女人鼻子里有些酸，但她并沒有哭。只說：

“你明白家里的難處就好了。”

水生想安慰她。因?yàn)橐紤]準(zhǔn)備的事情還太多，他只說了兩句：

“千斤的擔(dān)子你先擔(dān)吧，打走了鬼子，我回來謝你。”

這是《荷花淀》中的對(duì)白。這樣的文字理應(yīng)出自感性而浪漫的具有詩人般氣質(zhì)的年輕作家，這正是青年孫犁的文字。孫犁早年寫了大量的詩化小說，塑造了“水生嫂”等藝術(shù)形象。如同沈從文后期從小說創(chuàng)作轉(zhuǎn)向文物研究，張愛玲后期從小說創(chuàng)作轉(zhuǎn)向研究、考據(jù)與譯注，孫犁晚年也將大部分精力投入到閱讀史籍與寫作讀史筆記上。除了時(shí)代原因，與個(gè)人的閱歷和志趣不無關(guān)系。

孫犁在《我的史部書》中說：“有了一些人生的閱歷和經(jīng)驗(yàn)，我對(duì)文藝書籍的虛無縹緲、纏綿悱惻，不再感興趣。即使《紅樓》《西廂》，過去那么如醉如癡，傾心的書，也都束之高閣。又因?yàn)槟X力弱，對(duì)于翻譯過來的哲學(xué)、理論書籍，句子太長，修辭、邏輯復(fù)雜，也不再愿意去看。我的讀書，就進(jìn)入了讀短書，讀消遣書的階段。中國的史書，筆記小說，成了我這一時(shí)期的主要讀物?！边@說明孫犁的文風(fēng)從早年的恬淡、雋永向晚年的理性、平淡轉(zhuǎn)變，是有其思想根源的。他不是不再相信人間的純美與真情，而是面對(duì)煩難世事，主動(dòng)在史書里尋求答案。

續(xù)說：

孫犁是個(gè)真誠的作家，他的文字是他內(nèi)心世界的一面鏡子。文字風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，讓我們認(rèn)識(shí)到：孫犁既有陶淵明的清貞決絕，又有蘇東坡的達(dá)人知命。這樣的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)出他的深邃與睿智。