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        書法執(zhí)筆方法及要領(lǐng)分析

        2018-01-02 22:24:47譚延禎任睿哲
        文藝生活·下旬刊 2017年11期
        關(guān)鍵詞:要素書法

        譚延禎+任睿哲

        摘 要:學(xué)習(xí)書法首先考慮的是執(zhí)筆。古往今來(lái),書法家們對(duì)執(zhí)筆的表述眾說(shuō)紛紜,各種觀點(diǎn)最終可歸結(jié)于執(zhí)筆的位置、力度、書寫時(shí)的身體姿勢(shì)等要素。執(zhí)筆方法多樣,而今我們通常用的是五指執(zhí)筆法,為了充分發(fā)揮這一方法優(yōu)勢(shì),還要強(qiáng)調(diào)“指實(shí)掌虛、腕平掌豎”等原則。

        關(guān)鍵詞:書法;執(zhí)筆;要素

        中圖分類號(hào):J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)33-0021-01

        一、書法執(zhí)筆方法及要領(lǐng)

        “凡學(xué)書字,先學(xué)執(zhí)筆”,從我們開始涂鴉,開始有意識(shí)地亂寫亂畫,在無(wú)形中便開始接觸到執(zhí)筆。在書法中執(zhí)筆方法種類繁多,“執(zhí)筆有七種。有心急而執(zhí)筆緩者,有心緩而執(zhí)筆急者。若執(zhí)筆近而不能緊者,心手不齊,意后筆前者??;若執(zhí)筆遠(yuǎn)而急,意前筆后者勝”,由此看來(lái),執(zhí)筆有這么多講究,當(dāng)然值得我們?nèi)ド钊胩骄?。從歷史記載中得知,古人多采用二、三指的單、雙鉤執(zhí)筆法,隋唐五代時(shí),五指執(zhí)筆法應(yīng)運(yùn)而生,直到清代出現(xiàn)了單鉤、雙鉤、四指等多種執(zhí)筆法并存的局面。這里以三指執(zhí)筆法和五指執(zhí)筆法為例。

        1.三指執(zhí)筆法。顧名思義,三根手指握住筆管,即大指、食指、中指。其余二指離開筆管,不起作用。這種方法適宜低執(zhí)管,優(yōu)點(diǎn)是筆管必然垂直且距離掌心較遠(yuǎn),提按方便,行筆易于中鋒,可免偃筆。若寫小字,可用三指法,比如硬筆執(zhí)筆方式。因?yàn)閷懶∽謱?duì)用筆的精準(zhǔn)度要求高,手指要離筆尖近,才能更好地控制筆的運(yùn)行;再者,寫小字活動(dòng)范圍小,手指與手腕小范圍內(nèi)活動(dòng)即可,無(wú)需動(dòng)肘,手不需要凌空,也不需要垂直于紙面。若寫大字,三指法則不適宜,有一定局限性。

        2.五指執(zhí)筆法。這種方法的原型,是唐代林韞與陸希聲所創(chuàng)的“撥鐙法”。撥鐙,指手執(zhí)燈簽撥燈芯。古人巧妙地運(yùn)用設(shè)喻,是為了說(shuō)明手執(zhí)燈簽撥燈芯的方法與書法中寫字時(shí)執(zhí)筆的方法基本一致?!鞍午嫹ā弊鳛橐环N重要的書法技法,在書法理論史上有著重要的影響。以“拔鐙法”為原型的五指執(zhí)筆法,其主要?jiǎng)幼鳛椤皵L、押、鉤、格、抵”,分屬五指的不同部位。擫--大拇指內(nèi)側(cè)扣住筆管;押--食指與大拇指相對(duì)扣住筆管;鉤--中指靠于食指下端扣住筆管增其力;格--無(wú)名指于中指下端對(duì)面擋住筆管;抵--小指靠在無(wú)名指之下,同一方向擋住筆管增其力。若寫中、大號(hào)字,可用五指法。因?yàn)槲逯妇o握,環(huán)環(huán)相抵相扣,對(duì)筆桿的控制好;其次手掌中空、手執(zhí)筆距離紙面一段距離,留有一定的活動(dòng)范圍,這對(duì)于毛筆的表現(xiàn)是有益的;其次,毛筆天然垂直紙面時(shí),可以中鋒行筆,四面出鋒,進(jìn)退、趨避便利,字則千變?nèi)f化。當(dāng)然,用五指法寫小字亦有自身的局限。

        二、執(zhí)筆方法多樣的原因分析

        執(zhí)筆方法多樣,產(chǎn)生這種多樣性的原因必然也不單一,下文以五指法為例分析。

        (一)執(zhí)筆位置

        唐代虞世南《筆髓論》曰“筆長(zhǎng)不過(guò)六寸,捉管不過(guò)三寸,真一、行二、草三”,韋榮宗《論書》曰:“真書小密,執(zhí)宜近頭;行書寬縱,執(zhí)宜小遠(yuǎn);草書流逸,執(zhí)宜更遠(yuǎn)?!薄瓘谋姸嘤嘘P(guān)執(zhí)筆的論述中可以看出,執(zhí)筆的位置不同對(duì)應(yīng)的書體不同,字表現(xiàn)出來(lái)的體格氣勢(shì)不同。

        (二)執(zhí)筆力度

        唐代張懷瓘《六體書論》曰:“若執(zhí)筆淺而堅(jiān),掣打勁利,掣三寸而一寸著紙,勢(shì)有馀矣;若執(zhí)筆深而束,牽三寸而一寸著紙,勢(shì)已盡矣”。如果執(zhí)筆過(guò)于緊實(shí),那么不管位置高低,力在手腕處就已消耗,只能生硬地用手指的力去拖動(dòng)毛筆來(lái)運(yùn)行,字表現(xiàn)出來(lái)的效果則死板,缺乏靈動(dòng)。若執(zhí)筆過(guò)于松軟,則不能形成力的傳導(dǎo),力度不夠,信筆滑動(dòng),字表現(xiàn)出來(lái)弱不禁風(fēng),無(wú)陽(yáng)剛之氣。

        (三)執(zhí)筆姿勢(shì)

        坐姿書寫時(shí),寫小、中號(hào)的字居多。這時(shí)兩上臂自然張開,兩肘關(guān)節(jié)平放桌面上,兩前臂各與桌邊成一定角度,角度也要看執(zhí)筆的位置,按照一般規(guī)律坐姿書寫時(shí)執(zhí)筆不會(huì)很高,五指在筆管中部偏下位置,手掌自然趨豎向,左右成均衡之勢(shì)。站姿書寫時(shí),兩上臂自然前伸,這時(shí)五指執(zhí)于筆管中上部,手掌自然趨橫向,成待發(fā)之勢(shì)。

        眾多因素產(chǎn)生出的多樣執(zhí)筆法需要一種原則來(lái)遵循,縱觀歷代書論總結(jié),這一原則是指實(shí)掌虛、腕平掌豎。宋代蘇軾《書論》曰:“把筆無(wú)定法,要使虛而寬”,唐代李世民《筆法訣》曰:“大抵腕豎則鋒正,鋒正則四面勢(shì)全。次實(shí)指,指實(shí)則節(jié)力均平。次虛攀,掌虛則運(yùn)用便易”……由此可見,執(zhí)筆法歸結(jié)于手指、手腕、手掌之間的緊密關(guān)系。筆握于指端,掌心空虛。執(zhí)筆忌諱掌實(shí),掌實(shí)則筆不能自然轉(zhuǎn)動(dòng),應(yīng)當(dāng)追求筆力從手腕中來(lái)。近人沈尹默稱:“掌不但要虛,還得豎起來(lái)。掌能豎起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地懸起,肘腕并起,腕才能夠靈活運(yùn)用”。我認(rèn)為“指實(shí)”、“掌豎”并非絕對(duì),如果手指死握筆管,反而不易發(fā)揮手腕的靈活。豎掌作書時(shí),書壁則可,若水平桌面書寫,則不易于運(yùn)筆的靈活。

        由此看來(lái),“執(zhí)筆無(wú)定法”這一說(shuō)法未為不可。執(zhí)筆方法多樣,我認(rèn)為任何執(zhí)筆法只要適合自己則宜。書寫實(shí)踐之前無(wú)所謂法,自然也沒有一定的鐵律。但之后我們會(huì)從實(shí)踐中間接得到一些方法,從而總結(jié)經(jīng)驗(yàn),達(dá)到更好的書寫水平。故不守死法,逐漸調(diào)整完善,以用來(lái)不斷探尋新法,達(dá)到心中有法,落筆又似無(wú)法。

        參考文獻(xiàn):

        [1]二十世紀(jì)書法研究叢書.風(fēng)格技法篇[M].上海:書畫出版社,2000.

        [2]陳振濂.書法美學(xué)[M].濟(jì)南:山東人民出版社,2006.

        [3]吳忠義.毛筆書法的執(zhí)筆方法探析[J].肇慶學(xué)院學(xué)報(bào),2013(07).endprint

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