劉可心

摘 要：中國畫能再現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化，呈現(xiàn)出一種具有中國東方特征的寫實形態(tài)。人物畫作為中國畫重要的一個分支，更要求細(xì)致地繪畫，它的繪畫方式和繪畫風(fēng)格深刻反映了它的歷史價值和品格風(fēng)范，所蘊含了豐富的內(nèi)容和思想感情，尤其是五代的人物畫都是寫實的，其繪畫方式對中國美術(shù)史的發(fā)展起了重要的作用。五代作為中國繪畫獨具歷史意義的時期，它的繪畫風(fēng)格也獨具特色，人物畫的表達(dá)也逐漸成熟。本文主要通過對五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》進(jìn)行論述和藝術(shù)特色的分析，總結(jié)出五代人物畫對后世中國畫的發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：顧閎中；藝術(shù)特色；人物造型

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0071-01

一、《韓熙載夜宴圖》的創(chuàng)作背景

五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望。南唐后主李煜的國勢衰微，政權(quán)以難以挽回，李煜重視文化的培養(yǎng)，對國家政治已難以拯救，《韓熙載夜宴圖》此畫為顧閎中的唯一傳世作品。顧閎中為南唐畫院待詔，以人物肖像畫著稱，曾為南唐后主李煜畫過肖像，他是江南人，五代時期著名畫家，供職于南唐宮廷畫院。擅長人物畫，是傳神高手。他的畫法工整細(xì)膩，敷以重彩，用筆嫻熟，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物造型生動逼真，線條遒勁流暢，色彩明麗典雅，在技巧和風(fēng)格上比較完整地體現(xiàn)了五代人物畫的風(fēng)貌。韓熙載是五代著名的繪畫大師，他長于繪畫，博學(xué)，長于文學(xué)，頗有報負(fù)，投入南唐政權(quán)后，歷經(jīng)三朝，由于內(nèi)部傾軋，才識得不到施展。國勢衰微，后主李煜欲任韓熙載為相，韓熙載對南唐政權(quán)已經(jīng)完全失望，故意生活放蕩不羈，韓熙載深知官場中的黑暗與險惡，為了逃避將來的危難局面，他領(lǐng)來大量歌伎，賓客滿座，燈紅酒綠，通宵達(dá)旦，一度沉迷在奢華的夜宴之中借此躲避被任用李煜派顧閎中去韓熙載室內(nèi)，顧閎中目識心記，創(chuàng)作了這幅畫。

《韓熙載夜宴圖》是南唐后主李煜時期最為重要的作品，此幅作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。畫面充滿了濃厚的故事情節(jié)和戲劇性效果，將畫面的內(nèi)容加以深化和認(rèn)識，達(dá)到對畫面的效果深層次的刻畫與表達(dá)。此圖刻畫了失意官僚的心里矛盾和腐朽的生活面貌，較之其他表現(xiàn)貴族生活的畫卷有著更深的意義。

二、《韓熙載夜宴圖》的藝術(shù)特色

此幅畫描繪了韓熙載夜宴的生活圖景，畫面共分為五段：第一段是大家傾聽演奏的場景。端坐著位于左側(cè)戴著高高的紗帽之人便是主人公韓熙，琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，大家一起在夜宴中，場景其樂融融；第二段是六么獨舞，韓熙載站在紅漆羯鼓旁，兩手抑揚頓挫地敲鼓。重賓客齊聚這里，將音樂與鼓樂齊鳴，使現(xiàn)場氣氛達(dá)到高潮。韓熙載右手舉起鼓棰，使人感覺仿佛這一插敲下去就能聽見鼓的聲音似的；第三段是宴間小憩，畫面描繪的是韓熙載坐在床榻上，邊洗手邊和侍女們談話。兩位女子好像還在對今晚的宴會各抒己見，更加烘托出了輕松的氛圍。韓熙載在一段簡單的休息后，使得畫面開始進(jìn)入安靜祥和的氣氛，使得宴會突然安靜，以便大家隨時可以休憩一會兒。展現(xiàn)了古人休息和娛樂相結(jié)合的場景和智慧；第四段是管樂合奏。韓熙載也在融入其中，進(jìn)行一系列的慶?；顒?，主人公韓熙載換下了正裝，從床榻上起來，并盤膝坐在椅子上，一邊揮動著扇子，一邊跟一個侍女聊著悄悄話。五個演奏樂的人橫坐一排，各有自己的動態(tài)，彈奏著不同的曲調(diào)，將音樂的熱鬧襯托出整個環(huán)境的安靜。很具有音樂的節(jié)奏和環(huán)境的氛圍的融合。旁邊還有一名打板男子認(rèn)真沉浸在音樂氣氛中，與富有變化的吹奏管樂的女伎們又形成了對比；第五段是賓客酬應(yīng)。這一段描繪了宴會結(jié)束，賓客們陸續(xù)離去的場景。韓熙載認(rèn)真觀望和大家告別，從畫面人物的情緒上可以看出主人公依依不舍的情緒和與大家不舍的情感。

夜宴圖以長卷形式分為夜宴、觀舞、休息、演樂、賓客酬應(yīng)等五個方面，畫中人物形象生動傳神，不同的身姿容貌以及手的刻畫都極為成功，特別是韓熙載的形象富有肖像畫的特點，衣冠穿著也反映了他的放縱，開卷的夜宴處理為聆聽琵琶演奏的情節(jié)，席中的人物都沉溺在樂聲之中的表情及相互關(guān)系處理的很和諧。舞伎王屋山表演六幺舞，身著便服的韓熙載則親自為之敲鼓伴奏，在場的人也也隨之拍掌擊節(jié)。

總之，從全卷來看，畫中運用的線條是“鐵線描”居多。畫面多處鐵線描在畫面的人物和衣紋輪廓方面有更多的表現(xiàn)，這種技法的運用很具有效果，呈現(xiàn)在觀眾的眼前很形象逼真，畫面在用色方面也更加體現(xiàn)內(nèi)涵和效果的概括。大膽使用朱砂、鉛粉、石青、石綠等重色。繪畫具有強烈的藝術(shù)性效果。畫面描繪了一個熱烈的夜宴場面，但在韓熙載的臉上從未出現(xiàn)一絲笑意，反而更深刻的襯托出他內(nèi)心的憂郁和沮喪。從整體的效果看，大到整體的空間布局，小到細(xì)微的裝飾，畫家都傾注了無數(shù)的心血，將畫面的整體氣氛和畫面可塑空間感加以描繪，得到了后人無數(shù)的稱贊。《韓熙載夜宴圖》除了在繪畫史上具有的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王伯敏.中國繪畫通史[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008.