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        晉劇《河清海晏》越演越好

        2018-01-02 03:22:47
        戲友 2017年4期
        關鍵詞:書吏治河安瀾

        茹 生

        晉劇《河清海晏》越演越好

        茹 生

        陳素萍,筆名茹生,女,山西省醫(yī)藥與生命科學研究所,高級工程師。

        這已是第三次觀賞晉劇《河清海晏》了。第一次是2017年初在大同工人文化宮,第二次是農歷二月二在太原星光劇場,這次是奔著首屆山西藝術節(jié)優(yōu)秀劇目展演在山西大劇院小劇場觀看,三次看下來,總的印象是越演越好。

        “我建議,有時間的專家和老師,還有青年演員、青年戲友,明天晚上去看看大同市晉劇院的《河清海晏》,主題是反腐敗,特點是一個人與一群蠹蟲進行斗爭,經過打磨,劇中的幾個主要人物形象已經立了起來,劇本的文學性、演員的表演細節(jié)、故事場次轉換、舞美置景燈光,還有孫嵐嵐老師的演唱等都很好,去看吧,說是大同不遠,但來一次也不容易……還有李玉成老師,在超期服役,成賽鴻老師,閆繼紅老師,也都好得很呢……”我向身邊的人推薦這部佳作。

        之所以推薦,是因為該劇有以下十個亮點:

        一、人物構思巧妙。主人公栗毓美,河道總督,正二品,維護朝廷,體恤民情,骨子里有一種勇?lián)懒x、生死不懼的精神追求;安瀾,河道副總督,從二品,一直賄賂朝廷各路重臣,擠走前任總督,陷害新任,希望自己晉升總督;舒穆魯,道光皇帝寵妃彤貴妃的表兄弟,欽差,原本擔負巡視地方、監(jiān)督官吏的責任,卻利用自己的特殊身份,與安瀾沆瀣一氣,大肆騙取和貪污朝廷治河撥款,企圖擠走新任總督,繼續(xù)胡作非為;郭大昌,人稱“老壩工”,因抗拒安瀾設計的炸壩決口陰謀,橫遭迫害,被迫修容,佯裝“啞巴”;栗夫人,栗毓美的夫人,因惦記丈夫,從山西渾源老家千里迢迢來到山東濟寧看望栗毓美;青蓮,郭大昌失散的女兒,流落青樓,被安瀾包養(yǎng),又被舒穆魯相中,差點被帶回燕京;花大姐,春香樓女子,有良知,善于察言觀色,探得安瀾與舒穆魯動向,及時把情況告訴了落難中的青蓮和正在尋找證據(jù)的栗毓美;蔚河清,河標中軍副將署守備,正五品;老跟班,栗毓美的老跟班;書吏,栗毓美的書吏;還有船夫、老鴇、六位河臣、六位侍女、三位隨從、若干難民、若干河兵等。

        二、行當安排齊全。其中有女須生、男須生、大花臉、青衣、文武小生、小旦,包括群眾演員中的老生、老旦、小丑等。每個行當或唱或演,都有出彩的地方,哪怕是群眾演員,同樣如此。行當安排在新創(chuàng)劇目中特別重要,對于觀眾看戲,不管主演是什么行當,都希望在看名角表演的同時,能欣賞到“生旦凈末丑”每個行當在劇中有戲、有表演,《河清海晏》做到了。

        三、中心思想突出。河道總督栗毓美上任,就遇到了副總督安瀾與欽差舒穆魯設下的炸壩決口水患,隨即與之展開了一系列正義與邪惡的生死斗爭;栗毓美夜訪清晏苑,當場捉住了尋歡作樂的一干基層河臣,初戰(zhàn)告捷;栗毓美燒磚治河,發(fā)現(xiàn)掌握著貪污腐敗分子炸壩陰謀證據(jù)、被安瀾迫害的“老壩工”郭大昌不是“啞巴”;斗爭中,栗毓美被欽差利用手中的權力無故停發(fā)俸銀,過著吃青菜的艱苦日子;老跟班為了減輕栗毓美的生活負擔,提出暫時離開,被書吏誤解;栗毓美夫人千里探親;栗毓美打探到舒穆魯要帶著大量金子返回京城,被成功截回,斗爭取得了決定性勝利。

        四、故事內容豐富。一方面是以栗毓美、郭大昌為代表的清正廉潔,愛護百姓,革新治河;一方面是以安瀾、舒穆魯為代表的阻撓治河,甚至破壞治河,買官賣官,貪腐成風。在兩種力量的斗爭中,不忘揭露一干基層河臣沉湎于燈紅酒綠和怠政、懶政、庸政等現(xiàn)象,同時編寫了青樓女子青蓮的悲慘遭遇和人生轉機,并用重筆把“老壩工”作為民間正義的化身,通過讓其自我“毀容”、裝成“啞巴”,最后重見天日,站出來配合栗毓美反腐等,直接豐富了劇情。就是一個春香樓的花大姐,也沒有按照一般妓女去寫,而是為其注入了一定的人性特點。

        五、導演手法新穎。劇本好是基礎,但許多細節(jié)是導演的創(chuàng)意。如栗毓美被停發(fā)俸銀后,某日在府邸哼著家鄉(xiāng)小調,親自摘揀青菜。此時書吏進來報告夫人來了,栗毓美喜出望外,慌慌忙忙把盛青菜的籃子翻到了地上,當他想到不能讓妻子看到這個場景,準備把籃子藏起來的時候,竟然沒有忘記收拾從籃子里撒出來掉到地上的青菜。這種設計很合理,很細膩。全場的舞臺置景也很簡潔,基本上是靠屏風移動或者反轉進行換場。栗毓美上任是與老跟班和書吏乘船出場的,幾個人身披蓑衣,隨著船夫劃槳,不停地做著扁舟行走動作與人物造型,場上除去從天幕處能看到烏云密布、河水猛漲的遠景外,一片空闊,舞臺簡潔。

        六、舞臺畫面好看?!逗忧搴j獭返奈枧_畫面特別是群眾演員出場時的舞臺構圖,總有一種讓人動心的感覺,加上主要角色所穿服裝的顏色給力,還有燈光設計以亮為主和有明有暗的配合,更讓舞臺畫面有了生機,而這種生機又似乎隱藏著諸多文化元素。演員該站到什么位置,踱步到什么地方,角色之間交流故事情感時,頭看哪里,身子側到什么程度,包括距離多近和多遠,都好像有過圖譜設計,讓你只會放飛思緒,而不會覺著突兀和不適。即使反面人物組成的舞臺場景,也同樣設計的十分逼真,如第一場幕啟后,幾扇碩大的雕花屏風,似乎向觀眾渲染著這里的豪華和奢糜。觀眾穿過屏風上的紗窗,還能看到不住擺動的昏暗陰影。一群官老爺正在屏風下花天酒地、戀香抱玉。春香樓里的女子們則打情罵俏,小心翼翼地伺候著……

        七、演員情緒自如。孫嵐嵐是目前晉劇舞臺上當紅女須生中出道較早的一位,在山西省渾源縣晉劇團、山西省晉劇院青年團、內蒙古包頭市青年晉劇團做主演時就已經有了影響。在聲腔上能復制出晉劇泰斗丁果仙的許多余韻,演出晉劇《打金枝》《空城計》《渭水河》等經典劇目是她的拿手好戲。此次出演《河清海晏》中的栗毓美,是介于傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲之間的新編戲。三次看過后,深深感覺到她的表演越來越嫻熟,聲腔越來越自如,情緒越來越飽滿,不愧是一名進取心很強的青年藝術家。李玉成是資深須生名家,成賽鴻、蘇玉生、閆繼紅以及翟宏杰、高永正、王健等都表演的很走心、很養(yǎng)眼。劇中有一個栗毓美與書吏親切交流的片段,他們在表演上狀態(tài)自如,那種人與人的親密無間,只有當你看過這出戲后才能感受得到。

        八、戲文編寫得法?!逗忧搴j獭肪巹∈鞘葘<?,通晉劇音律,知戲曲轍口,善戲文句式,不僅通俗流暢,而且鏗鏘有力,很容易被觀眾記住。如給栗毓美編寫的兩段念白就很有嚼頭。“我大清的治河錢,都讓你們吃喝嫖賭、花天酒地、肆意揮霍掉了,你們還拿什么堵決口?拿什么攔壩堰?本官方才看過名冊,你們年頭最少者,也做了五年的河臣。五年,光朝廷的俸祿就不下四百兩銀子,可你們竟拿朝廷的治河錢,來付你們的買笑錢。潰堤之時,何人當值?”“眾河臣,聽著,如本官饒爾等,必定是視百姓如草芥,置王法于不顧;若本官容爾等,我大清天理何在?公理何存?即日起關閉所有樓堂館所,明日寅時,河堤點卯,延誤者,一律枷號示眾……”看著,聽著,讓人好不快哉。

        九、唱段易于傳唱?!澳阋詾榫痈呶淮髾嗒殧?,你以為攀皇親手眼通天;你以為民可欺眾怒可犯,你以為結黨便可官護官。你忘了大清律條法如網,你忘了民心如水可覆船;你忘了為官就該身垂范,你忘了人昧良心遭天譴。栗毓美為官當初發(fā)過愿,清貧一世無怨言。不為功名后世傳,不求清史留本官。無懼無畏無私念,人正才有一身膽。還大清還萬民河清海晏,似見得萬里江山開新顏?!边@段唱詞已經在觀眾中廣為傳唱,其內容不僅工整合韻,而且彰顯了栗毓美的為官風骨。這段唱,不由得讓人想起了李月仙老師扮演董壽平在晉劇《臥虎令》中演唱的“張杰稟眾父老縣衙參見”一段所產生的舞臺藝術效果。另外給安瀾、欽差、郭大昌、書吏等設計的唱段,不管用時長短,也都成為了傳唱唱段。如書吏在劇中的一個唱段,聽上兩遍就可以記住了。“黃河古道鹽堿地,如今磚窯排排起。斬斷黑手謀私利,窮苦百姓得生機。雖說我是小書吏,(栗毓美接唱)功勞簿上有一筆?!?/p>

        十、本土文化給力。栗夫人與栗毓美的對唱:“渾源三畝河灘地,可讓老爺飽三餐。蓮花豆、苦蕎面,黃芪泡酒可延年。老少安居農家院,不為功名為家安?!薄拔乙蚕朕o官回鄉(xiāng)去,我也想拾菊在恒山。恒山腳下三畝谷,春種秋收自怡然。河畔壘石搭學堂,傳習兒孫效前賢。從此絕別名利場,學一個陶淵明悠哉南山?!薄懊魅赵劬碗x濟寧,妻接夫君回渾源。再不管他朝廷事,再不戀他二品官……”把渾源以及恒山的地域特點與生活習性搬上了舞臺。

        晉劇《河清海晏》的藝術亮點遠不止這些。我們都知道,高度凝練、美學引導和高臺教化是戲曲藝術的基本功能。晉劇《河清海晏》無疑在這些方面已經發(fā)揮出作用,只是希望它能夠通過走基層、進校園、上工廠,下田頭,讓更多的人看到它,了解它。如果可能,應該做晉京匯報演出,必定會引起首都梨園新一輪的晉劇新創(chuàng)劇目風潮。

        (責編:張 芳)

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