朱青云

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

陸培二重奏《云深處》的音樂學(xué)分析

朱青云

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

《云深處》是2017年中國—東盟音樂周室內(nèi)樂專場中的一部優(yōu)秀作品，由上海音樂學(xué)院陸培教授1999年創(chuàng)作。其音樂中的民族元素與音樂個性化的風(fēng)格，體現(xiàn)出作曲家對新語言的探索。筆者將從其創(chuàng)作背景、作品分析、文化詮釋來對其作品進(jìn)行深度分析。

《云深處》；音樂創(chuàng)作；創(chuàng)作背景；音樂學(xué)分析

引言

2017年5月27日15點(diǎn)整，波蘭ASDCP&TON室內(nèi)樂專場音樂會在廣西藝術(shù)學(xué)院音樂廳如期上演。此場音樂會不僅吸引了本院師生，更迎來了不少喜愛音樂的熱心市民。波蘭室內(nèi)樂團(tuán)由中音薩克斯演奏家Dariusz Samol、高音薩克斯演奏家Valentina Renesto以及鋼琴家Ewa Ruszala組成?！对粕钐帯肥怯芍幸羲_克斯及鋼琴寫作的一部二重奏作品。他們多次參加世界各地舉辦的音樂節(jié)，享有很高盛譽(yù)。《云深處》是一首音樂織體很復(fù)雜的作品，需要超高的演奏水平。據(jù)筆者采訪陸培教授了解，鋼琴演奏家的手部受傷以致只能演奏本曲的第二樂章，實(shí)屬遺憾。

一、陸培及其音樂創(chuàng)作

陸培（1956—），廣西籍，當(dāng)代作曲家，從小學(xué)習(xí)小提琴。他于1982年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，后到上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)并留校，1991年赴美留學(xué)，2002年獲得密歇根大學(xué)（University of Michigan—Ann Arbor）博士學(xué)位。2006年9月起應(yīng)聘為上海音樂學(xué)院作曲系教授。海外留學(xué)的經(jīng)歷使他的創(chuàng)作風(fēng)格具有中西方的韻味，促使他的審美及創(chuàng)作具有雙重高度，作品融合民族的情懷和國際的審美，獲得中外聽眾的喜愛。

陸培創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，其作品風(fēng)格差異大，體裁涉及范圍也很廣，作品趨向多元化。他的作品有交響曲、協(xié)奏曲、管弦樂、舞劇音樂、室內(nèi)樂及聲樂(含重唱、合唱等)作品、電視及電影音樂。

如：《敘事變奏曲》《相和歌》《號角與間奏曲：世紀(jì)之光》《新奇》《觀世·音》“中國十二生肖年”系列、靈旗系列、敘事變奏曲系列等大型作品。

除了音樂創(chuàng)作，陸培受楊立青院長的盛情邀請，在上海音樂學(xué)院任作曲系教授，無論是作曲還是教授學(xué)生，他都用心在傳遞音樂，為音樂貢獻(xiàn)自己一份力量！

二、《云深處》的創(chuàng)作背景

《云深處》是陸培教授在中國南部的一個小村莊的經(jīng)歷，這次經(jīng)歷使他印象非常深刻，以致于他決定要把這次參觀的感想寫到譜子上，這個經(jīng)歷在他腦海里醞釀了很長一段時間而他沒有寫下一點(diǎn)東西，是因?yàn)樗€一直想著該用什么適合的音樂形式。有一天，William Bolcom教授要求他寫一篇關(guān)于薩克斯管的音樂，他對這個想法非常興奮，因?yàn)樗麖膩頉]有想過他會寫一首薩克斯音樂，因?yàn)樗郧皬奈磳戇^。事實(shí)上，在他腦海里，薩克斯管屬于爵士音樂的一種樂器。第二件讓他興奮的事情是，他終于找到他構(gòu)思了很久的適合的音樂形式，自從他開始寫《云深處》這首作品，他的音樂靈感就如瀑布一樣流動，在參觀小村莊期間的東西生動地呈現(xiàn)在他的眼前。那村民們慶祝他們風(fēng)俗節(jié)日的老電影院，那首聽到的月下的青年男女之間美麗的情歌，從山某處升起的云霧就好像在他臉上流動一樣，然后消失了，狗在互相追趕和玩耍，到處都是和諧的氣氛。在他創(chuàng)作的時候，所有的景象和聲音都在他的心弦上。

這首作品共有四個樂章，在第一樂章中，一些中國鄉(xiāng)村電影風(fēng)格的旋律能在薩克斯曲里聽到，鋼琴模仿中國民間鼓、鑼和鈸的節(jié)奏和聲音；第二樂章是一首安靜的愛情歌曲，中音薩克斯模仿葫蘆絲的聲音，鋼琴演奏全程踩延音踏板，讓人余音繚繞，回味無窮。當(dāng)薩克斯對著鋼琴里面吹奏，我們還可以聽到一種很漂亮的回聲；第三樂章是薩克斯管的三聲賦格曲，音樂描繪三只小狗在互相玩耍和互相追趕，其中一個可能是小狗，如果你足夠認(rèn)真聽的話，它的不開心或開心的狂吠聲可以被聽得見；最后一個樂章呈現(xiàn)出一個舞獅的場景，這時的音樂洋溢著活力的慶祝的氣氛，充滿了戲劇和活力。

三、音響結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)

（一）“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”激流碰撞

第一樂章的第一部分開頭以一段薩克斯旋律進(jìn)入開場，利用薩克斯的音色，使用顫音和倚音描繪鄉(xiāng)村戲臺上練聲的場景。類似這種旋律在第一樂章中共出現(xiàn)了三次。（譜例1）

譜例1

薩克斯后引出鋼琴模仿打擊樂器的聲音和節(jié)奏，力度與開頭形成鮮明的對比，加上跳躍的附點(diǎn)結(jié)合平衡的節(jié)奏，讓人產(chǎn)生緊張激烈的印象。（譜例2）

譜例2

整個第一部分演奏的速度、力度對比強(qiáng)烈，音樂的快慢強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換突然，時而如急風(fēng)暴雨，時而似雨過天晴，時而又厚重起伏，音色富于變化，音樂進(jìn)行極富力量感、戲劇性、抽象性，充分地滿足了筆者對音樂進(jìn)行的好奇心。

（二）精煉的創(chuàng)作技法

第二樂章第一部分由一個寧靜而優(yōu)美的主題旋律而展衍，以薩克斯聲部為主，鋼琴為輔。首先鋼琴緩緩的進(jìn)入，像是預(yù)示著愛情的悄悄來臨，接著薩克斯模仿葫蘆絲的聲音，猶如兩個情人在一呼一應(yīng)的對話，從而形成不同情感之間的渲染。（譜例3）

譜例3

薩克斯管的音色上富有戲劇性，既激烈狂躁又深沉平穩(wěn)，既滑稽又富于傷感。在演奏滑音、顫音、吐音、超吹的特點(diǎn)方面，便適應(yīng)了現(xiàn)代音樂主要的表現(xiàn)因素。

該章的第二部分就采用了薩克斯現(xiàn)代作品中追求的新音色。薩克斯的特殊音色由降si、升do音構(gòu)成，旋律多以二度、三度音程為骨干音，追求新音色這種探索顯然在這個樂章中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。在13小節(jié)處，運(yùn)用了類似偶然音樂的技法，作品沒有嚴(yán)格的按照拍子進(jìn)行，而是自由的，緩慢的。鋼琴在其部分需再演奏兩遍，無需對照薩克斯的節(jié)奏與音型，完全按照演奏家的個人情感決定。相對于90年代的作品，陸教授在作品中采用了大量的現(xiàn)代技法，這或許就是一個作曲家對藝術(shù)的追求和不斷的探索。

（三）描繪性音樂

第三樂章是由薩克斯獨(dú)奏的一個三聲賦格曲。

主題一開始就進(jìn)入第一部分，遵循三聲賦格的規(guī)律，旋律以提高五度和降低五度模進(jìn)發(fā)展，通過不斷的鞏固、渲染和強(qiáng)調(diào)，來揭示三只小狗的情緒活動。在第四小節(jié)中，采用了賦格中的對位手法，使音樂在橫向上保持著各聲部的獨(dú)立與相互之間的對比和聯(lián)系。（譜例4）

譜例4

第二部分進(jìn)入的是插部，在創(chuàng)作技法上使用了音樂的描繪性，作曲家通過利用薩克斯本身的音色特性，模仿鄉(xiāng)村小狗戲耍的叫聲，遵循自然，呈現(xiàn)出抽象的畫面，留給聽者無盡的音樂想象。類似于這種技法，在維瓦爾第《四季》中出現(xiàn)描繪小鳥的音樂；圣桑《動物狂歡節(jié)》也出現(xiàn)過描繪各種動物的特性等。（譜例5）

譜例5

四、《云深處》之美

（一）作曲家為何命名作品為《云深處》？

松下問童子，言師采藥去；只在此山中，云深不知處。這是出自唐代賈島《尋隱者不遇》的詩句。這首詩除了用詞簡練、生動形象，還很講究色調(diào)。從表義上講，這首詩似乎白描淡妝，暗淡無華。實(shí)則為然，它的造型十分自然，濃淡相宜。悠悠白云，郁郁青松，這云與松，它的形象與色調(diào)搭配云山深處的隱者。虛虛實(shí)實(shí)，猶如云中游龍，若隱若現(xiàn)，給人撲朔迷離、迷亂恍惚之感。

陸培作為一個新時代的知識分子離開繁華的都市，跑到這超塵絕俗的青松白云之間來“尋隱者”。作品中老電影院的場景、月下的美麗愛情、小狗的互相追逐、舞獅的熱情灑脫，《云深處》二重奏記錄著作曲家經(jīng)歷的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，實(shí)際不獨(dú)是作曲家對“隱者”的描繪，更多的是譜寫自己所追求向往的人生境界。

（二）《云深處》的“境界”

王國維在《人間詞話》中說“有造境，有寫境，此理想與寫實(shí)二派之所由分。然二者頗難分別，因大詩人所造之境必合乎自然，所寫之境亦必鄰于理想故也?！敝赋鲞@兩種境界很難區(qū)分。在創(chuàng)作方面看，這里既有主觀的理想因素也有客觀的現(xiàn)實(shí)因素?！对粕钐帯肥亲髑以谥袊喜康囊粋€小村莊的經(jīng)歷，這次經(jīng)歷使他印象非常深刻以致于他決定要把這次游歷的感想寫到稿紙上。這有一點(diǎn)像是寫實(shí)的方法，在作曲家在有所取、有所舍中挑選了四個難忘的回憶，這里包含了作曲家的主觀意愿。這樣創(chuàng)造出來的境界，它很像現(xiàn)實(shí)卻不等同現(xiàn)實(shí)。無論是“寫實(shí)”還是“理想”，我們根本無法辨別也沒必要區(qū)分，王國維只是指出有這兩大派分流而已。《云深處》這部作品從自然之法則，作曲家把個人的情感與向往的境界融為一體，營造出一種超脫之外的音樂靈魂。

五、結(jié)語

陸培是中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的佼佼者，美國 《華盛頓郵報》評價陸培的音樂“靈動而滿有睿智，色彩斑斕，異常甘美而又動感十足……”。因而他的作品，在中國現(xiàn)代音樂中具有一定的代表性。這也是我選擇他的《云深處》進(jìn)行分析的重要原因之一，在東盟音樂周中，筆者第一次聽到這首作品覺得非常特別，安靜的旋律中充滿著戀人的甜蜜，聽后讓人心情舒暢，簡直是這場音樂會的一股清流。音樂在觀眾陶醉中結(jié)束了，令筆者覺得有趣的是，坐在筆者周圍的一些領(lǐng)導(dǎo)、音樂家聽后還沒反應(yīng)過來，本想繼續(xù)欣賞其他樂章，卻發(fā)現(xiàn)結(jié)束了，詢問身邊觀眾中帶有一臉遺憾的樣子，可見這部作品觀眾期待值是非常高的。

《云深處》中運(yùn)用了描繪性音樂、偶然音樂、民間音樂與現(xiàn)代技法的精彩結(jié)合等，都顯示出作曲家當(dāng)時扎實(shí)的功底。因而，我們不能奢望用古典音樂分析的理論和經(jīng)驗(yàn)來分析現(xiàn)代音樂。而要想真正獲得與當(dāng)今這個時代相關(guān)的有價值研究成果，就必須學(xué)習(xí)深入研究現(xiàn)代音樂美學(xué)和現(xiàn)代音樂寫作技術(shù)的方方面面。

早在20世紀(jì)80年代開始，隨著時代的發(fā)展改革，上海、北京的一些作曲家開始嘗試運(yùn)用一些現(xiàn)代手法來進(jìn)行創(chuàng)作。而《云深處》這首作品，把西方的現(xiàn)代音樂技術(shù)結(jié)合“尋根”的思路，完美地展現(xiàn)出音樂的靈魂，這是一個值得我們驕傲的起點(diǎn)。

[1]吳思富.王西麟、陸培、瞿小松訪談：技法·個性·視野[J].福建藝術(shù),2013(06).

[2]俞淑杰.解讀陸培管弦樂 〈號角與間奏曲：世紀(jì)之光〉[J].民族音樂,2013(04).

[3]王萃.平實(shí)中見睿智 純凈中顯真情——感受作曲家陸培的音樂魅力[J].人民音樂,2012(07).

[4]王國維.周錫山編校、人間詞話匯編匯校匯評[M].上海：上海三聯(lián)書店,2014(03)：12.

[5]朱光潛,朱光潛.談美[M].上海：華東師范大學(xué)出版社,2012(07)：9.

[6]董運(yùn)庭.“只在此山中，云深不知處”——談藝術(shù)的離間效果[J].當(dāng)代文壇,1986(03)：74.

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朱青云（1996—），女，漢族，廣州，本科在讀，廣西藝術(shù)學(xué)院，音樂學(xué)院音樂學(xué)西方音樂史專業(yè)。