魏 瑋

（南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

從作曲技法的精致性探索拉威爾的創(chuàng)作風(fēng)格
——以《小奏鳴曲》第一樂(lè)章為例

魏 瑋

（南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

拉威爾的作品，以鮮明的音樂(lè)風(fēng)格、謹(jǐn)慎的作曲技法享譽(yù)世界，又以極為精致的作曲技法形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和作品形式，追求表現(xiàn)音樂(lè)主題的自由。 本文對(duì)拉威爾作品《小奏鳴曲》第一樂(lè)章的音樂(lè)語(yǔ)言、音樂(lè)結(jié)構(gòu)等進(jìn)行分析，從而說(shuō)明拉威爾作曲技法的精致性。

拉威爾；印象派；小奏鳴曲；作曲技法

拉威爾作為印象派的音樂(lè)家，繼承和發(fā)展了印象派音樂(lè)的魅力。他的作品有著豐富的調(diào)性?xún)?nèi)涵，以明確的調(diào)性為原則，又作出大膽而又精致的轉(zhuǎn)調(diào)。即便是在作品中某一處似乎無(wú)調(diào)可尋，但最終回歸了調(diào)性的本真。創(chuàng)作題材的多樣化造就了作品簡(jiǎn)約、精巧、樸實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣?。他在?chuàng)作方面有著獨(dú)特的造詣，善于陰陽(yáng)對(duì)比，好似白天與黑夜、亮與暗的變換，表現(xiàn)出橫向音樂(lè)線條與縱向和聲織體的完美結(jié)合，令人沉迷在具有一番風(fēng)景的印象之中。另外，他經(jīng)常將弱音色塊運(yùn)用在簡(jiǎn)潔的主題動(dòng)機(jī)之中來(lái)表現(xiàn)出光的色彩，突出表現(xiàn)音樂(lè)主題。

20世紀(jì)初，拉威爾的創(chuàng)作進(jìn)入人生的巔峰時(shí)期，他創(chuàng)作的新時(shí)期的標(biāo)志是鋼琴小品《小奏鳴曲》的完成。這部作品從曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)情感方面都與他早期風(fēng)格有所不同?！袄柺降囊魳?lè)語(yǔ)言”成熟的標(biāo)志就是以這部印象派作品保留了古典曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性并進(jìn)行發(fā)展而表現(xiàn)的。他集美術(shù)、詩(shī)歌、文學(xué)于一體，新時(shí)代與舊時(shí)代社會(huì)元素的綜合，自我獨(dú)創(chuàng)的和聲功能屬性融入在《小奏鳴曲》中。在第一樂(lè)章中，曲式結(jié)構(gòu)大致保留了古典派的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)潔而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那脚c流動(dòng)的音樂(lè)旋律構(gòu)成了這一樂(lè)章的特色，將十八世紀(jì)法國(guó)古鋼琴作品優(yōu)雅、明朗的特點(diǎn)隱藏在其中。

《小奏鳴曲》中的第一樂(lè)章，保留了古典奏鳴曲式的特點(diǎn)：調(diào)式調(diào)性明確，占據(jù)主要地位的是音樂(lè)旋律的橫向發(fā)展。古典樂(lè)派的奏鳴曲中，大多數(shù)都有兩個(gè)音樂(lè)主題，而第一樂(lè)章在古典奏鳴曲式原有的基礎(chǔ)上，音樂(lè)主題被添加了很多富有意境的元素，使豐富多彩的音樂(lè)語(yǔ)言更加充滿詩(shī)情畫(huà)意。

第一樂(lè)章的呈示部共有34個(gè)小節(jié)。 主部的第一主題出現(xiàn)在#f小調(diào)上，呈示部中主部主題的旋律動(dòng)機(jī)貫穿了整個(gè)第一樂(lè)章，拉威爾僅僅將#F音—#C音簡(jiǎn)單的兩個(gè)音符四度下行作為此曲動(dòng)機(jī)的靈魂，輕快、舞蹈性的旋律流動(dòng)顯得作曲技法更加精致，線狀的旋律織體顯得更加氣息悠長(zhǎng)。點(diǎn)狀的織體在主題即將結(jié)束時(shí)插入，增加了音樂(lè)進(jìn)行的律動(dòng)，賦予了主題具有生命力的音樂(lè)色彩。極富歌唱性的輕快、流動(dòng)的旋律線條充滿了法國(guó)音樂(lè)獨(dú)特的浪漫的特點(diǎn)。第4、5小節(jié)將主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行了發(fā)展，但旋律并沒(méi)有發(fā)生太大變化。值得關(guān)注的是，第一小節(jié)的動(dòng)機(jī)起始音#F—#C出現(xiàn)在2/4拍的強(qiáng)拍弱位與第二拍的強(qiáng)拍上，而在第三四小節(jié)重復(fù)的動(dòng)機(jī)卻出現(xiàn)在第三小節(jié)的弱拍弱位與第四小節(jié)的強(qiáng)拍上（見(jiàn)圖1）。之后的第6至第10小節(jié)更是將主題變化著進(jìn)一步發(fā)展。拉威爾的這種變化、重復(fù)發(fā)展主題的手法幾乎是很少見(jiàn)的，保留旋律的重復(fù)，由于拍位的不同導(dǎo)致每一句的主題被賦予新的色彩，雖是看似相像的織體結(jié)構(gòu)，但音樂(lè)的流動(dòng)感非常強(qiáng)烈，好似每一句都是獨(dú)立的樂(lè)句，每一句的銜接不但不空洞反而更加豐富飽滿。拉威爾有著“音樂(lè)界的鐘表大師”的稱(chēng)號(hào)，這么完美的布局、精密細(xì)致的作曲技法不得不讓人贊嘆。

圖1

接下來(lái)的連接部非常短，第11至第12小節(jié)，或者可以看做主部與副部的過(guò)渡，屬七和弦的連續(xù)運(yùn)用在兩個(gè)小節(jié)中的四個(gè)后半拍上，直接了當(dāng)?shù)剡M(jìn)入呈示部的副部，然而并未將屬七和弦解決（見(jiàn)圖2）。精致、變化多端的色彩和聲，由多樣性的調(diào)式和不解決的和聲功能構(gòu)成。拉威爾運(yùn)用這種作曲手法銜接主部與副部，在傳統(tǒng)的奏鳴曲式上是極少見(jiàn)的，這也是突破了傳統(tǒng)曲式的一個(gè)新穎、簡(jiǎn)潔的創(chuàng)作手法。

圖2

在這里將調(diào)式定為伊奧尼亞調(diào)式，可以看成是大調(diào)音階，以A伊奧尼亞調(diào)式為主調(diào)，拉威爾為了使調(diào)式的主音產(chǎn)生多次的游移并制造出模糊抽象的印象，運(yùn)用了自由的創(chuàng)作手法，將旋律蒙上一層飄忽不定的色彩。第13至第17小節(jié)中，拉威爾將B音進(jìn)行強(qiáng)調(diào)（見(jiàn)圖2、3），直至第19小節(jié)，將樂(lè)句的結(jié)束音停在了調(diào)式的屬音上，由此進(jìn)入了（第20至第26小節(jié)）結(jié)束部。結(jié)束部中第20至第22小節(jié)中，每小節(jié)的第一個(gè)音都落在了#C音，在第 23 小節(jié)中主音A音落在了弱拍弱位上，而在這里 A--#C—E—A 構(gòu)成了伊奧尼亞調(diào)式的一級(jí)七和弦。副部主題旋律的調(diào)性始終沒(méi)有得到明確，原因是因?yàn)橹饕舻娘h忽不定、主和弦未真正出現(xiàn)。主部與副部中的兩個(gè)主題在歡快與優(yōu)雅的情緒交替對(duì)比中，呈示部似乎結(jié)束了。在這里，拉威爾運(yùn)用了“魚(yú)咬尾”的手法，將結(jié)束部與展開(kāi)部的引入部分放在同一小節(jié)，或者說(shuō)是運(yùn)用了“闖入終止”。但特殊的是，在樂(lè)章的第28小節(jié)后又從第四小節(jié)進(jìn)行反復(fù)，此時(shí)的小節(jié)數(shù)發(fā)生了變化，實(shí)際上，在26小節(jié)的第二個(gè)音就已經(jīng)是主部主題了，再次反復(fù)的第4小節(jié)可看成是第27小節(jié)，最后結(jié)束在第51小節(jié)（譜面上29小節(jié)）進(jìn)入展開(kāi)部的引入部分。這樣一來(lái)，整個(gè)呈示部就變成了兩個(gè)帶有奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的重復(fù)樂(lè)段。這樣的結(jié)構(gòu)布局在古典派的奏鳴曲式中非常罕見(jiàn)。正因如此，拉威爾在作曲技法上將古典派的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行突破、創(chuàng)新。

圖3

展開(kāi)部可劃分為30個(gè)小節(jié)（第51小節(jié)至第80小節(jié)）。第51至56小節(jié)為#f弗里幾亞調(diào)式，在這里，拉威爾又運(yùn)用了“魚(yú)咬尾”的手法進(jìn)行銜接，將展開(kāi)部的第一部分放在第56小節(jié)。展開(kāi)部的第一部分，這里運(yùn)用了呈示部主部第一句的材料，旋律的始終圍繞著B(niǎo)音進(jìn)行，似乎是向e小調(diào)的方向進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。 在轉(zhuǎn)調(diào)e小調(diào)的基礎(chǔ)上，第65小節(jié)至第73小節(jié)（展開(kāi)部第二部分）發(fā)展了主部第二句。在這里連續(xù)五個(gè)小節(jié)出現(xiàn)固定低音主音E音的反復(fù)，從而穩(wěn)固了這一部分的調(diào)性。 從第70小節(jié)開(kāi)始，織體發(fā)生改變，小附點(diǎn)連續(xù)進(jìn)行，旋律不停地變音重復(fù)，使音樂(lè)情緒顯得急促不安，由音樂(lè)力度變化（pp-mf-f-f）進(jìn)入展開(kāi)部的高潮，也就是第三部分。第三部分綜合了之前音樂(lè)進(jìn)行的所有材料織體，由快速的十六分音符經(jīng)過(guò)小附點(diǎn)的過(guò)渡最后在寬廣的四分音符中結(jié)束高潮，進(jìn)入再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部的主部與呈示部的一模一樣，主部調(diào)性回歸為#f小調(diào)，但在連接部處調(diào)性發(fā)生了改變，連續(xù)四度下行的屬七和弦向副部的#F大調(diào)的關(guān)系調(diào)（#d小調(diào)）靠近，第93小節(jié)處進(jìn)入副部旋律。在這里，拉威爾并未像古典派奏鳴曲式一樣副部服從主部調(diào)性，而是在經(jīng)過(guò)副部的#d小調(diào)之后才轉(zhuǎn)為#F大調(diào)進(jìn)入結(jié)束部。由于音樂(lè)情緒、織體的變化可將第103至109小節(jié)劃分為樂(lè)章的尾聲。值得一提的是，是樂(lè)章的最后一個(gè)由#F音-#A音-#C音-#G音構(gòu)成的和弦，省略了這個(gè)和弦的七音（降E音），這是個(gè)被賦予了和聲主功能性質(zhì)的主九和弦（圖4），在這個(gè)和弦出現(xiàn)之前與之后，完全沒(méi)有任何的預(yù)備和解決。正是因?yàn)檫@樣具有不完整內(nèi)部結(jié)構(gòu)的和弦，導(dǎo)致縱向和聲的音響效果發(fā)生了改變，為樂(lè)章的結(jié)束制造出了不同凡響的色彩印象。雖然樂(lè)曲最終回到了#F大調(diào)的主音，但拉威爾不解決和弦的手法使音樂(lè)的感覺(jué)更加具有神秘性，再一次突出了印象派詩(shī)意的特點(diǎn)。

圖4

拉威爾雖然始終追求著自由的作曲技法，但在創(chuàng)作上卻始終不離古典派形式與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)準(zhǔn)則。他最終是追求更明確的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)情感，用一些富有獨(dú)創(chuàng)性的和弦語(yǔ)匯、管弦樂(lè)音色、主題和形象等豐富了當(dāng)時(shí)法國(guó)的音樂(lè)。拉威爾作為印象派音樂(lè)家大大發(fā)展了印象派音樂(lè)的表現(xiàn)力，他將《小奏鳴曲》中獨(dú)特的動(dòng)機(jī)進(jìn)行反復(fù)突出強(qiáng)調(diào)，將詩(shī)意的音響效果用獨(dú)創(chuàng)的和聲功能進(jìn)行表現(xiàn)，將流動(dòng)自由、隨心所欲的節(jié)奏型進(jìn)行巧妙組合，利用高音區(qū)的音域特色和鋼琴獨(dú)有的演奏技法來(lái)表現(xiàn)被太陽(yáng)照射的湖面上波光粼粼、晶瑩剔透的音響效果，將只能用肉眼體會(huì)到的景色用音樂(lè)的魅力展現(xiàn)出來(lái)，這正是他作曲技法的精妙之處。他既是樂(lè)曲形式的大師，又賦予音樂(lè)豐富的色彩。筆者通過(guò)對(duì)《小奏鳴曲》第一樂(lè)章的研究，深入解了拉威爾創(chuàng)作的風(fēng)格，更加學(xué)習(xí)了其作曲技法，以便運(yùn)用到今后的作曲中去。

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