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        書法執(zhí)筆方法及要領(lǐng)分析

        2018-01-02 22:24:47譚延禎任睿哲
        文藝生活·下旬刊 2017年11期
        關(guān)鍵詞:要素書法

        譚延禎+任睿哲

        摘 要:學習書法首先考慮的是執(zhí)筆。古往今來,書法家們對執(zhí)筆的表述眾說紛紜,各種觀點最終可歸結(jié)于執(zhí)筆的位置、力度、書寫時的身體姿勢等要素。執(zhí)筆方法多樣,而今我們通常用的是五指執(zhí)筆法,為了充分發(fā)揮這一方法優(yōu)勢,還要強調(diào)“指實掌虛、腕平掌豎”等原則。

        關(guān)鍵詞:書法;執(zhí)筆;要素

        中圖分類號:J292.1 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)33-0021-01

        一、書法執(zhí)筆方法及要領(lǐng)

        “凡學書字,先學執(zhí)筆”,從我們開始涂鴉,開始有意識地亂寫亂畫,在無形中便開始接觸到執(zhí)筆。在書法中執(zhí)筆方法種類繁多,“執(zhí)筆有七種。有心急而執(zhí)筆緩者,有心緩而執(zhí)筆急者。若執(zhí)筆近而不能緊者,心手不齊,意后筆前者??;若執(zhí)筆遠而急,意前筆后者勝”,由此看來,執(zhí)筆有這么多講究,當然值得我們?nèi)ド钊胩骄?。從歷史記載中得知,古人多采用二、三指的單、雙鉤執(zhí)筆法,隋唐五代時,五指執(zhí)筆法應(yīng)運而生,直到清代出現(xiàn)了單鉤、雙鉤、四指等多種執(zhí)筆法并存的局面。這里以三指執(zhí)筆法和五指執(zhí)筆法為例。

        1.三指執(zhí)筆法。顧名思義,三根手指握住筆管,即大指、食指、中指。其余二指離開筆管,不起作用。這種方法適宜低執(zhí)管,優(yōu)點是筆管必然垂直且距離掌心較遠,提按方便,行筆易于中鋒,可免偃筆。若寫小字,可用三指法,比如硬筆執(zhí)筆方式。因為寫小字對用筆的精準度要求高,手指要離筆尖近,才能更好地控制筆的運行;再者,寫小字活動范圍小,手指與手腕小范圍內(nèi)活動即可,無需動肘,手不需要凌空,也不需要垂直于紙面。若寫大字,三指法則不適宜,有一定局限性。

        2.五指執(zhí)筆法。這種方法的原型,是唐代林韞與陸希聲所創(chuàng)的“撥鐙法”。撥鐙,指手執(zhí)燈簽撥燈芯。古人巧妙地運用設(shè)喻,是為了說明手執(zhí)燈簽撥燈芯的方法與書法中寫字時執(zhí)筆的方法基本一致?!鞍午嫹ā弊鳛橐环N重要的書法技法,在書法理論史上有著重要的影響。以“拔鐙法”為原型的五指執(zhí)筆法,其主要動作為“擫、押、鉤、格、抵”,分屬五指的不同部位。擫--大拇指內(nèi)側(cè)扣住筆管;押--食指與大拇指相對扣住筆管;鉤--中指靠于食指下端扣住筆管增其力;格--無名指于中指下端對面擋住筆管;抵--小指靠在無名指之下,同一方向擋住筆管增其力。若寫中、大號字,可用五指法。因為五指緊握,環(huán)環(huán)相抵相扣,對筆桿的控制好;其次手掌中空、手執(zhí)筆距離紙面一段距離,留有一定的活動范圍,這對于毛筆的表現(xiàn)是有益的;其次,毛筆天然垂直紙面時,可以中鋒行筆,四面出鋒,進退、趨避便利,字則千變?nèi)f化。當然,用五指法寫小字亦有自身的局限。

        二、執(zhí)筆方法多樣的原因分析

        執(zhí)筆方法多樣,產(chǎn)生這種多樣性的原因必然也不單一,下文以五指法為例分析。

        (一)執(zhí)筆位置

        唐代虞世南《筆髓論》曰“筆長不過六寸,捉管不過三寸,真一、行二、草三”,韋榮宗《論書》曰:“真書小密,執(zhí)宜近頭;行書寬縱,執(zhí)宜小遠;草書流逸,執(zhí)宜更遠?!薄瓘谋姸嘤嘘P(guān)執(zhí)筆的論述中可以看出,執(zhí)筆的位置不同對應(yīng)的書體不同,字表現(xiàn)出來的體格氣勢不同。

        (二)執(zhí)筆力度

        唐代張懷瓘《六體書論》曰:“若執(zhí)筆淺而堅,掣打勁利,掣三寸而一寸著紙,勢有馀矣;若執(zhí)筆深而束,牽三寸而一寸著紙,勢已盡矣”。如果執(zhí)筆過于緊實,那么不管位置高低,力在手腕處就已消耗,只能生硬地用手指的力去拖動毛筆來運行,字表現(xiàn)出來的效果則死板,缺乏靈動。若執(zhí)筆過于松軟,則不能形成力的傳導(dǎo),力度不夠,信筆滑動,字表現(xiàn)出來弱不禁風,無陽剛之氣。

        (三)執(zhí)筆姿勢

        坐姿書寫時,寫小、中號的字居多。這時兩上臂自然張開,兩肘關(guān)節(jié)平放桌面上,兩前臂各與桌邊成一定角度,角度也要看執(zhí)筆的位置,按照一般規(guī)律坐姿書寫時執(zhí)筆不會很高,五指在筆管中部偏下位置,手掌自然趨豎向,左右成均衡之勢。站姿書寫時,兩上臂自然前伸,這時五指執(zhí)于筆管中上部,手掌自然趨橫向,成待發(fā)之勢。

        眾多因素產(chǎn)生出的多樣執(zhí)筆法需要一種原則來遵循,縱觀歷代書論總結(jié),這一原則是指實掌虛、腕平掌豎。宋代蘇軾《書論》曰:“把筆無定法,要使虛而寬”,唐代李世民《筆法訣》曰:“大抵腕豎則鋒正,鋒正則四面勢全。次實指,指實則節(jié)力均平。次虛攀,掌虛則運用便易”……由此可見,執(zhí)筆法歸結(jié)于手指、手腕、手掌之間的緊密關(guān)系。筆握于指端,掌心空虛。執(zhí)筆忌諱掌實,掌實則筆不能自然轉(zhuǎn)動,應(yīng)當追求筆力從手腕中來。近人沈尹默稱:“掌不但要虛,還得豎起來。掌能豎起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地懸起,肘腕并起,腕才能夠靈活運用”。我認為“指實”、“掌豎”并非絕對,如果手指死握筆管,反而不易發(fā)揮手腕的靈活。豎掌作書時,書壁則可,若水平桌面書寫,則不易于運筆的靈活。

        由此看來,“執(zhí)筆無定法”這一說法未為不可。執(zhí)筆方法多樣,我認為任何執(zhí)筆法只要適合自己則宜。書寫實踐之前無所謂法,自然也沒有一定的鐵律。但之后我們會從實踐中間接得到一些方法,從而總結(jié)經(jīng)驗,達到更好的書寫水平。故不守死法,逐漸調(diào)整完善,以用來不斷探尋新法,達到心中有法,落筆又似無法。

        參考文獻:

        [1]二十世紀書法研究叢書.風格技法篇[M].上海:書畫出版社,2000.

        [2]陳振濂.書法美學[M].濟南:山東人民出版社,2006.

        [3]吳忠義.毛筆書法的執(zhí)筆方法探析[J].肇慶學院學報,2013(07).endprint

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