的融入到舞臺(tái)表演中去，完成一個(gè)深層次的體驗(yàn)。endprint

三、案例賞析

對(duì)舞臺(tái)的美術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)，先前就有很多成功的案例了。在舞蹈藝術(shù)精品《剪紙姑娘》中，無論是使用電腦及西寧的發(fā)光還是使用圖案進(jìn)行設(shè)計(jì)的寫意化的光景等，都十分的貼切了民族化的主題并且將作者的意蘊(yùn)很好地表現(xiàn)了出來，是舞臺(tái)美術(shù)作品中一個(gè)十分杰出的設(shè)計(jì)，由于設(shè)計(jì)師創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)使得整個(gè)舞蹈得到了觀眾的認(rèn)可，促進(jìn)了其成功。在歌舞《烏蘇里放歌》放歌中，設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)也很好地體現(xiàn)出來了，無論是從其中的烏蘇里江的整個(gè)布景，還是其中人物的著裝設(shè)計(jì)等，都使用了具有民族特色的裝飾，從而更好地表現(xiàn)了作品具有的感情，更好地使得觀眾融入到其中。了解到舞臺(tái)歌劇發(fā)生的背景從而更好地了解歌劇的內(nèi)涵所在，這是十分典型的創(chuàng)意性設(shè)計(jì)的體現(xiàn)。在黃梅戲《徽州女人》中，設(shè)計(jì)師創(chuàng)造性的使用了高科技的手段，使用燈光將徽州這個(gè)地區(qū)所具有的民宅、石橋等典型的意向進(jìn)行了構(gòu)造，使得現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了難以想象的藝術(shù)效果。這是由于在物美設(shè)計(jì)的過程中，創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)是需要在戲劇的主題思想下進(jìn)行的，這部劇所處的背景中很多元素很難使用現(xiàn)實(shí)的方式來進(jìn)行構(gòu)造，因此設(shè)計(jì)師使用了高科技的創(chuàng)造性方式，使得舞臺(tái)的氛圍更加貼合時(shí)代背景，舞臺(tái)的人物形象以及所處的背景更加貼合戲劇的主題思想，這樣能夠更好地表現(xiàn)出舞臺(tái)戲劇的效果。與此相似的還有現(xiàn)代京劇《紅燈記》，在這部劇中設(shè)計(jì)師對(duì)布景的設(shè)計(jì)，使用濃煙和汽笛聲來表現(xiàn)遠(yuǎn)處飛馳而過的火車，而使用的濃煙和汽笛聲都是實(shí)際的，火車則是虛幻的，這樣的設(shè)計(jì)手段虛實(shí)結(jié)合，使得場(chǎng)景變得更加真實(shí)。這正是設(shè)計(jì)師創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)的結(jié)果，他從舞臺(tái)劇的本身出發(fā)，使用創(chuàng)造性的手法來表現(xiàn)其內(nèi)涵，同時(shí)體現(xiàn)出所具有的美感。

四、結(jié)語(yǔ)

在舞臺(tái)戲劇中，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)所具有的創(chuàng)造性對(duì)于舞臺(tái)戲劇的表現(xiàn)力具有直接的影響，因此本文對(duì)其進(jìn)行了仔細(xì)的研究。首先介紹了舞臺(tái)藝術(shù)所具有的特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上介紹了舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造性所具有的重要性以及實(shí)際的應(yīng)用，最后給出了一些具有創(chuàng)造性的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)案例，希望能夠起到一定的參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉建海.現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)性[J].人文天下，2017，（16）：31-32.

[2]劉洪亮.創(chuàng)造性在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要作用[J].戲劇之家，2016，（18）：188.

[3]張爽.探討舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性[J].美術(shù)教育研究，2015，（13）：93.

[4]張立明.舞美歲月留聲——論舞臺(tái)美術(shù)與戲劇的關(guān)系[J].大眾文藝，2014，（18）：171.

[5]閆錫.舞臺(tái)美術(shù)實(shí)踐與技巧再論[J].劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2013，（04）：139.

[6]陳波.探討舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性[J].劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2013，（02）：208.endprint