劉浪

【摘 要】我們平?？吹降母鞣N表演，都是通過(guò)演員運(yùn)用自身的動(dòng)作、姿態(tài)、語(yǔ)言或者是獨(dú)白等來(lái)展現(xiàn)我們生活的真實(shí)世界，塑造一些現(xiàn)實(shí)生活中存在的形象。演員對(duì)一些具有鮮明性格特征和人物特色的事物進(jìn)行表演和再現(xiàn)，使之有了感化大眾和教育大眾的作用。與此同時(shí)，演員通過(guò)表演將日常生活中的的各種畫面進(jìn)行詳細(xì)的描繪，進(jìn)而更好的理解生活的本質(zhì)，讓人們對(duì)生活有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】影視表演；戲劇表演；內(nèi)在聯(lián)系；差異

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）32-0095-01

我們的生活中時(shí)時(shí)處處都有表演，表演指的就是演員通過(guò)語(yǔ)言或者是肢體來(lái)創(chuàng)造一種空間，也是一個(gè)人塑造其他人的一種藝術(shù)形式。它主要是憑借演員在舞臺(tái)上的表演來(lái)再現(xiàn)人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的事例和情感生活。表演所涵蓋的范圍非常廣闊，如說(shuō)小品、相聲、魔術(shù)、音樂(lè)、美術(shù)等，本文主要分析影視表演和戲劇表演直接的聯(lián)系和差異。

一、影視表演和戲劇表演之間的共性

（一）二者對(duì)表演者培養(yǎng)和要求的一致性。不管是影視表演的演員還是戲劇表演的演員，都必須具備“三位一體”的條件。第一，表演者在整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作中是主體，演員從前期的熟悉劇本、背臺(tái)詞到后期的排練和彩排都必須一直參與其中，對(duì)一些不完善的地方進(jìn)行補(bǔ)充和完善，對(duì)表演要不斷的改進(jìn)；第二，表演是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的材料，一個(gè)完整的藝術(shù)創(chuàng)作需要?jiǎng)”?、舞臺(tái)和演員，而演員是這三個(gè)條件中最為重要的因素；第三，這兩者的表演者都是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)象，藝術(shù)創(chuàng)作想要最終完成，必須要通過(guò)表演來(lái)實(shí)現(xiàn)。劇本的構(gòu)思、情節(jié)以及人物特色都需要演員去表演出來(lái)，所以二者對(duì)演員的培養(yǎng)和要求是一致的。[1]

（二）二者都是為了展示真實(shí)的生活或者貼近生活?！罢鎸?shí)”和“生活”是二者共同追求的原則，而且是最高原則，同時(shí)也是廣大觀眾和業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)表演成功與否的重要依據(jù)。表演追求的就是真實(shí)和貼近生活，只有這樣人們才會(huì)從表演中發(fā)覺(jué)自己的影子，從而才容易產(chǎn)生共鳴，更加容易被感動(dòng)、被影響。[2]表演只有貼近生活，才能減少“表演”的痕跡，才會(huì)更加自然。真實(shí)是表演的精髓，不僅事件要真實(shí)，演員的表演也要真實(shí)，情感要真實(shí)，表達(dá)要真實(shí)，二者缺一不可。

（三）二者都是綜合性的藝術(shù)。二者都不是一個(gè)獨(dú)立的部門，都是由多個(gè)部門聯(lián)合創(chuàng)作完成的。對(duì)戲劇表演來(lái)說(shuō)，一個(gè)完整的舞臺(tái)需要燈光、舞美、音響等多個(gè)部門協(xié)調(diào)合作完成；影視表演也需要各個(gè)部門間的配合。除了這些，影視表演還需要進(jìn)行后期剪輯、錄音等工作。所以，不管是戲劇表演還是影視表演都需要很多部門的配合來(lái)完成，都不是靠幾個(gè)人就能實(shí)現(xiàn)的，它是一種綜合性藝術(shù)。

二、影視表演和戲劇表演的區(qū)別

（一）演員水平不同。眾所周知，影視表演和戲劇表演的場(chǎng)地、觀眾和燈光等都不盡相同，尤其是戲劇表演，屬于一次性表演，沒(méi)有后期制作這個(gè)步驟，因此對(duì)演員的要求和其他相關(guān)部門的要求要比影視表演更加嚴(yán)格。所以，一個(gè)優(yōu)秀的戲劇演員經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的調(diào)整很快就能實(shí)現(xiàn)由舞臺(tái)向銀幕的轉(zhuǎn)變，而一個(gè)優(yōu)秀的影視演員如果沒(méi)有過(guò)硬的表演技術(shù)和臺(tái)詞功底是無(wú)法勝任戲劇舞臺(tái)的。

（二）表演手法的不同。戲劇表演是直接對(duì)著觀眾表演的，其表演是不能重復(fù)的、是一氣呵成的，中間不能進(jìn)行修改；而影視表演在拍攝期間可以停頓，可以重拍，后期還可以進(jìn)行剪輯。

（三）表演效果的區(qū)別。戲劇表演的場(chǎng)地是在舞臺(tái)上，這就決定了其活動(dòng)范圍就是舞臺(tái)，所以其空間所涵蓋的信息量就較少，表達(dá)效果也不是非常豐富；而影視表演突破了場(chǎng)地的限制，可以根據(jù)劇情需要隨處取景，這就使其表演所涵蓋的信息空間要大于戲劇表演。而且因?yàn)楸硌菘臻g的不同，使得影視表演的表意性會(huì)更加連貫，而戲劇表演的表意性很容易被中途破壞。[3]

（四）傳播方面的區(qū)別。影視表演演員和觀眾是不在一個(gè)空間的，是一種單向交流，不會(huì)產(chǎn)生實(shí)時(shí)的互動(dòng)和共鳴；而戲劇表演是在觀眾面前進(jìn)行表演，觀眾看到的是表演的“直播”，和舞臺(tái)上演員的情感是同步的，很容易產(chǎn)生共鳴，觀眾和演員可以很好的進(jìn)行情感的互動(dòng)和交流，讓觀眾更加容易“觸景生情”，進(jìn)而達(dá)到更好的藝術(shù)體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上文的分析我們可以了解到影視表演和戲劇表演作為表演藝術(shù)的兩大藝術(shù)形式，二者存在很多的共通之處和差異，這些聯(lián)系和差異都是通過(guò)對(duì)二者的研究和了解后總結(jié)出來(lái)的。通過(guò)對(duì)二者的相同和不同之處進(jìn)行比較，可以充分了解到二者的優(yōu)缺點(diǎn)，這有利于日后二者相互學(xué)習(xí)，不斷改善自身的劣勢(shì)，發(fā)揚(yáng)自身的優(yōu)勢(shì)，甚至可以使二者更加協(xié)調(diào)的融合在一起形成一種新的藝術(shù)形式，進(jìn)而促進(jìn)二者更好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃玉萍.影視表演和戲劇表演的內(nèi)在聯(lián)系及其差異[J].社會(huì)科學(xué)家，2017，（05）：158-160.

[2]那剛.高職影視表演專業(yè)人才培養(yǎng)模式的創(chuàng)新及優(yōu)化—以浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院影視表演專業(yè)為例[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，12（04）：49-53.

[3]張曉明.“舞臺(tái)腔”的擺脫與戲劇表演元素的滲透—鏡頭微相表演的紀(jì)實(shí)化與性格化[J].戲劇藝術(shù)，2014，（03）：104-113.