馬志晨

【摘 要】戲曲演員的自身修養(yǎng)涉及多方面內(nèi)容，既包括基本功的訓練，也包括舞臺表演技巧，還包括人文修養(yǎng)、感情修養(yǎng)等，只有具備綜合素質(zhì)，提高自身綜合能力，才能成為德藝雙馨的好演員。

【關(guān)鍵詞】戲曲演員；綜合素質(zhì)；自身修養(yǎng)

中圖分類號：J803 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0045-01

作為一名戲曲演員，在臺上的方寸之間演繹別樣的人生精彩，演員的角色表現(xiàn)力在不同的觀眾心中會有不同的感受，有些因素來自演員，有些因素來自外界，但是演員自身的素質(zhì)修養(yǎng)最為重要。

演員作為舞臺表演的核心，其風度、修養(yǎng)以及表演技能等因素會對藝術(shù)表現(xiàn)力產(chǎn)生影響，一個演員需要從各種方面提高自身修養(yǎng)。戲曲演員應(yīng)當從如下幾個方面提高自身修養(yǎng)。

一、基本功修養(yǎng)

基本功是戲曲演員必須掌握的基礎(chǔ)，是演員進行舞臺表演的基礎(chǔ)，戲曲演員想要在演出中展現(xiàn)藝術(shù)美，就必須具備扎實的基本功。演員塑造人物需要必備的基本素質(zhì)，如果不掌握扎實的基本功，就無法展示優(yōu)美的舞臺形象?；竟τ柧?，扎實的練習是基礎(chǔ)，戲曲演員首先需要理解戲曲的基本規(guī)范，在身段、唱功等方面加強練習，最后把唱、打、手、眼等藝術(shù)表現(xiàn)手法結(jié)合起來。

二、技巧練習

藝術(shù)美是通過戲曲演員在舞臺上對現(xiàn)實生活進行藝術(shù)化展示而傳遞給觀眾的，生活中的動作經(jīng)過藝術(shù)的夸張表現(xiàn)而有所升華，夸張的動作也有一定的幅度，來自生活卻高于生活，與生活并不脫節(jié)，藝術(shù)因此根源在生活，就像藝術(shù)大師所說“生活不是戲，是戲不是藝?！彼囆g(shù)表演者要在琢磨生活藝術(shù)的基礎(chǔ)上，對表演技巧進行精心打磨，加強自身表演技巧的積累。在戲曲表演過程中，要明確技巧是塑造藝術(shù)形象的重要部分，注重自身技巧的練習，我們既要掌握技巧，也要挖掘人物的內(nèi)心世界，通過技巧深刻創(chuàng)造生動的藝術(shù)形象。為了練習技巧，既要學會借鑒，學習前輩的經(jīng)驗，又要跳出經(jīng)驗的框架，領(lǐng)悟到技巧背后的經(jīng)驗因素，強化專業(yè)技能。

三、個人修養(yǎng)

作為一名戲曲演員，學戲先學做人，立名聲先立德，演員的真本領(lǐng)是在具備了優(yōu)秀個人修養(yǎng)之后，才能練就的。演員的人格和個人素質(zhì)，以及人品等都會在戲劇作品中表現(xiàn)出來。戲曲演員需要具備良好的品德和道德修養(yǎng)，歷代戲曲演員在實踐過程當中總結(jié)出來的經(jīng)驗就是德為藝者居之。現(xiàn)實當中，人們所夸耀的德藝雙馨，就是戲曲演員不僅需要具備高超的專業(yè)技術(shù)，還需要有高于常人的道德修養(yǎng)，例如，常香玉說的“戲比天大”；梅蘭芳先生在抗戰(zhàn)時期蓄須明志，都是通過個人對藝術(shù)的深刻領(lǐng)悟，而表現(xiàn)出的優(yōu)秀個人品質(zhì)，其中彰顯著藝術(shù)人生的光輝。

四、創(chuàng)新創(chuàng)造能力

戲曲要想進步，關(guān)鍵要靠演員創(chuàng)新，創(chuàng)新的關(guān)鍵是改良戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，吸引更多的年輕人參與進來。如果戲曲演員過分引導年輕人接受戲曲藝術(shù)，年輕人會產(chǎn)生逆反心理。戲曲需要貼近生活，反映時代潮流，如此一來才能吸引群眾。戲曲表現(xiàn)要貼近現(xiàn)實生活，戲曲演員要具備藝術(shù)方面的創(chuàng)新能力，如果戲曲藝術(shù)遠離了時代，遠離了群眾生活，難免會衰落。因此在形式上戲曲藝術(shù)需要不斷創(chuàng)新，需要依靠創(chuàng)新在藝術(shù)表現(xiàn)力方面不斷注入新的因素，讓藝術(shù)表現(xiàn)形式不斷煥發(fā)出生命力。戲曲需要依靠演員所具備的創(chuàng)造力，用一種嶄新的精神風貌，吸引廣大群眾的注意力，演員因此必須具備創(chuàng)新能力。

五、個人情感修養(yǎng)

演員只有在臺上展示出良好的藝術(shù)表現(xiàn)力，才能打動觀眾，而情感是藝術(shù)表現(xiàn)力的源頭，有時沒有感情，就無法進行藝術(shù)表達。演員要演好戲，扮演好角色，就需要加入情感。戲曲演員想要打動觀眾，就先要打動自己，演員需要全身心投入到演出當中。

演員的感情修養(yǎng)需要做到因戲而生，因戲而動情，準確把握情感尺度，掌握感情展示技巧，是演員需要不斷琢磨提升的。戲曲演員需要不斷培養(yǎng)個人情感修養(yǎng)，為演戲付出真感情。

六、文史知識修養(yǎng)

雖然每位戲曲演員在塑造藝術(shù)形象方面都有自己獨特的方法，但是無論什么方法，藝術(shù)表現(xiàn)的目的都是為了讓角色進入觀眾的內(nèi)心世界，要把最好的角色形象呈現(xiàn)給觀眾。這不僅需要戲曲演員具備扎實的基本功，還需要具備良好的文學修養(yǎng)以及人文修養(yǎng)，要想詳細了解人物的歷史背景，就需要具備深厚的歷史知識，這樣才能更好地把握人物特點。體驗人物的感情也需要深厚的文史知識作鋪墊，對人物進行深入歷史剖析之后，所展現(xiàn)出來的人物特征才能更加鮮活，如此更能打動觀眾。戲曲演員對人生的領(lǐng)悟也體現(xiàn)在舞臺藝術(shù)上，具備了文史知識才能將對人生的領(lǐng)悟和體驗表現(xiàn)在舞臺上。

參考文獻：

[1]朱麗芳.戲曲演員應(yīng)具備的藝術(shù)修養(yǎng)分析[J].藝術(shù)評鑒，2016，（13）：165-166+153.

[2]李艷東.淺談戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)[J].大眾文藝，2014，（21）：186-187.

[3]林武燕.論如何提升戲曲演員藝術(shù)修養(yǎng)[J].大眾文藝，2012，（15）：105-106.

[4]羅洪濤.論戲曲演員的素質(zhì)修養(yǎng)[J].讀與寫（教育教學刊），2009，（08）：197.

[5]吳小彪.談戲曲導演的修養(yǎng)與技巧[J].戲曲研究，1995，（01）：92-98.