于小軍

韻味山西 梅花溢彩
——觀“梅花獎”演員精品集萃晚會

于小軍

當(dāng)我們說起山西戲劇，最引以為自豪的事情之一就是山西有49人次先后獲得中國戲劇表演藝術(shù)最高獎——中國戲劇梅花獎，人數(shù)始終位居全國各省之首。不僅“梅花獎”演員多，山西還有近200人獲得中國少兒戲曲“小梅花獎”，人數(shù)位列全國第一，這兩組數(shù)字使我們當(dāng)之無愧地成為梅花大省。大梅小梅綻放梨園，演奏著屬于他們的華美樂章。所以大梅花獎和小梅花獎共同綻放舞臺是非常值得觀眾期待的一場藝術(shù)盛宴。9月21日，作為首屆山西藝術(shù)節(jié)中一場重要的展演晚會《韻味山西——“梅花獎”演員精品集萃》如期在山西大劇院上演。那晚，雨后的街道霓虹閃爍，舞臺上的燈光也色彩斑斕，但它們掩不住32朵大小“梅花”的奕奕光彩；那晚，劇場里座無虛席，掌聲陣陣，叫好聲此起彼伏，追星的戲迷們更是激情滿懷，心情澎湃。這臺晚會掀起了山西首屆藝術(shù)節(jié)的又一個演出高潮。

賈菊蘭

王珍如

王愛愛

這是一場觀眾期待已久的演出，晚會在山西省京劇院四位優(yōu)秀演員演唱的京劇戲歌《盛世梨園》中拉開了序幕。投影在舞臺兩側(cè)和頂部的那片梅花花海令人炫目，也寓意著山西省的戲曲“梅花”花開遍野，開遍三晉大地。演出分四個板塊，分別是“小梅初綻”“梅苑群芳”“梅韻華章”“梨園追夢”。78歲高齡的著名晉劇表演藝術(shù)家王愛愛與23位梅花獎演員和8位小梅花演員同臺表演，還有山西戲劇職業(yè)學(xué)院戲曲系的師生配合演出，可謂名家薈萃，異彩紛呈。四個板塊看似獨(dú)立，實(shí)則他們構(gòu)成了一部戲曲演員的成長史：練功學(xué)藝、繼承傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展、實(shí)現(xiàn)夢想，每個成功的戲曲演員都要在藝術(shù)成長過程中走過這樣四個階段。

楊仲義

小梅初綻，綻出芬芳

一群十三四歲、十五六歲的戲校學(xué)生們在老師的指導(dǎo)下正在苦練基本功。一個小男孩在老師的保護(hù)下一連翻了十個跟頭后，開始練腿，老師幫助他壓腿，身體的疼痛讓他難以忍受，他掙扎著推開了老師，委屈地哭了。

郭澤民

哭過之后，他又為老師的表演由衷地豎起了大拇指。這是舞臺上的表演，也是現(xiàn)實(shí)中學(xué)藝練功時的真實(shí)場景。舞臺上的表演追求的是美，點(diǎn)到為止，現(xiàn)實(shí)中的訓(xùn)練是真實(shí)殘酷的。哪個戲曲演員沒有過身體的撕裂與傷痛，哪個戲曲演員沒有過冬日里的揮汗如雨，哪個戲曲演員沒有過失敗后的重新來過。艱苦學(xué)藝，扎實(shí)基礎(chǔ)，只為若干年后的破繭而出。

水袖翻飛若高山雪蓮，翎子甩動如蛟龍戲水。水袖功、翎子功、帽翅功、髯口功、梢子功、手絹功等戲曲絕活紛紛亮相，唱腔、臺步、馬鞭、跳轉(zhuǎn)、把子、筋斗等戲曲的四功五法一一展現(xiàn)。戲曲園丁們口傳身授的教學(xué)場景也由臺下搬到了臺上，只是臺上的表演是唯美的呈現(xiàn)，臺下的教學(xué)卻是辛苦的付出。《祭樁》《表花》《打金枝》《扈家莊》四個教學(xué)劇目片段由“小梅花”們精彩呈現(xiàn)，讓我們看到了戲曲教學(xué)的優(yōu)秀成果，看到了戲曲藝術(shù)的未來希望。

苗 潔

武凌云

國家級非遺傳承人王愛愛親授《算糧登殿》的唱腔，老中青少四代戲曲人共唱一曲。寓意著我們后繼有人，也寓意著我們傳承有方，就是這樣一代傳給一代，一代接續(xù)一代，才使我們的戲曲藝術(shù)傳承千年而不衰，靠著這些一代又一代癡心于戲曲藝術(shù)的人們，我們優(yōu)秀的民族戲曲文化得以薪火相傳。這是一個講述戲曲人師徒相授的故事，這是一段充滿生機(jī)、生生不息的梨園佳話，這更是一首代代傳承傳統(tǒng)文化的頌歌。

梅苑群芳，芳香遠(yuǎn)揚(yáng)

本篇章有19位“梅花獎”演員展現(xiàn)了他們各自的獨(dú)特風(fēng)采，在“優(yōu)秀經(jīng)典”片段中，六位“梅花獎”演員王珍如、賈菊蘭、楊仲義、郭澤民、苗潔、武凌云分別表演了優(yōu)秀傳統(tǒng)經(jīng)典片段《空城計》《青絲恨》《四郎拜母》《徐策跑城》《鳳臺關(guān)》《華容道》，有的以唱功為重，有的以做功見長。楊仲義將楊四郎演唱得完美無瑕，無愧“全才須生”的稱號。苗潔在本臺晚會中，既是參加演出的演員，又是晚會的總導(dǎo)演，她不僅演出了自己的代表劇目《鳳臺關(guān)》，而且為了籌備這臺晚會，幕后做了大量工作，他們的奇思妙想和創(chuàng)新思維使整臺晚會亮點(diǎn)頗多。

張建琴

山西的“梅花獎”演員多，不僅有四大梆子演員，而且還有小劇種演員。張建琴演唱的碗碗腔《風(fēng)流婆媳》片段、潘國良演唱的眉戶《父親》片段、郭明娥的上黨落子《穆桂英掛帥》片段同樣賺足了觀眾的掌聲和叫好聲，小劇種盡顯大風(fēng)采。

在“盛世新聲”片段，王藝華的蒲劇《棗兒謠》、胡嫦娥的晉劇《龍興晉陽》、成鳳英的北路梆子《黃河管子聲》、陳素琴的上黨梆子《陳圓圓》、張保平的《沙家浜》、吳國華的《朱洪武與馬娘娘》都是近幾年來新創(chuàng)或改編移植的劇目?！稐梼褐{》還參加了首屆山西藝術(shù)節(jié)和第十五屆山西省“杏花獎”評比展演，并且榮獲“杏花新劇目獎”。王藝華的表演情感飽滿，張弛有度，尤其他的唱腔或淺吟低唱，或噴涌而出，有相當(dāng)?shù)恼鸷沉Α?/p>

潘國良

每個人的演出都是精彩的，四個人的精彩便是加倍的精彩。四大梆子《打金枝·勸宮》可謂別出心裁，創(chuàng)意獨(dú)特?！洞蚪鹬Α肥菚x劇經(jīng)典劇目，其中的“勸宮”一段更是備受觀眾喜愛。此次由四大梆子四位當(dāng)代杰出的表演藝術(shù)家張愛珍、武俊英、張彩平、栗桂蓮聯(lián)袂演繹這段經(jīng)典，不同劇種的四位青衣一同“勸宮”，共同完成了一曲青衣暢想。不同風(fēng)格的劇種在音樂設(shè)計的巧妙安排下，既有劇種特色不同的強(qiáng)烈對比，又做到了巧妙融合不顯生澀。加之四位藝術(shù)家都以唱見長，“愛珍腔”“俊英腔”更是形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，她們的演唱帶給觀眾別樣的藝術(shù)享受，醉了耳朵，醉了心。觀眾只嫌它太短，聽得不夠過癮。

這些“梅花獎”演員每個人的藝術(shù)人生都有精彩之處，各自不同的藝術(shù)風(fēng)格使他們能夠在眾多的戲劇演員中脫穎而出。對于自己，這是人生道路和藝術(shù)道路的一次重大飛躍；對于山西戲劇，這是一種提升和豐富，也是一種榮譽(yù)，他們?yōu)榘倩R放的中國戲劇更添一抹靚麗。

郭明娥

陳素琴

梅韻華章，章章溢彩

成鳳英

有人把“梅花獎”戲稱為中國戲劇的奧斯卡獎，獲得“梅花獎”不易，獲得二度“梅花獎”更難。截至目前，我省共有四位演員獲得“二度梅”，分別是任跟心、謝濤、史佳花、景雪變。1983年在首屆“中國戲劇梅花獎”評比中，年僅19歲的蒲劇演員任跟心憑借她在《表花》《掛畫》《打神告廟》中精彩紛呈的表演，榮獲首屆中國戲劇“梅花獎”。與她同時參賽年僅22歲的郭澤民也通過《黃逼宮》《徐策跑城》《殺驛》三劇的完美展現(xiàn)，同獲此殊榮。在當(dāng)時他們是兩匹黑馬，從全國眾多參賽演員中脫穎而出，與葉少蘭、劉長瑜、李維康、李雪健等名演員站在了同一個領(lǐng)獎臺上，他們的出現(xiàn)可謂譽(yù)滿梨園，在當(dāng)時引起相當(dāng)大的反響。全國15名獲獎演員中，山西就有兩位，而且是年齡最小的，山西戲曲演員的實(shí)力震驚了戲曲界的專家和觀眾。1999年已經(jīng)擔(dān)任臨汾蒲劇院副院長的任跟心，在現(xiàn)代戲《土炕上的女人》中，完美地塑造了一位從19歲到71歲的女性楊三妞的藝術(shù)形象。成功地突破行當(dāng)演人物，融合了花旦、青衣、老旦三個不同行當(dāng)?shù)谋硌?，從唱腔到形象達(dá)到人物的和諧統(tǒng)一。任跟心也因此梅開二度，獲得了第十八屆中國戲劇梅花獎的“二度梅”大獎。謝濤于1996年憑借《丁果仙》獲得第十四屆中國戲劇“梅花獎”后，把獲獎當(dāng)做自己藝術(shù)道路上的一個新起點(diǎn)，經(jīng)過多年的不懈努力，2009年又憑借新編歷史劇《傅山進(jìn)京》拿到了二度“梅花獎”，而且是“二度梅”的第一名。近兩年謝濤又將山西籍名人于成龍立于舞臺，并在全國產(chǎn)生一定影響。景雪變亦然，1994年獲得個人的首個“梅花獎”。近年來，她全身心地投入到現(xiàn)代戲《山村母親》的創(chuàng)作中，幾經(jīng)打磨，2015年又憑借該劇摘得“二度梅”榮譽(yù)。

這晚，她們把自己的代表劇目《山村母親》《土炕上的女人》《于成龍》片段拿出來奉獻(xiàn)給觀眾，讓觀眾在經(jīng)典里徜徉流連。

王藝華

胡嫦娥

張保平

吳國華

梨園追夢，夢在遠(yuǎn)方

有夢想就有希望，有夢想就有未來，戲曲人執(zhí)著堅守，因?yàn)樗麄冃闹杏袎簟Ｓ讜r的夢想是穿上五彩的戲衣在舞臺上翩翩起舞，少年的夢想是學(xué)會一個戲曲絕活、學(xué)會一出經(jīng)典劇目，青年的夢想是拜師學(xué)藝、站在舞臺中央，中年的夢想是演一出好戲、塑造一個經(jīng)典人物形象，老年的夢想是把自己的技藝傳授給下一代。正是因?yàn)檫@些夢想，我們每個人都走在人生追夢的旅途上，正是因?yàn)檫@些夢想，戲曲藝術(shù)一代傳承一代。

《追夢》是特意為本次晚會精心創(chuàng)作的一首戲歌，四大梆子“梅花”梁桂星、成鳳英、陳素琴、趙振齊聲放歌，飽含深情地唱出了山西戲劇人的追夢之旅，他們?yōu)槌鋈顺鰬蚨床M(jìn)取，他們?yōu)閼騽鞒信ぷ鳎麄優(yōu)閼騽∈聵I(yè)奮發(fā)向前，唱出了山西戲劇界共同的“中國夢”，詮釋了山西戲劇人為中華民族實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興夢想而努力奮斗、積極作為的昂揚(yáng)斗志與奮發(fā)精神。唱出了山西戲曲人喜迎黨的十九大，追逐“中國夢”的新聲。

“這個夢是生旦凈末丑，催綻春天盛開的鮮花；這個夢是唱念做打功，描繪夏日湛藍(lán)的天空；這個夢是悠悠琴瑟情，呼喚冬天潔白的飛雪；這個夢是鏗鏘鑼鼓聲，迎來金秋沃野的收成?！?/p>

張愛珍

武俊英

張彩平

栗桂蓮

一枝獨(dú)放不是春，百花齊放春滿園。山西戲劇百花園中盛開了這么多“梅花”，這一現(xiàn)象不是偶然，其后一定有必然的原因。改革開放三十多年來，山西省的各界領(lǐng)導(dǎo)和戲劇界人士能夠順應(yīng)時代變化，順應(yīng)改革潮流，始終把戲劇藝術(shù)的發(fā)展同改革開放形勢緊密聯(lián)系起來，探討研究并制定了一系列在改革開放形勢下戲劇藝術(shù)生存發(fā)展的政策措施，其中最有成效的措施之一就是戲曲人才的培養(yǎng)機(jī)制。首先，三十多年來，我們始終重視戲曲教育，全省的十一個市都有專業(yè)藝術(shù)學(xué)校，有的是中專學(xué)校，有的已升格為大專院校，各級各類戲曲、藝術(shù)學(xué)校及文藝班培養(yǎng)了大量的戲曲人才，這些專業(yè)人才充實(shí)到各個戲曲表演團(tuán)體，提高了全省戲劇隊伍的整體素質(zhì)，為涌現(xiàn)藝術(shù)尖子人才打下堅實(shí)的基礎(chǔ)。其次，為推出新人、選拔新秀、創(chuàng)新劇目而舉辦的各類戲劇評比活動，也為尖子人才提供了施展才華的平臺。自1981年以來，我省先后舉辦了山西省優(yōu)秀中青年評比演出、四大梆子振興調(diào)演、全省青年演出團(tuán)調(diào)演、藝術(shù)節(jié)評比演出、藝術(shù)新秀評比演出、青年演員大獎賽、現(xiàn)代戲創(chuàng)作評比演出等十幾次大型評比演出活動，還有山西省戲劇最高獎“杏花獎”的評比至今已舉辦了十五屆。評比活動是一種競爭方式，更是一種激勵機(jī)制，它鼓勵那些肯付出有才華的演員努力拼搏。評比演出不僅活躍了戲曲舞臺，推出了一批相當(dāng)不錯的優(yōu)秀劇目，更重要的是一批又一批優(yōu)秀演員脫穎而出，有了這些人才，戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展就有了保障。有了這些人才，就為我省有眾多的優(yōu)秀演員奪取戲劇最高獎“梅花獎”奠定了深厚的藝術(shù)人才基礎(chǔ)。我省榮獲中國戲劇“梅花獎”的這些優(yōu)秀演員，全部是我省各類戲劇評比演出中的佼佼者。有了這樣的人才培養(yǎng)模式，才有了今天山西“梅花”數(shù)第一的收獲。這不獨(dú)是個人的成就，這是一個群體的藝術(shù)業(yè)績，在山西戲曲的發(fā)展歷程中，這個群體值得去書寫，值得為后世留下些什么。

景雪變

謝 濤

任跟心

梁桂星

趙 振

于小軍，女，山西省戲劇研究所，《戲友》主編助理，副研究員。

（責(zé)編：杜 蓉）