沈嘉祿

08評(píng)論094

耿忠平：欲秀而老，意境高闊

沈嘉祿

《青嶂有時(shí)隱》 耿忠平/作

一個(gè)真誠(chéng)而豪爽的“小弟弟”

在上海畫(huà)壇，耿忠平是個(gè)小弟弟。其實(shí)他是六零后，算起來(lái)也不小啦，但在今天互聯(lián)網(wǎng)的語(yǔ)境中，八零后不是已經(jīng)被叫作“大叔”了嗎，那么六零后非“大爺”莫屬啦。不過(guò)倘若放入上海藝術(shù)圈來(lái)評(píng)估，耿忠平只能安安心心地做他的小弟弟。不過(guò)，上海藝苑姹紫嫣紅，氣象萬(wàn)千，英雄輩出，橫槊高歌，耿忠平這個(gè)小弟弟又十分活躍，凡有重大藝事，總能見(jiàn)到他虎背熊腰的身影。迎面看，又是滿面紅光，精神飽滿。他待人熱情豪爽，像一團(tuán)火一樣見(jiàn)面熟，而且一諾千金，愛(ài)憎分明，尤其是在一年一度的“百樂(lè)雅集”韓門(mén)師生聯(lián)展前，他總是根據(jù)先生的囑咐在布展現(xiàn)場(chǎng)和工作組的師兄弟們一起忙碌，滿頭大汗，任勞任怨；畫(huà)展開(kāi)幕當(dāng)天，他的大幅作品相當(dāng)引人注目，讓我駐足欣賞良久，為他所呈現(xiàn)的新氣象、新意境而感到高興。

素有“作家中的書(shū)法家，書(shū)法家中的作家”之譽(yù)的管繼平先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：雖說(shuō)人品未必能絕對(duì)地決定藝品，但就人品對(duì)藝術(shù)個(gè)性的影響來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是毫無(wú)疑問(wèn)的。依我看，忠平兄有著非常好的個(gè)性，他謙和隨意、寬容低調(diào)；他從善如流，從不滿足或過(guò)于看重自己的作品，在創(chuàng)作中又很善于吸納他人的長(zhǎng)處。我想作為一名藝術(shù)家而言，這些品質(zhì)都是難能可貴的，忠平兄的那些優(yōu)良的品質(zhì)，無(wú)疑為他的藝術(shù)留出了頗多的上升空間。古語(yǔ)道：“滿招損，謙受益”，而這些年來(lái)，忠平兄的畫(huà)藝不斷長(zhǎng)進(jìn)，就是明證。

從前賢作品中領(lǐng)略到無(wú)限風(fēng)光

搞藝術(shù)，耿忠平是有點(diǎn)天賦的。1971年，他尚在總角之年，父親支內(nèi)去了湖北十堰市，母親留守在家撫育他與哥哥二人，全家日子過(guò)得比較清苦但很快樂(lè)。他生性活潑，對(duì)未知事情懷有強(qiáng)烈的好奇心，不過(guò)與弄堂里一幫小孩子泡在一起撒野又覺(jué)得比較無(wú)聊，于是找來(lái)一些美術(shù)資料依樣畫(huà)葫蘆，無(wú)師自通地學(xué)會(huì)寫(xiě)美術(shù)字，畫(huà)插圖，從小學(xué)到中學(xué)，學(xué)校里的黑板報(bào)、宣傳欄總是由他一個(gè)人承包，意氣風(fēng)發(fā)，樂(lè)此不疲，所以他與學(xué)校里的美術(shù)老師關(guān)系最為親密。

懷揣著理想走出校門(mén)，耿忠平被分配到上海市郵政總局工作，郵政與銀行、鐵路等行業(yè)一樣，被老上海人稱(chēng)作是“金飯碗”，忠平也相當(dāng)珍惜這份工作。拿到第一個(gè)月工資，耿忠平并不像其他小青工那樣趕快去逛商場(chǎng)買(mǎi)牛仔褲或一塊上海牌手表“武裝”自己，而是按照?qǐng)?bào)紙上的廣告，直奔墨谷子藝術(shù)學(xué)校報(bào)名參加培訓(xùn)，他要正規(guī)地學(xué)點(diǎn)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)。

墨谷子藝術(shù)學(xué)校的正式名稱(chēng)是“上海市藝術(shù)進(jìn)修學(xué)院”，改革開(kāi)放后的數(shù)十年里培養(yǎng)了難以數(shù)計(jì)的青年藝術(shù)才俊，被藝術(shù)界視為“藝術(shù)家的搖籃”。在那里，耿忠平遇到兩位很好的老師，一位是張大衛(wèi)，另一位是王克文。

張大衛(wèi)是陸儼少的學(xué)生，20世紀(jì)60年代拜在陸儼少門(mén)下，以山水畫(huà)有名于世，深得陸門(mén)藝術(shù)的精髓。王克文是上海戲院學(xué)院教授，擅長(zhǎng)山水畫(huà)和中國(guó)畫(huà)史、論研究，后任黃賓虹研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)。對(duì)兩位老師的諄諄教誨，耿忠平受益良多，至今不忘。

張大衛(wèi)先生主要教耿忠平畫(huà)山水，從理論到技法，提綱挈領(lǐng)，要言不煩，使他豁然開(kāi)朗，有所頓悟。他下苦功夫臨摹范寬、黃公望、王蒙等宋元名家的作品，對(duì)于明清兩代的畫(huà)家也有選擇地研究過(guò)，比如沈周，石濤諸家，特別是龔賢的畫(huà)風(fēng)，他是非常折服的。耿忠平認(rèn)為：龔賢是位既注重傳統(tǒng)筆墨又注重師法造化的山水畫(huà)家。他的創(chuàng)作以五代董源、巨然的畫(huà)法為基礎(chǔ)，以宋初北方畫(huà)派的筆墨為主體，參以二米（米芾、米友仁父子）、吳鎮(zhèn)及沈周等人的筆風(fēng)墨韻，又結(jié)合自己對(duì)自然山水的觀察和感受，形成了渾樸中見(jiàn)秀逸的積墨法，不同于清初以王時(shí)敏為首的“四王”所倡導(dǎo)的筆筆有古意的創(chuàng)作格法。

《云橫翠谷圖》 耿忠平/作

耿忠平臨摹了大量的龔賢作品，從中尋找自己的發(fā)展方向。龔賢的作品多描繪金陵山水，還有一個(gè)特點(diǎn)就是長(zhǎng)于用墨，這一點(diǎn)也深得耿忠平會(huì)心。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的勤學(xué)苦練，忠平對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)理有了深刻的理解，尤其是他認(rèn)識(shí)到，臨摹并非刻板的模仿和照抄，要在深刻領(lǐng)會(huì)的基礎(chǔ)上，將前人的筆墨化為己有，形成自己的一套技能和藝術(shù)符號(hào)。所以每次臨摹，他都是反復(fù)咀嚼，消化吸收，重在意會(huì)而非亦步亦趨，一段時(shí)間后，耿忠平的筆墨功力大有提升。

“自討苦吃”的渴筆焦墨

過(guò)了一段時(shí)間，耿忠平又從王克文先生那里重新認(rèn)識(shí)了黃賓虹。

20世紀(jì)80年代末，整個(gè)美術(shù)界對(duì)黃賓虹的價(jià)值認(rèn)識(shí)還遠(yuǎn)不如今天來(lái)得清晰。黃賓虹一直強(qiáng)調(diào)精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫(huà)派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，八十歲后變法，以黑密厚重、黑里透亮為特色。黃賓虹的技法得力于李流芳、程邃，創(chuàng)作時(shí)重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他顯著的特色。

此時(shí)的耿忠平有了一定的理論修養(yǎng)，對(duì)黃賓虹的作品有獨(dú)特的理解，于是就畫(huà)起焦墨作品來(lái)。他在實(shí)踐中漸漸掌握了渴筆焦墨的方法，從而增強(qiáng)了信心，不斷取得了進(jìn)步，堅(jiān)持適合自己興趣的藝術(shù)追求，從實(shí)踐中深刻領(lǐng)會(huì)“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的境界。

其時(shí)整個(gè)上海的國(guó)畫(huà)界，還無(wú)人敢染指焦墨。耿忠平卻以初生之犢不畏虎的精神，涉水前行，樂(lè)在其中，難能可貴。對(duì)黃賓虹素有研究的王克文先生倒認(rèn)為他“對(duì)這種審美畫(huà)格的探究，經(jīng)近幾年反復(fù)實(shí)踐又有了新的進(jìn)步和開(kāi)拓。說(shuō)明他對(duì)焦墨畫(huà)法不是一時(shí)興趣，而是腳踏實(shí)地在下工夫?！?/p>

1991年，負(fù)責(zé)上海朵云軒畫(huà)廊業(yè)務(wù)的一位畫(huà)家看了耿忠平的作品后大加贊賞，鼓勵(lì)他在朵云軒辦個(gè)展。耿忠平而立初度，此時(shí)上海藝術(shù)市場(chǎng)還是一片沉寂，辦展一事絕對(duì)屬于大動(dòng)作，好在有張大衛(wèi)、王克文兩位先生的贊賞與提攜，他就選了一批焦墨作品送展，想不到在上海美術(shù)界引起不小的震動(dòng)。大家知道在北京有個(gè)張仃擅長(zhǎng)焦墨畫(huà)，而上海此前還沒(méi)人嘗試過(guò)，耿忠平此舉不啻引入一股北方的強(qiáng)勁新空氣，意義不可低估。這個(gè)展覽后來(lái)還被編寫(xiě)進(jìn)《上海美術(shù)年鑒》，特別強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：耿忠平的探索精神對(duì)上海青年畫(huà)家是極大的鼓勵(lì)。

不久，黃賓虹研究年會(huì)在上海召開(kāi)，張仃也南下參加了這次年會(huì)。會(huì)議期間，王克文當(dāng)場(chǎng)將耿忠平介紹給張仃，張仃看了他隨身帶去的作品后大加贊賞，嘉勉有加，并提議他有空不妨走出去多看看，畫(huà)點(diǎn)寫(xiě)生稿。平時(shí)耿忠平工作雖然很忙，只要集得三五日空閑，也會(huì)去鄰近省份的山區(qū)寫(xiě)生。此后他又去雁蕩、廬山、泰山、三峽等地寫(xiě)生，在生活中觀察感受質(zhì)證前人創(chuàng)造的技法，逐步溶化為自己的藝術(shù)手法。

轉(zhuǎn)益多師，別具性靈

過(guò)了幾年，耿忠平覺(jué)得應(yīng)該進(jìn)一步開(kāi)闊自己的視野，加強(qiáng)藝術(shù)理論修養(yǎng)，在兩位老師的首肯下，又拜著名書(shū)畫(huà)篆刻家韓天衡先生為師。韓天衡先生是海上大家，書(shū)、畫(huà)、印無(wú)不精妙，師德也相當(dāng)高尚，放眼當(dāng)今中國(guó)藝壇，特別是中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)界，單論學(xué)生之多，無(wú)人可與韓天衡先生比肩。半個(gè)世紀(jì)的精心耕耘，即使不算聽(tīng)過(guò)大課的那一大批學(xué)生，正式的入室弟子也有二百四十多位。韓天衡先生足夠擔(dān)當(dāng)當(dāng)代藝術(shù)教育家的光榮稱(chēng)號(hào)。

耿忠平對(duì)韓先生仰慕已久，有一次得著機(jī)會(huì)就去聽(tīng)了他幾堂課，認(rèn)認(rèn)真真做了不少筆記，覺(jué)得韓先生的藝術(shù)理論對(duì)他啟發(fā)極大，有時(shí)甚至如醍醐灌頂一樣引起他久久的深思。韓先生擅以辯證法來(lái)看問(wèn)題，他那套方法論也很適用于造型藝術(shù)的探索與創(chuàng)造。韓天衡并不贊成學(xué)生跟著一位老師就必須“從一而終”的那種“愚昧的忠誠(chéng)”，常常告誡學(xué)生不必恪守師風(fēng)，囿于師門(mén)，應(yīng)該轉(zhuǎn)益多師，廣采博取，如此才會(huì)有利于薪火相傳，有利于確立自己的風(fēng)格特征，有利于藝術(shù)的百花齊放。所以直到今天，耿忠平的畫(huà)風(fēng)還是自己的，只是藝術(shù)理論方面有了很大的提高，韓先生對(duì)這位得意門(mén)生能堅(jiān)持自己的路子也是相當(dāng)欣慰的。

今天，韓天衡先生的眾多學(xué)生中，有一百多個(gè)成為全國(guó)書(shū)協(xié)的會(huì)員，教授、副教授級(jí)的專(zhuān)業(yè)人士有五十多個(gè)，西泠印社社員有三十多個(gè)，他們中的大多數(shù)都形成了自己的面目，與韓天衡的風(fēng)格差異很大。

本著“轉(zhuǎn)益多師是吾師”的精神，過(guò)了幾年耿忠平又拜車(chē)鵬飛先生為師。車(chē)鵬飛早年師從任書(shū)博、陸儼少兩位先生，上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。車(chē)先生是一位山水畫(huà)家，海上畫(huà)壇實(shí)力派，他熟知線條的疏密、變化，更深知書(shū)法須奇宕瀟灑、時(shí)出新意、以奇為正、不主故常的道理。在車(chē)先生的具體指導(dǎo)下，耿忠平的技藝大有精進(jìn)，在水墨畫(huà)方面有了宏約深遠(yuǎn)的開(kāi)拓。

我曾有一次與耿忠平閑聊時(shí)問(wèn)他對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)走向的看法，他微微一笑，似乎明白我有所指向，便從容淡定地說(shuō)：“我喜歡傳統(tǒng)，也不懼創(chuàng)新，但我一直記著韓先生說(shuō)過(guò)的話：傳統(tǒng)是一萬(wàn)歲，創(chuàng)新是一萬(wàn)零一歲?？梢?jiàn)遵循傳統(tǒng)是非常重要的，也是創(chuàng)新的基礎(chǔ)。目下有些畫(huà)家傳統(tǒng)功底不深，卻在侈談創(chuàng)新，結(jié)果在實(shí)踐中難免碰壁，為搏眼球而進(jìn)行的潦草的、簡(jiǎn)單的、沒(méi)有多大內(nèi)涵的創(chuàng)新，其實(shí)也是一種媚俗。我不湊這個(gè)熱鬧。當(dāng)然我也知道筆墨當(dāng)隨時(shí)代，筆墨要體現(xiàn)現(xiàn)代人的審美意識(shí)。但今天的時(shí)代物質(zhì)征是什么？又是許多人不甚了明的。我覺(jué)得在呼喚傳統(tǒng)文化回歸的今天，人們對(duì)傳統(tǒng)文化的興趣大增，這不是一般意義上的復(fù)古，而是對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行一番重新打量，從中發(fā)現(xiàn)了新的內(nèi)涵。我希望自己的作品能夠在逸散的渺渺古意中，傳遞出當(dāng)代人的美學(xué)價(jià)值。”

砥礪行進(jìn)在山花爛漫的藝術(shù)道路上，得到幾位極有造詣的先生的指點(diǎn)，耿忠平既深刻領(lǐng)悟了焦墨創(chuàng)作的真諦，又能以水墨畫(huà)創(chuàng)作來(lái)豐富自己的筆墨技法，揣摩體味墨韻與筆意間的內(nèi)在關(guān)系?，F(xiàn)在他已是海上畫(huà)壇的中堅(jiān)，畫(huà)風(fēng)從純粹的焦墨畫(huà)成功演變?yōu)榻鼓退叨热诤?。他的山水?huà)作品不僅線條充滿張力，張弛有度，勾勒承轉(zhuǎn)，輕重連接，沉穩(wěn)持重，毫不澀滯，畫(huà)面布局也疏密得當(dāng)，充滿了流動(dòng)感，古代意味與現(xiàn)代氣息互為交融。色彩方面相當(dāng)豐潤(rùn)和諧，整個(gè)畫(huà)面氣韻生動(dòng)，滿紙煙云。從八尺立軸，到小品斗方，有青綠的潤(rùn)澤明麗，有水墨的蒼勁渾厚，筆墨間洋溢著宏約與靈秀。他的一山一水，一草一木，不是簡(jiǎn)單的景物再現(xiàn)，而是意象層面的性靈闡發(fā)，是對(duì)大自然的領(lǐng)悟加上自己的情懷寄托，更是高尚人格的外化。耿忠平不僅向人們展示他的勤奮好學(xué)和良好的藝術(shù)素養(yǎng)，更體現(xiàn)了一種可貴的藝術(shù)精神和文化自覺(jué)。

耿忠平簡(jiǎn)介：

耿忠平，1962年11月生于上海。別署平順堂。上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海書(shū)畫(huà)院畫(huà)師、上海吳昌碩藝術(shù)研究會(huì)理事。2002年入上海中國(guó)畫(huà)院山水畫(huà)高級(jí)研修班進(jìn)修。先后師從上海張大衛(wèi)、王克文、韓天衡、車(chē)鵬飛諸先生研習(xí)傳統(tǒng)山水藝術(shù)及美術(shù)理論。1991年在朵云軒舉辦“耿忠平焦墨山水畫(huà)展”。作品追求雄渾、厚重之意境，并多次參加全國(guó)、市級(jí)專(zhuān)業(yè)展覽。出版繪畫(huà)作品和美術(shù)評(píng)論集：《世紀(jì)中國(guó)畫(huà)金典——耿忠平作品選》《清風(fēng)拂雅——扇面書(shū)畫(huà)百幀》《坐看云起——書(shū)畫(huà)作品選》《筆情墨意——耿忠平山水畫(huà)選（明信片）》《韓流滾滾——韓天衡和他的弟子們》《會(huì)心不遠(yuǎn)——書(shū)畫(huà)作品選》等8種。