李薔強(qiáng)

摘要：景觀是一個綜合的整體，必須滿足社會的功能要求，遵循自然的規(guī)律，具有關(guān)學(xué)意境，體現(xiàn)地域文化特色。哈格里夫斯的設(shè)計作品與場地自然的互動，充滿詩意的風(fēng)景，開放的“環(huán)境劇場”，均使人深受啟發(fā)。本文以3個作品作為案例，探索生態(tài)設(shè)計與關(guān)學(xué)、文化、功能間的平衡。

關(guān)鍵詞：生態(tài)設(shè)計；風(fēng)景過程；設(shè)計思想

城市化已成為城市發(fā)展的重要戰(zhàn)略和必然趨勢，城市化發(fā)展的過程中帶來的城市綠地面積減少、綠化覆蓋率下降及游憩空間缺失等問題，阻礙了城市的進(jìn)一步發(fā)展。大體說來，城市對應(yīng)著人的社會屬性，景觀園林和大地藝術(shù)對應(yīng)著人的自然屬性。隨著當(dāng)代環(huán)境問題的日益顯著，生態(tài)在園林景觀中愈發(fā)受到重視。在自然環(huán)境遭受工業(yè)破壞、都市環(huán)境炎熱、經(jīng)濟(jì)發(fā)展減緩的大趨勢下，生態(tài)設(shè)計為景觀行業(yè)提供了一種有效修復(fù)環(huán)境并節(jié)約建設(shè)的方法，設(shè)計師在美學(xué)、文化、功能和生態(tài)多方面中探索尋求平衡。生態(tài)設(shè)計的合理運用是解決城市化帶來困境的重要手段。

1哈格里夫斯的設(shè)計思想

20世紀(jì)80、90年代，生態(tài)設(shè)計熱潮就已席卷了歐美國家，亦涌現(xiàn)了一批代表性的景觀大師和作品。哈格里夫斯被譽為“風(fēng)景過程的詩人”，從他的作品中可以感悟到大自然的運動——場地特有的大地、水、風(fēng)等自然要素與人的互動。他的設(shè)計常常通過科學(xué)的生態(tài)過程分析，得出合理而又夸張的地表形式和植物布置，遵循生態(tài)原則，同時兼顧美學(xué)和文化。他曾經(jīng)在美國哈佛大學(xué)以及賓夕法尼亞大學(xué)（University of Pennsylvani-a）進(jìn)行風(fēng)景園林方面的研究以及教學(xué)，逐漸形成了把藝術(shù)和科學(xué)在景觀設(shè)計之中進(jìn)行完美結(jié)合的設(shè)計風(fēng)格。

他認(rèn)識到依照傳統(tǒng)美學(xué)、文化設(shè)計會對自然系統(tǒng)產(chǎn)生潛在傷害，而純粹生態(tài)學(xué)的設(shè)計方法又無視文化、美學(xué)，從而不適用于人們的生活。因此，他致力于探索介于文化和生態(tài)兩者之間的方法，從場地的特定性去找尋風(fēng)景過程的內(nèi)涵，建立與人相關(guān)的框架，其結(jié)果是令人印象深刻和多樣化的。他的作品擁有對城市的歸屬性和地域性，包含了對城市環(huán)境和歷史的多重隱喻。他的設(shè)計既有科學(xué)的生態(tài)原則，又顯示出藝術(shù)性的一面，得到“詩意的景觀”的美譽。哈格里夫斯把這種方法比喻為“建立過程，而不控制終端產(chǎn)品”。他在場地建立一個舞臺，讓自然要素與人產(chǎn)生互動作用，哈格里夫斯稱之為“環(huán)境劇場”。

2案例分析

2.1 Crissy Field

Crissy Field位于美國舊金山市金門國家休閑區(qū)內(nèi)，北面舊金山灣，西鄰金門大橋，是一塊東西向狹長的沙灘海岸帶。

歷史上的Crissy Field是美國陸軍的機(jī)場，1994年移交給國家公園管理局，目標(biāo)作為公共開放空間使用。但場地中殘留的有害污染物和瀝青碎屑跑道、遺留的軍隊建筑，都需要經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幚砗驼w的規(guī)劃設(shè)計。

最后哈格里夫斯的建成作品將一座廢棄的陸軍機(jī)場成功改造成一個融合潮汐灘涂的自然棲息地、歷史軍用機(jī)場的紀(jì)念地、灣區(qū)海岸風(fēng)景的觀光帶、自然教育的科普中心、周邊居民聚會健身等多功能的區(qū)域休閑中心。看起來幾個完全不同的目標(biāo)都在場地中恰如其分地融合在一起。

哈格里夫斯首先對舊金山灣區(qū)的海水潮汐和逐年上升的海平面水位進(jìn)行分析，在場地中心畫出一塊下凹的潮汐濕地，用于恢復(fù)動植物自然棲息地，同時抵御現(xiàn)在的百年一遇洪水。經(jīng)過15年的自然演替，濕地內(nèi)抗海風(fēng)、耐鹽堿瘠薄的沙生草本灌木已形成穩(wěn)定、茂盛的植物群落。濕地邊緣有不少枯枝腐木，并有許多海鳥棲息。

沿東西海岸筑起一道沙丘、沙崗，同樣培育起沙生植物群落，應(yīng)對更久遠(yuǎn)以后的海平面上升，哈格里夫斯認(rèn)為2100年后隨溫室效應(yīng)上漲的海平面可能淹沒現(xiàn)在的海岸地區(qū)。

潮汐濕地的西側(cè)是恢復(fù)的陸軍機(jī)場草坪，映襯著保留的軍隊建筑，很有歷史的氣息。東側(cè)是一大片野餐草坪和供人娛樂的沙灘，并細(xì)心地在本地的貝殼粗砂之上覆蓋了細(xì)密柔軟的沙子，為游人提供更好的海灘游樂體驗。最東側(cè)也是場地中人工最重的部分，即一個游客中心，提供問詢、餐飲、科普教育的功能。

一條砂礫道路貫穿場地東西，連接著野餐草坪、潮汐濕地、金門大橋、陸軍機(jī)場等不同的場景，融匯在舊金山海灣潮水、海風(fēng)之中。每天來此散步、慢跑、騎行、遛狗的游人絡(luò)繹不絕。

2.2貝克斯比公園（Byxbee Park）

貝克斯比公園的現(xiàn)狀是建筑垃圾的地下填埋地，對生態(tài)環(huán)境的影響可見一斑。在此公園的設(shè)計中，垃圾填埋地是首當(dāng)其沖的疑難問題。哈格里夫斯在基址如此的情況下，合理處理了埋藏的垃圾，通過與雕塑家的合作，在公園內(nèi)設(shè)計了電線桿陣列的大地藝術(shù)元素，與起伏的地形完美結(jié)合，形成了頂部電線桿齊平的藝術(shù)效果。通過引進(jìn)電線桿這一人工元素，而將自然的起伏地形襯托出來，達(dá)到自然與人工的完好銜接，這樣的藝術(shù)手法完美詮釋了哈格里夫斯的藝術(shù)理念。

2.3特茹河和特蘭考河（Parque do Tejoa Trancao）

項目位于葡萄牙里斯本，原址是垃圾和港口疏浚的廢棄物。這個項目利用1998年世博會的發(fā)展機(jī)會，將世博場地旁邊的一塊長期廢棄的工業(yè)用地進(jìn)行再利用。按照世博會的環(huán)境計劃和強(qiáng)烈的“世界的海洋”意識，這個設(shè)計不是通過消除原有的建筑垃圾和工業(yè)廢棄物，而是尋求將她們加以利用的方式，將惡化的場地轉(zhuǎn)變成公園，設(shè)計創(chuàng)作一個有對生態(tài)環(huán)境有利的場地，使人們通過直接的參與獲得教育。它是一個生動的、進(jìn)化的系統(tǒng)，通過歷史、自然系統(tǒng)、工業(yè)進(jìn)程、內(nèi)部作業(yè)方式等方面給人們留下深刻印象。哈格里夫斯把廢棄物塑造成模擬河流沖刷后沉積的地形，隱喻周邊供人們生活的山脈和谷地。

3生態(tài)設(shè)計與美學(xué)、文化、功能

今天，景觀設(shè)計師面對的場地基址越來越多的是廢棄地或被人類生產(chǎn)生活破壞的生態(tài)敏感地帶，景觀設(shè)計的首要目標(biāo)是恢復(fù)生態(tài)環(huán)境，促進(jìn)自然系統(tǒng)向良性發(fā)展。并在日益緊張的社會中，吸引市民到自然中放松、休閑、感受自然。

任何與生態(tài)過程相協(xié)調(diào)，盡量使其對環(huán)境的破壞影響達(dá)到最小的設(shè)計形式都可以成為生態(tài)設(shè)計。景觀設(shè)計是一個綜合的整體，必須滿足社會的功能要求，遵循自然的規(guī)律，具有美學(xué)意境，體現(xiàn)地域文化特色，缺少了其中一方，設(shè)計就存在缺陷。這就是為什么大眾認(rèn)為純粹的生態(tài)設(shè)計過于平淡而缺乏美學(xué)價值，進(jìn)而忽略了人的需求。而一些純粹功能性的作品雖有良好的社會性，卻與文化、場地自然環(huán)境脫節(jié)，或缺乏美學(xué)價值，遭到大眾詬病。在設(shè)計中要以人為核心，也要將人與自然融為一體，達(dá)到生態(tài)平衡的完美境界。

哈格里夫斯的設(shè)計方法是建立在場地自然環(huán)境之上，遵循自然的規(guī)律，提煉獨特的美學(xué)價值，同時關(guān)注地域文化特色和社會功能需求。通過科學(xué)的生態(tài)過程分析，得出合理而又夸張的地表形式和植物布置，在突出了藝術(shù)性的同時，也遵循了生態(tài)原則。他主張在自然環(huán)境中構(gòu)建一個開放的“環(huán)境劇場”，人在劇場中感受體驗，實現(xiàn)了人與人、人與自然、人與場所的多元共生。當(dāng)今園林景觀的設(shè)計手法呈現(xiàn)出多樣化的特征，實用性作為前提，美觀、生態(tài)、經(jīng)濟(jì)應(yīng)是現(xiàn)代景觀追求的目標(biāo)。哈格里夫斯的生態(tài)設(shè)計方法對于現(xiàn)代景觀的借鑒意義非同小可。