王芑心

摘要：李清照是位善于發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的詞人，從她的詞中，我們不難發(fā)現(xiàn)，“美”是她詞創(chuàng)作的靈魂。本文將從個性美、愁情美、情操美三個方面來論述李清照詞的審美特征。

關(guān)鍵詞：李清照；審美特征；個性美；愁情美；情操美

李清照是兩宋之交最偉大的詞作家，也是中國文學世史上最偉大的女詞人，在中國文學史上占有重要地位。羅丹曾說：“所謂大師，就是這樣的人，他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來”。李清照就是這樣一位善于發(fā)現(xiàn)美，創(chuàng)造美的詞人。綜觀她的詞，我們不難發(fā)現(xiàn)，“美”是她詞創(chuàng)作的靈魂，“美”在她詞中所反映的社會生活里，“美”在她詞中所反映的抒情形象里，“美”更在她詞中獨特的豐富的情感里。本文將從個性美、愁情美、情操美三個方面來論述李清照詞的審美特征。

一、審美特征之一：個性美

美的規(guī)律告訴我們，優(yōu)秀的藝術(shù)作品總是不滿足于現(xiàn)實生活所提供的原始內(nèi)容，富有創(chuàng)造精神的作家總是希望在自己的創(chuàng)作中更大范圍的去表現(xiàn)自己的藝術(shù)才華，使作品不僅內(nèi)容充實，而且充滿著審美特征，李清照的詞就是這樣的作品。李清照詞以抒寫“閨情”著稱，她既寫閨中女子的情趣，也寫閨中女子的哀怨，并以細膩、柔婉之筆使其作品被推為“婉約之宗”。我們讀李清照的詞，常常會有這樣的感覺：她不是在單純地抒情，也不是在單純地寫景，甚至也不僅僅是情景交融，而是通過敘事、寫景、抒情巧妙結(jié)合，塑造出中國古代婦女的優(yōu)美形象，描繪出作品中女主人公的鮮明個性，這個具有個性的形象，自尊自強，富有理想，充分體現(xiàn)了中國古代婦女不受約束的真率個性美。

二、審美特征之二：愁情美

寫“愁”的作品是李清照詞的靈魂與精華[3]，無論前期的“閨閣愁”，還是后期的“亡夫愁”，“愁”在詞人的筆下都蘊藉著豐富的神韻，悲涼委婉，情感摯烈，給人“愁情美”的享受。李清照的愁，之所以能給人美好的享受，其主要原因是李清照極擅長寫愁，她的愁用委婉纖曲的藝術(shù)手法，巧妙地表達深沉復雜的內(nèi)心感情，具有極高的審美價值。她筆下的愁，有時將愁寫得有形象“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”；有時將愁寫得有重量“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”；有時將愁寫得有動感，“更睡家橫笛，吹動濃愁”；有時將愁寫得有長度，“從今又添，一段新愁”；有時將愁寫得有濃度，“怎一個、愁字了得”；有時將愁寫得無限度“柔腸一寸愁千縷”等等。這些愁都形象傳神，韻味幽深，從而成為后人盛傳的“抒愁”佳句。

（一）愁的形象美

抽象的美總是通過具體的藝術(shù)形象美來表現(xiàn)的，李清照在詞的創(chuàng)作中寫“愁”，正是本著這樣的藝術(shù)審美原則，把那一個個抽象的“愁”賦予了無限的生命。如《蝶戀花》（暖雨晴風初破凍），這首詞是詞人所謂詞“別是一家”（《詞論》）理論主張較完美的體現(xiàn)，也正是評論者們所說的“她不向詞的廣處開拓，卻向詞的高度求精”。

（二）愁的物化美

如《武陵春》風住塵香花已盡），詞從暮春三月景色切入，“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”，這個開端不僅僅是一般的傷春，而是寓寄著詞人漂泊零落，紅顏遲暮的身世之慟，接著“物是人非事事休，欲語淚先流”，把南渡后的全部辛酸囊括其中，最后重筆落在“愁”字上，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”?！俺睢北臼切闹兄拢橄笾?，只可意會，難以捉摸，這里卻通過視覺藝術(shù)形象，意想天開地將它裝上小船，化為一種具體可觸的實物。李清照這一寫法，增加了愁的可感性，激發(fā)了讀者的審美情感，提高了審美效果，突出了審美特征。

（三）愁的動態(tài)美

李清照擅長把“愁”放在人在瞬間的情感動態(tài)里抒發(fā)，大膽的傾吐內(nèi)心的苦悶。如《一剪梅》 （紅藕香殘玉簟秋），詞人先描寫人物動態(tài)，漸漸敞開思想的情懷，接著，以“花自飄零水自流”描寫自然事物的動態(tài)，在此鋪墊的基礎(chǔ)上，寫出了“一種相思，兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的動感之愁。這里詞人對“愁”的描寫極其形象，人在愁苦時總是皺著眉頭，這種相思之愁是無法排遣的，皺著的眉頭剛剛舒展，而思緒又涌上心頭，詞人巧妙地捕捉“愁”字在人的情態(tài)里的這種躍動，把抒情主人公的蹙眉揪心的形象寫得惟妙惟肖，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會到她內(nèi)心的綿綿痛苦。一“上”一“下”兩個詞用得巧妙，兩者之間有著連接的關(guān)系，把“愁”字寫得活靈活現(xiàn)。所以，它能把相思之苦的感情寫得在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實形象。

（四）愁的氛圍美

有時詞人將愁字放在開頭，為抒情主人公創(chuàng)造出特定的抒情氛圍，以增加感情的濃度。如《醉花陰》[4]中的開頭“薄霧濃云愁永晝”，主人公還未出場，環(huán)境已被愁的氣氛籠罩。詞人在寫薄霧濃云時借愁來比擬，對室內(nèi)外景物進行渲染，創(chuàng)造了一種孤寂清冷的氣氛，為后面直抒獨居生活的寂寞作出鋪墊。當抒情主人公真切的愛、深沉的思念、孤寂難忍的心情和恍恍惚惚的精神狀態(tài)呈現(xiàn)以后，她的內(nèi)心感情與周圍的氣氛自然融合起來，由愁的氣氛寫到愁的人，人愁物亦愁，最后形成了一個愁的世界。

（五）愁的神韻美

“愁損北人”是詞人對惡勢力的控訴，增強了已經(jīng)形成了悲劇氣氛。在這首詞里李清照賦予“愁”字以力量，所以愁的審美意韻才更加豐富，范圍更加擴大，表達的感情深度也更濃重，“愁”字的美學特征使作品給人以藝術(shù)美的享受達到了更高的境界。從李清照的“愁”中我們看到的主人公的形象，具有堅毅的個性和積極樂觀的生活熱情，我們只要留意她在詞作中的情緒變化，就會發(fā)現(xiàn)她往往在表達了悲情愁苦之后，自然地宕開一筆，作自我寬慰，以使抒寫的情緒不至于過于低落，給人以期待和希望，或許，這就是李清照詞“愁”的獨特意蘊所在。

三、審美特征之三：情操美

李清照的詠物詞，是詞人自我形象的寫照，更是詞人人格情操的寫照。誠如沈祥龍云：“詠物之作，在借物以詠性情，凡再世之感。君國之憂，隱然蘊于其內(nèi)”。李清照詞中歌詠花的詞作近十首，有“綠肥紅瘦”的海棠，有“玉骨冰肌”的銀杏，有“擁紅堆雪”的落花，有“香臉半開”的寒梅，有“舒展有余清“的芭蕉，還有“向人多醞籍”的桂花，這些花都顯示出獨具的特性，都是詞人自我品格形象的縮影。

這里每一種梅花的形象特征無一不是詞人精神品格的寄托。如《滿亭芳》 （小閣藏春，閑窗鎖晝），詞的開始用梅花難以禁受風雨的踐踏，暗寓了女主人公雖然雅韻豐神，但也經(jīng)受不了離別痛苦的折磨和摧殘，詞的最后用結(jié)句來突出梅花格調(diào)意趣高雅，贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，依然孤高自傲，對人生存在信心的高尚的精神品格。這首詞是李清照身世之感，詞人經(jīng)歷了靖康之難后，受到了離別苦的折磨，承受了多種人生打擊，但依舊別有風韻，表現(xiàn)了詞人芳潔自賞的品質(zhì)。

四、結(jié)語

綜上所述，我們品味到了清照詞不受約束的真率個性美，品味到神韻豐富的愁情美，品味到了高尚品格的情操美。

【參考文獻】

[1]湯高才.唐宋詞鑒賞辭典[M].上海：辭書出版社，1994.

[2]郭預衡.中國古代文學史[M].上海：古籍出版社，2000.

[3]唐圭璋.李清照詞鑒賞[M].濟南：齊魯出版社，2003.endprint