李光耀

摘要：隨著改革開(kāi)放及全球化的發(fā)展，外來(lái)文化對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了強(qiáng)烈的沖擊，這個(gè)時(shí)期的人們的思想更加開(kāi)放，審美理念發(fā)生了改變，我國(guó)畫壇于20世紀(jì)80年代后出現(xiàn)了新風(fēng)貌，工筆畫開(kāi)始復(fù)興。傳統(tǒng)工筆畫審美受禪宗思想影響很深，無(wú)論倫理道德、人生觀、價(jià)值觀、世界觀都以儒道禪的道德為規(guī)范。

關(guān)鍵詞：多元化審美 當(dāng)代工筆畫

中圖分類號(hào)：J202 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）23-0049-03

一、當(dāng)代工筆畫的審美風(fēng)格

隨著改革開(kāi)放及全球化的發(fā)展，外來(lái)文化對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了強(qiáng)烈的沖擊，這個(gè)時(shí)期的人們的思想更加開(kāi)放，審美理念發(fā)生了改變，我國(guó)畫壇于20世紀(jì)80年代后出現(xiàn)了新風(fēng)貌，工筆畫開(kāi)始復(fù)興。傳統(tǒng)工筆畫審美受禪宗思想影響很深，無(wú)論倫理道德、人生觀、價(jià)值觀、世界觀都以儒道禪的道德為規(guī)范。在審美思想方面，傳統(tǒng)審美崇尚含蓄的內(nèi)在美。這是因?yàn)楣糯饨ㄉ鐣?huì)處于君王統(tǒng)治，等級(jí)制度分明的環(huán)境中，古代工筆畫多描繪宮廷貴族的生活，封建思想很大程度上禁錮了人們的思想以及審美觀念。而隨著當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，信息的傳遞交流更為便捷和多樣，人們時(shí)時(shí)處處都可以接收到新的知識(shí)，人們的思想觀念、道德理念和審美理念更加的豐富多彩。這種時(shí)代變遷、思想的轉(zhuǎn)變，造就了中國(guó)當(dāng)代工筆畫的發(fā)展。當(dāng)代工筆畫既注重繼承傳統(tǒng)工筆畫的精華，又注意推陳出新，體現(xiàn)時(shí)代特色，其題材不再單一而是有了更多的選擇，這表現(xiàn)為體裁不僅局限于工筆花鳥(niǎo)、工筆人物，更有工筆靜物、工筆風(fēng)景等。

二、當(dāng)代工筆畫的多元化發(fā)展

當(dāng)代工筆畫的發(fā)展涉及到了方方面面，如：審美及創(chuàng)作觀念、題材內(nèi)容、造型、材料技法、風(fēng)格等。當(dāng)代工筆畫還吸收了版畫、插畫、油畫等多元化的營(yíng)養(yǎng)，讓工筆畫的形式感更加的豐富了。當(dāng)代工筆畫不僅繼承了傳統(tǒng)工筆畫對(duì)線描的良好的運(yùn)用，同時(shí)又吸取了西方的繪畫寫實(shí)的優(yōu)點(diǎn)，使造型更準(zhǔn)確，空間感層次感更豐富。當(dāng)代工筆畫中線條的改進(jìn)使其畫面效果更豐富多彩，有時(shí)為了突出質(zhì)感和畫面效果，當(dāng)代工筆畫中會(huì)故意弱化線條，使之表現(xiàn)出與傳統(tǒng)工筆畫不同的韻味，將原本的二維畫面，營(yíng)造出了三維的視覺(jué)效果。具有裝飾意味的工筆畫運(yùn)用裝飾性語(yǔ)言使形象更加突出，更加生動(dòng)，更加具有感染力。運(yùn)用夸張、重組、變形等手法對(duì)繪畫對(duì)象進(jìn)行有目的的調(diào)整，運(yùn)用設(shè)計(jì)構(gòu)成原理表現(xiàn)畫家的不同思想情感，形成了具有裝飾性的當(dāng)代工筆畫。

（一）觀念的多元化

中國(guó)工筆畫歷史悠久，唐宋期間工筆畫發(fā)展至頂峰，為我們留下了許多經(jīng)典之作。唐宋的輝煌已成為了過(guò)去，我們不能夠停滯不前，藝術(shù)來(lái)源于生活，來(lái)源于實(shí)踐。一幅作品的產(chǎn)生總會(huì)有一定的目的和意義，畫家的觀念各不相同，觀念的多元化是工筆畫能夠多元化發(fā)展的根本。毫無(wú)疑問(wèn)的是不管創(chuàng)作的觀念是什么，有何種目的，藝術(shù)作品都必須與時(shí)俱進(jìn)。全球化的發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用推動(dòng)了文化傳播，人們的道德、思想、審美觀念均發(fā)生了巨大的改變，傳統(tǒng)工筆畫式樣以及審美模式已經(jīng)不能滿足當(dāng)代人的審美需求。當(dāng)代工筆畫是繼承了傳統(tǒng)筆畫的精髓吸取當(dāng)代新興文化精華發(fā)展而來(lái)的。我們現(xiàn)在的生活是立體的、多元的，在創(chuàng)作中應(yīng)該用當(dāng)代人的思維去認(rèn)識(shí)美、發(fā)現(xiàn)美，敢于突破傳統(tǒng)的審美模式，大膽地融入新時(shí)代的新鮮元素。

（二）題材內(nèi)容的多元化

傳統(tǒng)工筆畫的題材單一，當(dāng)代工筆畫在各種思想文化相融合，審美意思開(kāi)放的環(huán)境下，題材已由原來(lái)貴族人的生活轉(zhuǎn)向了普通人家生活的方方面面。在人物畫中女子常常被作為繪畫對(duì)象，當(dāng)代女性題材的工筆畫也得到了發(fā)展，畫面主題由仕女畫演變成了普通女子的工作生活的場(chǎng)景。傳統(tǒng)觀念中社會(huì)底層勞動(dòng)人民是無(wú)法登入大雅之堂的，有勞動(dòng)人民存在的畫都是《清明上河圖》這一類政治色彩鮮明的題材，在現(xiàn)在這種“勞動(dòng)人民是最美的人”的觀念下，越來(lái)越多的畫家來(lái)歌頌勞動(dòng)人民。花鳥(niǎo)畫題材內(nèi)容的豐富使當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫已不再局限于花和鳥(niǎo)這種單一的題材。靜物畫是西方的畫種，傳統(tǒng)的工筆畫中極少出現(xiàn)，現(xiàn)在靜物系列的繪畫如瓶中的插花、少女的梳妝臺(tái)、簡(jiǎn)單的家具陳設(shè)等為主題的繪畫多受年輕人的喜愛(ài)。高茜的《若屐若梨》畫面中只有一只高跟鞋和一朵花簡(jiǎn)單的擺放在桌子上，但就這樣一幅畫給人一種別樣的美感，這是多元文化下審美的改變帶動(dòng)了題材內(nèi)容的改變。

（三）造型的多元化

傳統(tǒng)的造型已無(wú)法滿足當(dāng)代具有多元化審美的需求。當(dāng)代工筆人物的發(fā)展出現(xiàn)了很多新秀，如徐華翎、徐累、高茜等人。徐華翎作為新工筆的代表，構(gòu)圖大膽，畫中的女子大多沒(méi)有正臉，即使畫的是人物的正面，臉也會(huì)被遮擋住，或者將頭畫出畫外，使人把注意力放在畫面的主題上，顏色也是淡淡設(shè)色，唯美的畫風(fēng)，給人一種神秘的美感。徐累的作品也非常具有特點(diǎn)，用傳統(tǒng)的繪畫材料來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代新形勢(shì)。同樣是畫馬徐累畫的在水中浸足默立的馬，背負(fù)青花的馬，面對(duì)土地行禮的馬都是擬人化了的形象，所以徐累的馬在造型上有一種耳目一新的感覺(jué)，可見(jiàn)當(dāng)代工筆畫的造型基本掙脫了原本工筆畫工工整整的束縛增添了很多現(xiàn)代元素。

（四）材料技法的多元化

生產(chǎn)力的發(fā)展在于生產(chǎn)工具的更新，對(duì)于工筆畫來(lái)說(shuō)，繪畫材料、技術(shù)的更新推動(dòng)了工筆畫的多元化發(fā)展。繪畫材料的多元化應(yīng)用將帶動(dòng)著創(chuàng)作觀念的更新。大膽使用新材料新技法，打破原來(lái)固有的“三礬九染”的模式，用心的技法創(chuàng)作出新的肌理效果。“世界上沒(méi)有兩片完全一樣的葉子”，這是主要是因?yàn)槿~子的紋理不一樣。繪畫中肌理效果的運(yùn)用能夠使畫面有奇特的審美感受，能夠更加體現(xiàn)繪畫的獨(dú)特性，通常畫家會(huì)根據(jù)自己繪畫的內(nèi)容來(lái)作出做具有滄桑感的肌理效果。繪畫作品屬于視覺(jué)藝術(shù)，如果只是單一的運(yùn)用古老的材料技法，畫家的內(nèi)心世界很難被當(dāng)代觀賞者深究及產(chǎn)生共鳴。沒(méi)人愿意欣賞的繪畫只能是一張紙、一塊布，只有經(jīng)過(guò)觀眾再創(chuàng)造的作品才能被稱之為藝術(shù)品。徐累的《疊像》系列就是把往作品的圖像反復(fù)印刷，將不同畫面重疊在一起而形成的一種不同于中西方傳統(tǒng)透視的復(fù)雜圖像。

（五）風(fēng)格的多元化endprint

當(dāng)代工筆畫吸收了版畫、油畫、裝飾畫、動(dòng)漫畫等多種繪畫的特點(diǎn)，利用了新興的文化來(lái)豐富自己。裝飾畫是視覺(jué)沖擊力非常強(qiáng)的畫種，里面有夸張、變形、重組等裝飾語(yǔ)言，有些裝飾意味較濃的當(dāng)代工筆畫便利用了這一點(diǎn)把看似不相關(guān)的東西放在了同一幅畫面上。當(dāng)代工筆畫還學(xué)習(xí)了超現(xiàn)實(shí)主義繪畫，把客觀世界不可能存在的現(xiàn)象主觀處理變?yōu)榭赡埽噬系拇竽戇\(yùn)用，給人增添了全新的視覺(jué)感受。很多畫家還借鑒了攝影藝術(shù)中的風(fēng)格特點(diǎn)，增強(qiáng)了畫面的感染力。

在生活節(jié)奏加快的環(huán)境下，人們的心理比較容易出現(xiàn)問(wèn)題。繪畫本就是畫家內(nèi)心的表達(dá)，這種夸張的繪畫風(fēng)格使作品更加具有感染力，更容易使壓力下的人產(chǎn)生共鳴所接受。然而繪畫作品陶冶情操的功能是不能被忽視的，高速運(yùn)轉(zhuǎn)的都市生活下人們更應(yīng)該放松身心，山水畫雖然能給人一種大自然的享受，但是畢竟看多了會(huì)視覺(jué)疲勞，而且不如讓大家發(fā)現(xiàn)生活中的美，身邊的美效果更直接。靜物畫就是將自身邊的物件美化而來(lái)。被畫中美好的氛圍所感染后，會(huì)覺(jué)得生活是如此的豐富多彩。

三、多元化審美對(duì)創(chuàng)作的影響

（一）創(chuàng)作構(gòu)思

筆者喜歡工筆的細(xì)膩，也比較喜歡寫意畫的瀟灑，寫意畫雖好，但是其中的功夫不是一天兩天就能練好的。經(jīng)過(guò)筆者良久的思考最終選擇了曾經(jīng)讓人為之心醉的工筆畫。工筆畫更像一首安靜的詩(shī)一樣，讓人可以去無(wú)限的回味，又像一杯美酒醇香又不失烈性。在工筆畫中的題材的選擇上，筆者也是思考了很久。工筆人物畫可以讓人一目了然，比較容易表現(xiàn)出心中的想法；花鳥(niǎo)畫的含蓄、借物抒情更能體現(xiàn)出國(guó)畫的韻味。選擇創(chuàng)作一組工筆花鳥(niǎo)畫，是因?yàn)榛B(niǎo)畫感覺(jué)有一種脫離俗世的美，那種美就是筆者想要去追求的真諦，但是內(nèi)容上還是非常世俗化。因?yàn)樵谖覀兊纳钪须S處可見(jiàn)過(guò)花花草草，不少人的家里種著花，正是這些植物給了生活在都市的人們大自然般的感受?；ㄆ?、折枝花、建筑這種身邊常見(jiàn)的事物非常容易引起觀者的共鳴。在這個(gè)多元化的今天，作為中國(guó)的的一名中國(guó)畫學(xué)習(xí)者，我們必須要通過(guò)自己獨(dú)特的方式來(lái)表達(dá)出我們多樣化的語(yǔ)言，那就是創(chuàng)新意義的工筆花鳥(niǎo)畫。

（二）創(chuàng)作作品的多元化體現(xiàn)

對(duì)于筆者的作品，筆者希望既有一種詩(shī)情畫意的傳統(tǒng)意味，又有新式創(chuàng)作方式。讓觀者在欣賞作品的時(shí)候，有一種吟詩(shī)般的美感。非常感謝在這個(gè)文化審美多元化的時(shí)代，能夠讓筆者自由的去發(fā)揮并表達(dá)自己的內(nèi)心，經(jīng)過(guò)與友人的溝通交流這幾幅創(chuàng)作作品有了非常含蓄又多情的名字。

四、結(jié)語(yǔ)

在創(chuàng)作的時(shí)候拋開(kāi)固有的表現(xiàn)形式，在繪畫語(yǔ)言的表達(dá)上，在新材料、新媒介的使用之上，在風(fēng)格、技法、觀念方面都應(yīng)該進(jìn)行大膽的嘗試與創(chuàng)新，使傳統(tǒng)的的工筆畫向更加多元化的空間去拓展。另外，這次嘗試了中國(guó)花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作，并就自己的認(rèn)知和理解，就多元化審美環(huán)境下工筆花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作方法和技巧進(jìn)行了嘗試性探索，獲益良多。

當(dāng)代工筆畫的發(fā)展離不開(kāi)不斷的創(chuàng)新、融合多元審美元素，推陳出新，與時(shí)俱進(jìn)，展現(xiàn)出傳統(tǒng)藝術(shù)文化新時(shí)代的風(fēng)采。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃靜.論中國(guó)工筆畫的當(dāng)代性[J].西南大學(xué)學(xué)報(bào)，2010，（02）.endprint